Matt Damon dansBanlieue. Photo de : Paramount Pictures
Cette critique a été initialement publiée au Festival international du film de Toronto ; il a été mis à jour depuis.
À l'heure actuelle, la majeure partie du monde sait que le film de George ClooneyBanlieueest une fusion de deux scénarios différents, l'un de Clooney et de son collaborateur fréquent, Grant Heslov, et l'autre de Joel et Ethan Coen. Je ne le savais pas lorsque j'ai vu le film au Festival du film de Toronto cette année. Je pensais que soit quelqu'un avait mélangé les bobines, soit que Clooney faisait une expérience dadaïste pour voir si des histoires aux tonalités disparates pouvaient s'assembler pour former quelque chose avec sa propre intégrité fondamentale. Non et non.
Le film commence de manière générale mais prometteuse, par un récit sociologique du rêve américain de l'après-Seconde Guerre mondiale : une société propre, ordonnée et prospère, loin du chaos urbain, avec des rangées après rangées de maisons faites de tic-ticky, leurs intérieurs étant manifestement artificiels. vert pâle, jaune et rose, comme Fiestaware. Soudain, ce paradis est menacé par une famille noire (père, mère, fils) dont personne ne sait apparemment qu'elle a emménagé jusqu'à ce que le joyeux facteur sonne à la porte et ait la surprise de sa vie de cracker. Clooney présente des extraits de la télévision des années 50 et 60 – dont beaucoup sont réels – dans lesquels des Blancs expliquent que l'heure n'est pas à l'intégration et que le Noir doit prouver qu'il est égal avant de pouvoir être traité sur un pied d'égalité.
Il y a une certaine suffisance dans la façon dont Clooney met en scène et tourne cette section, de sorte que nous nous sentons supérieurs à ces blancs monstrueux avec leurs visages cendrés et flasques interchangeables. Mais ça va, pensais-je. Voyons où il va avec ça. Les voisins immédiats de la famille noire regardent : maman (Julianne Moore), qui est en fauteuil roulant ; sa sœur (Julianne Moore) ; et le petit garçon, Nicky (Noah Jupe). La sœur envoie le garçon jouer avec son voisin noir - et la prochaine chose que nous savons, c'est une scène dans laquelle Nicky est réveillé par son père (Matt Damon) dans la nuit et lui dit qu'il y a des hommes dans la maison qui veulent faire quelque chose. mauvais pour eux.
Ce qui se passe est évident : la famille est punie pour avoir contacté ces intrus noirs. Évident et faux, faux, faux. À quoi pensais-je ? QueBanlieuecela aurait-il un sens linéaire ?
Le deuxième film à l'intérieurBanlieueest une comédie noire dans le mode intelligent et familier des Coen, où des individus intéressés complotent les uns contre les autres et où tout le monde meurt de manière quasi amusante mais choquante et sanglante. Certaines d'entre elles sont plutôt bonnes. Moore donne une performance d'époque amusante et stylisée et Damon - gonflé pour l'occasion - est amusant dans le rôle du petit homme égoïste et faible qui est au-dessus de sa tête, un peu comme William H. Macy dans le film des Coen.Fargo.
Mais chaque fois que Clooney (et les Coen) prennent un peu d'ampleur dans cette histoire, il y a une coupure dans la famille noire (l'homme est à peine dans le film, la femme est jouée par Karimah Westbrook) alors qu'ils endurent vertueusement l'escalade des frondes et des flèches racistes. – puis des quolibets et des tambours battants toute la nuit. Ensuite, nous revenons aux manigances sanglantes et simples de Damon, Moore, deux tueurs voyous et Oscar Isaac faisant des trucs effrayants et insinuants en tant qu'enquêteur d'assurance. À travers tout cela, Alexandre Desplat attise des tempêtes à la Bernard Herrmann et tente de lier le tout musicalement. Mais même Mahler n’a pas pu remettre de l’ordre dans une structure aussi délabrée.
Depuis les premières désastreuses à Venise et à Toronto, certaines personnes que je connais ont tenté de défendre la causeBanlieue. C'est possible, je suppose, si vous y réfléchissez comme deux films différents et bien faits, l'un extrêmement puissant, l'autre terriblement drôle, tous deux suggérant à quel pointnon naturella banlieue oppose les noirs aux blancs, les maris aux femmes, les sœurs aux sœurs, le capitalisme au socialisme – je ne fais que des conneries. Je pense que pour que cela fonctionne, il faudrait supprimer toute l'histoire de la famille noire (qui n'obtient même pas une résolution satisfaisante) et simplement conserver le matériel des Coen. Mélanger une comédie noire pulpeuse et une histoire directe de racisme ne se traduit que par une pulpe moralisatrice.
