BoJack Cavalierest un spectacle très drôle qui veut aussi vous briser le cœur. L'une des demi-heures les plus déchirantes de la quatrième saison de la série est l'épisode 11, "La flèche du temps», qui révèle l'histoire de la mère de BoJack, Beatrice (Wendie Malick), racontée de son point de vue extrêmement particulier de femme souffrant de démence sévère. Béatrice ne s'en rend pas compte, mais alors qu'elle revient sur des moments de sa jeunesse mélancolique et de son mariage difficile, son fils la laisse dans une maison de retraite peu luxueuse.
L'animation de « Time's Arrow » montre à quel point les souvenirs et les fonctions mentales de Béatrice sont devenus brouillés. Les visages de personnes sans importance de son passé sont complètement dépourvus de traits du visage. Les lettres des chapiteaux des hôtels sautent. On se souvient très bien d'une conversation qu'elle a eue avec BoJack des années plus tôt, même si les détails de l'arrière-plan de son appartement sont flous. Une ancienne femme de ménage, Henrietta, qui joue un rôle particulièrement douloureux dans la vie de Béatrice, est représentée pour la première fois, mais avec un gribouillage confus à l'endroit où devraient se trouver ses yeux, son nez et sa bouche. À la fin de l'épisode, nous comprenons mieux l'histoire d'origine de Hollyhock, que BoJack croit être sa fille, et nous comprenons beaucoup plus profondément quelle vie tragique a menée Béatrice.
Le vautour a parlé avecBoJack Cavalierle créateur Raphael Bob-Waksberg ; Kate Purdy, scénariste de cet épisode ainsi que de « That Old Sugarman Place », le deuxième épisode de la saison quatre ; et la décoratrice Lisa Hanawalt, qui dirige l'équipe d'animation, pour découvrir comment l'histoire de Béatrice est née. Sur la base de ces entretiens, nous présentons cette mini-histoire orale de « Time's Arrow ».
Raphaël Bob-Waksberg :Certains suggèrent que Béatrice n'a pas eu elle-même la meilleure vie et que Béatrice est également le produit de son propre environnement, de son éducation et de sa relation avec Butterscotch, son mari. Je pense que l'un des objectifs de la saison était qu'il s'agissait d'un personnage qui, dans le passé, a été présenté comme un méchant et quelque chose de l'histoire de BoJack qu'il doit surmonter. Mais bien sûr, si vous racontez son histoire, elle en est le héros. Nous sommes tous les héros de notre propre histoire. Pouvons-nous prendre ce personnage qui, je pense, est largement, je ne veux pas dire détesté parce que je pense que les gens l'aiment en tant que personnage, mais largement considéré comme assez horrible, et sans adoucir ses bords, pouvons-nous faire ressentir à notre public elle aussi et montrer sa propre vulnérabilité et son humanité ? Cheval-manité. La féminité du cheval.
Kate Purdy :Nous sentons que dansépisode deux, où BoJack retourne dans l'ancienne maison familiale au bord du lac, vous y ressentez également l'enfance de Béatrice, ainsi que l'histoire familiale et la lignée. Dans [l'épisode] 11, on comprend vraiment son histoire complète, et c'est une façon pour nous de créer de l'empathie avec ce personnage et pour BoJack de mieux se comprendre d'une certaine manière, en sympathisant avec sa mère pour la première fois et en lui pardonnant un peu. un peu à la fin de cet épisode, comprenant son humanité et sa vulnérabilité.
Lisa Hanawalt :J'aime beaucoup l'épisode deux de cette saison, où il est dans la cabane du Michigan. Celui-là me semblait vraiment personnel. Ma famille possède en fait une cabane dans le Michigan, j'en ai donc utilisé de nombreux détails.
Dans l'épisode deux, nous voyons le début de l'histoire de [Béatrice]. C'est cette adorable petite enfant aux yeux brillants, et puis l'épisode 11 est vraiment la fin de son histoire.
PC :Nous avons fait des recherches sur [la démence] et nous sommes également inspirés d'expériences personnelles avec les membres de notre famille. Nous avons beaucoup parlé de nos propres expériences dans la salle, de nos propres souvenirs et comparé le fonctionnement de nos souvenirs.
LH :Cet épisode a vraiment changé au fur et à mesure que nous travaillions dessus, et je dirai également que le réalisateur de l'épisode, Aaron Long, est responsable en grande partie de cela. