James Franco dans le rôle de Tommy Wiseau.Photo : Avec l’aimable autorisation de A24
Autrefois, des exhibitionnistes déchaînés commeLa chambreécrivain, réalisateur ethomme principal Tommy Wiseauaurait été exposé dans des cages, donnant des réponses bavardes à des questions cosmologiques et poussé avec de longs bâtons. Ils font désormais l'objet d'un respect ironique et de biopics de saison de récompenses commeL'artiste du désastre,réalisé par et avec James Franco. Le film est un spectacle bizarre pour les hipsters, dont beaucoup ont déjà regardé le mélodrame soft-core de niveau Z.La chambreet spéculé sur son auteur manifestement perturbé. Il y a une ressemblance superficielle avecEd Wood,mais le ton gee-whiz de Tim Burton, le ton d'Horatio Alger et l'affection pour la sincérité de Wood sont bien loin du Wiseau de Franco, avec son accent de nulle part, sa paranoïa persistante et sa possessivité effrayante. Wiseau est une énigme, une menace – et une source d’hilarité.
Le protagoniste du film n'est pas Wiseau mais son ami Greg Sistero (Dave Franco), qui dans sa vie a écrit (avec Tom Bissell) le récit à la première personne au titre trop optimiste.L'artiste du désastre : ma vie à l'intérieurLa Chambre,le plus grand mauvais film jamais réalisé.(La chambreest en fait assez ennuyeux.) Le scénario de Scott Neustadter et Michael H. Weber dépeint Sistero comme un acteur au talent marginal mais à la beauté conventionnelle, un autre dans une longue lignée de stars potentielles avec un visage qui fait paraître l'agent de casting occasionnel plus d'une fois mais rarement trois fois. Wiseau emmène Sistero de San Francisco à Los Angeles, où il héberge le jeune homme dans son cher appartement d'une chambre et l'exhorte à agir avec son cœur, son âme et, hélas, son jambon. Après avoir enduré le nombre requis d'humiliations tortueuses, Wiseau puise dans sa réserve d'argent mystérieusement illimitée et écritLa chambrepour lui-même et son colocataire, pour qui il éprouve des sentiments qui vont au-delà de la bromance. L’alter ego qu’il s’écrit est révélateur : un homme généreux, trahi par sa fiancée et meilleure amie complice, mais pleuré de manière extravagante après son suicide.
L'artiste du désastreest avant tout un piédestal pour leperformance ultime de James Franco— c'est le sienLincoln. Quelle que soit ma nausée à l'idée de rire d'un cas grave, je ne pouvais m'empêcher d'être enthousiasmé par le timing de Franco, son goût, son cygne plongeant dans un égoïsme sans fond. Le tournage des moments les plus sidérants et terribles deLa chambre- rencontrés avec des appels et des réponses lors des spectacles de minuit - sont ici des décors comiques soutenus. Je n'arrive pas à croire que ses co-stars (parmi lesquelles Seth Rogen en tant qu'assistant réalisateur et Ari Graynor en tant que protagoniste du film) aient été capables de garder un visage impassible.
Dans la fin trop soignée, avec le recul de 20/20, Wiseau, déçu, en vient à accepter que les rires tumultueux du public de la première ont un bon côté : ils lui apporteront la célébrité dont il rêve. Cela élude les questions ultimes. A-t-il pleinement conscience de l'ampleur de son manque de talent ? Et le public – nous – méritons-ils d’être moralement libérés du fait d’avoir apprécié l’ineptie de quelqu’un d’autre ? Notre plaisir vient-il du soulagement que quelqu’un soit plus idiot que nous ?
*Cet article paraît dans le numéro du 27 novembre 2017 deNew YorkRevue.
