Les frères Duffer récapitulent Stranger Things 2, "Chapitre trois : Le Pollywog"

Illustration : Vautour et photo de Netflix

En complément de notrerécapitulations deChoses étranges 2, nous avons demandé à Matt et Ross Duffer —sujets récents d'unNew YorkProfil du magazineet les créateurs du drame de science-fiction Netflix – pour entrer dans le détail des décisions créatives derrière chacun des neuf épisodes de la saison. Nous présentons ces informations dans une série qui ne peut s'appeler qu'une seule chose :les Duffer-caps deChoses étranges 2.

Dans ce Duffer-cap de l'épisode trois, les frères Duffer parlent de l'influence deGremlinset Stephen King sur cet épisode, ainsi que la tension sexuelle entre Hopper et Joyce.

Matt Duffer :J'aimeGremlins. J'aime aussiGremlins 2. Je pense que c'est juste une très bonne série. Mis à part le fait que Will soit possédé, cette histoire a toujours été intégrée à notre première idée : un garçon et son monstre, Dustin trouvant une créature qui grandira. C'était notre première idée pour la saison deux. Je pensais juste que ce serait amusant. Nous savions que nous voulions en trouver plus pour Gaten [Matarazzo], car il était si génial dans la première saison, c'était donc l'une de nos premières idées. C'est aussi effrayant parce que cela nous obligeait à emprunter la voie du CG, mais c'était aussi excitant pour nous aussi. C'est tout l'intérêt d'essayer de nouvelles choses : même si nous échouons, nous en ressortirons en sachant beaucoup plus sur les effets visuels, ce que nous souhaitions.

Ross Duffer :Nous allions faire presque entièrement des effets pratiques, à l'exception de quelques choses, pour la première saison. Mais nous n’avons pas réussi à faire sortir le monstre – le type en costume – du mur. Cela avait l'air tellement stupide. Nous ne pouvions pas le faire en pratique, malgré tous nos efforts. Je me souviens que nous tournions le dernier épisode et ils nous ont envoyé juste un test d'un monstre en CG sortant du mur, et c'était vraiment la première fois que nous avons décidé : « D'accord, c'est bien mieux en CG. Nous devons être prudents, mais nous pouvons commencer à l’utiliser comme un outil. C'est ce qui nous a donné envie de faire le Pollywog.

Mat:Aucun des [Pollywog] n'est [un] [effet] pratique. Ils en ont réalisé un modèle imprimé en 3D, de la bonne taille, que les enfants pouvaient faire circuler et avoir une idée de sa forme. Il faudrait alors qu’ils le fassent, bien entendu, sans rien du tout. Nous n’avions jamais travaillé avec CG auparavant et nos enfants n’avaient jamais travaillé avec. Mais la bonne chose est qu'en fait, à partir de l'épisode trois, il a été [réalisé par] Shawn Levy – Shawn a une tonne d'expérience en infographie et Andrew Stanton [qui a réalisé les épisodes cinq et six], c'est tout ce avec quoi il travaille, vraiment. Ils étaient donc vraiment bien informés. Cette année, nous avions une grande équipe VFX. C'était probablement la plus grande différence entre cette année et l'année précédente, le fait que nous avions une assez grande armée de personnes VFX pour nous aider.

Quand c'est petit, pour moi, certains de ces trucs semblent réalistes. Quand le petit Pollywog est dans le terrarium, cela m'a semblé incroyable. J'étais vraiment content des effets visuels. Je pensais que tout s'était vraiment bien passé.

Mat:Eh bien, nous avons tous les deux un problème avec les clowns. Je l'ai eu toute ma vie. Je l'avais quand j'étais toute petite, donc quand il y avait des clowns dans une fête, c'était un vrai problème pour moi. Puis, en 1990, nous avons vu leIlmini-série et performance de Tim Curry dans le rôle de Pennywisevraimentm'a gâché. Ça m'a vraiment marqué. C’était l’une des premières choses véritablement horrifiques que j’avais vues, et je n’avais jamais fait l’expérience de Stephen King auparavant. C'était ma première expérience avec Stephen King, donc ça a été un moment vraiment important dans ma vie. Cela faisait au moins deux semaines sans dormir à cause de cela. Alors oui, je pense que [l'histoire du clown de Bob], c'était vraiment moi qui décrivais quelque chose qui m'a juste fait flipper. Je n'ai pas vécu cette expérience moi-même. Je viens de faire des cauchemars comme ça.

