Photo : Michael Parmelee/Réseau USA
Pour le meilleur ou pour le pire, ?eps3.4_runtime-error.r00? vitrinesMonsieur Robotà son meilleur ? un cyberthriller tendu qui met le suspense au premier plan et élimine tout relâche restant. Les écrivains crédités Kor Adana et Randolph Leon élaborent un épisode en temps réel qui couvre le jour où l'Armée noire lance l'étape 2. Elliot, ressentant toujours les séquelles du sérum KO d'Angela, arrive travailler chez E Corp sans aucun souvenir du précédent. fin de semaine. Il n'a aucune idée qu'Angela a fait en sorte qu'il soit renvoyé et qu'elle, M. Robot et Tyrell ont travaillé « dans son dos » ? pour organiser l’étape 2 le jour du vote de l’ONU pour permettre à la Chine d’annexer le Congo. Elliot est une page vierge fonctionnant sur pilote automatique, souffrant d'une erreur d'exécution qu'il n'arrive pas à corriger. Mais dès qu'il s'assoit dans son bureau, il comprend le score et doit arrêter le complot terroriste de l'Armée Noire avant qu'il ne soit trop tard. C'est le meilleur épisode de la saison jusqu'à présent.
Et ce serait encore mieux s'il n'était pas monté pour ressembler à un long plan continu.
Les plans longs sont notoirement difficiles à réaliser. Ils nécessitent une préparation et une chorégraphie intenses de la part des acteurs et de l'équipe de production. Lorsqu’ils sont utilisés de manière appropriée, les longs plans peuvent favoriser une sorte d’immédiateté proche du documentaire qui piège le public dans la teneur du moment. Lorsqu'ils sont surutilisés comme un truc de salon bon marché, cela ne fait que rappeler au public l'illusion cinématographique plus large à l'œuvre.
Sam Esmail aime les longs plans, et c'est très bien. La grande majorité de ces longues prisesMonsieur Robotconcentrez-vous directement sur l’action et non sur le placement de la caméra. Mais ?eps3.4_runtime-error.r00 ? essaie en vain de convaincre le public que l'épisode entier se déroule en une seule prise de 45 minutes. En mettant de côté les astuces de mauvaise qualité utilisées pour dissimuler des coupures évidentes, cette tactique fonctionne moins comme un canal pour un drame urgent que comme une auto-flatterie.
En 2009, le Mike D'Angeloa écrit une critiquedu célèbrescène de voiture dansEnfants des hommes, où il a soutenu que de longues prises de vue comme celles-ci servent simplement de distraction puisqu'elles attirent l'attention sur leur propre existence. Ces plans, a-t-il affirmé, n'atteignent pas leurs objectifs : ils semblent moins réalistes et plus fabriqués que s'il s'agissait de coupes perceptibles. Les coupures ne sont pas des tricheurs ; ils représentent fidèlement la façon dont nous voyons le monde.
"Notre champ visuel ne fonctionne pas comme un Steadicam", D'Angelo a écrit. « Si une coupure représente un changement de temps ou de lieu, par exemple le vol d'os préhistoriques vers une future station spatiale monolithique, c'est une chose ? Mais si cela représente simplement un changementangle, comme le font la plupart des coupures dans une scène donnée, nous avons tendance à la percevoir comme une continuité, tant qu'elle n'est pas délibérément choquante d'une manière ou d'une autre. Le montage traditionnel fonctionne précisément parce que c'est ce à quoi nous sommes habitués dans la vraie vie.
Avec ?eps3.4_runtime-error.r00,? Kor Adana et Randolph Leon ont déjà conçu un épisode plein de tension, avec un calendrier inquiétant et une menace imminente de violence et de destruction. Esmail n'augmente pas la tension en refusant de couper le visage d'Angela ou en traitant la caméra comme un globe oculaire flottant avec son propre agenda. Au lieu de cela, cela crée simplement le sentiment d'irréalité, que nous voyons quelque chose de construit plutôt qu'un événement déchirant se produisant en temps réel, ce qui est presque certainement l'intention.