Je suis sûr que nous nous disions : « Ce serait mignon si [Bob] suggérait de déménager dans le Maine, juste à côté de Stephen King. » Stephen King existe dans ce monde. Certains personnages ont lu Stephen King. Mais Bob ne lit certainement pas Stephen King. Il ne s'intéresse pas du tout à Stephen King parce qu'il déteste ce genre d'histoire.

Ross :Il y a définitivement quelque chose là-dedans. Cela s’explique en partie par le fait qu’ils sont à l’aise l’un avec l’autre et qu’ils se connaissent depuis longtemps. L'autre partie est que, malgré la tension, ils sont tous les deux des gens très brisés. Parce qu'il continue de grandir, il y a des parties de lui qui lui rappellent trop son ex et elle-même. Je pense donc que c'est pourquoi, du moins dans notre esprit, elle se retrouve avec Bob, qui est génial, mais il est définitivement le choix le plus sûr. C'est le genre d'homme avec qui Joyce n'a pas été de toute sa vie, ce qui n'est pas une merde. Elle est avec le gentil pour une fois. Elle pense que ce sera un environnement plus sûr pour ses enfants.

Dans mon esprit, Hopper a encore du chemin à faire avant que cela puisse se produire. Mais [la chimie] est définitivement là. Je ne pense pas que nous les ayons vraiment dirigés là-bas – ils se connaissent très bien à ce stade et ils se connaissent très bien dans la vraie vie. Je pense que cela transparaît même dans des scènes simples où l'on partage simplement une cigarette. Comme dans l'épisode deux, je pense que vous pouvez simplement ressentir la tension, et vous n'avez pas besoin de les écrire ou de les réaliser.

Mat:David [Harbour] est vraiment intéressé par l'idée d'une relation Joyce-Hopper.

Mat:Il y a eu des interférences. Cette créature et cet autre monde affectent le champ électromagnétique. C'est ce qui a fait scintiller toutes les lumières de Noël l'année dernière. Il s'agit donc de reprendre cette idée et de la développer. Nous aimons l'idée que cette caméra vidéo soit capable, d'une certaine manière, de capturer une brûlure ou une photographie de cette chose qui avait affecté cette caméra.

Ross :De toute évidence, nous en savons beaucoup plus que ce que nous mettons dans les émissions. Nous avons beaucoup d’idées qui développent la mythologie pour lesquelles nous n’avons tout simplement pas le temps. Notre truc, c'est que si le public n'a pas l'impression que nous trichons ou enfreignons les règles, il n'est pas obligé de le comprendre complètement, tant qu'il comprend que cela s'intègre dans notre monde et comment cela fait bouger l'intrigue. avant. Nous pensons qu'on peut être tellement pris par la logique de tout cela qu'on finit par ne mener nulle part. Parfois, c'est aussi simple que « Eh bien, c'est cool » et vous continuez à avancer. Une grande partie de la façon dont nous construisons ces saisons consiste simplement à faire des choses qui nous passionnent. Il est facile de devenir une police logique. Certes, il y a des trous qui n'ont pas été comblés, mais ce n'est pas notre préoccupation numéro 1.

Mat:En plusGremlins? C'est peut-être celui-là. C'est notreGremlinsépisode.

Ross :Je pense que la façon dont Shawn a filmé tous ces trucs en super grand angle de Will courant dans les couloirs [de l'école] - c'est trèsBrillant-esque. C'est presque dommage car avant d'ajouter des effets visuels de spores et de vignes, vous aviez ces lumières bleues sur le sol et sur les plafonds des couloirs. C’étaient certains des visuels les plus incroyables. Nous avons continué : « Ne pouvons-nous pas simplement garder les lumières ? » Ça avait l'air si bon et même plusBrillant-esque sans les effets visuels là-dedans.

Mat:Ça avait l'air un peuTron-comme. Il y avait presque une ambiance néon. Le tout était : « Comment éclairer un couloir dans Upside Down ? » L’idée est qu’ils essayaient d’obtenir une lumière uniforme sur tous les murs, sols et plafonds. Mais ensuite, nous avons dû retirer toutes les lumières, et cela a en fait perdu quelque chose lorsque nous avons fait cela.

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