Heureusement, les mécanismes narratifs font des heures supplémentaires pour résoudre la contradiction entre le scénario et la caméra. Dès qu'Elliot apprend que l'étape 2 est toujours en cours et qu'il est sur le point d'être licencié, il part « en fuite ». mais au sein du fade siège d’E Corp. Il saute d'étage en étage, créant des distractions à la volée. Il fait même irruption dans une réunion afin d'échapper à la sécurité et donne au chef d'équipe un discours d'encouragement sur les variables inconnues qui entravent le respect d'un délai. "Quand vous vous retrouvez au centre d'une de ces tempêtes", Elliot dit : « tu dois juste respirer. Lâchez prise. Faites-le.?
Malheureusement, E Corp expulse Elliot du bâtiment avant qu'il ne puisse accéder aux modules de sécurité matériels (HSM) pour empêcher l'armée noire de contourner le correctif d'Elliot. Alors qu'il attend dehors pendant que des hordes de manifestants chantent avec colère, Darlene le trouve et lui dit deux choses : (1) elle travaille avec le FBI, mettant en péril son accord d'immunité, et (2) Angela est de mèche avec Tyrell et M. Robot. .
Esmail déplace ensuite l'action vers un groupe de manifestants parrainés par l'Armée Noire qui font irruption dans E Corp et terrorisent les lieux. Nous retrouvons finalement Angela dans son bureau, où elle reçoit un appel téléphonique d'Irving lui disant que le plan a rencontré un problème. Il lui demande de demander à Elliot de créer une sauvegarde des HSM en utilisant un déguisement d'audit interne. Sachant qu'elle ne pourra pas récupérer Elliot à temps, Angela en profite pour se lancer elle-même dans la mission.
La moitié de l'épisode d'Angela ne fonctionne pas aussi bien que celle d'Elliot parce qu'une partie dépasse l'entendement (je suis prêt à accepter à contrecœur que la « magie » de l'Armée noire peut l'aider à échapper à la capture deux fois après avoir été repérée avec une fausse carte d'identité) , et aussi parce que le cyberpiratage n'est pas si amusant à regarder. Il y a toute une section de l'épisode où Angela cherche simplement une clé USB, si cela peut être une indication de ce dont je parle. Heureusement, la performance de Portia Doubleday maintient l'action en un instant car elle transmet son engagement désespéré envers Whiterose et ses propres craintes naïves quant à ce qu'elle est devenue. À la fin, elle accomplit la tâche toute seule, mais pas avant qu'Elliot ne revienne dans le bâtiment pour la confronter.
Le plan d’urgence est en marche. Les bureaux d'E Corp ont été détruits. Le bâtiment de récupération du centre-ville est sur le point d’exploser. « Y a-t-il quelque chose que tu veux me dire ? » demande Elliot, enragé par la trahison de sa sœur et maintenant de son amie. Respirez simplement. Lâchez prise. Faites-le.
? Le crépitement du cerveau d'Elliot au début de l'épisode était une touche particulièrement agréable. Cela m'a d'abord amené à croire que cet épisode renoncerait complètement à la voix off d'Elliot, le forçant à se fier uniquement à son environnement plutôt qu'à son esprit. Rétrospectivement, c’était un vœu pieux.
? Dans un moment téméraire, Elliot s'en prend à Simar (Ramy Youssef), son copain de cabine, pour s'être constamment livré à des discussions sexuelles manifestement fausses et graphiques. Bien qu'il réagisse d'abord négativement, il finit par céder et admet qu'il n'a couché que deux fois.
? Moment le plus drôle : le drone du bureau au hasard se disputant avec sa femme dans la cage d'escalier pour aller chercher son fils. « Est-ce que tu vas vraiment te lancer là-dedans maintenant ? C'est une fois où je lui ai dit que je le détestais !? s'exclame-t-il.
? Music Corner : Cette semaine, c'est tout Philip Glass, ce qui est un choix inspiré de la part d'Esmail. Des sections de «Knee Play 1» de l'opéra de Glass de 1976Einstein sur la plagejoue au début et au milieu de l'épisode. ?Scène II-Bed (Voix) ? joue vers la fin.
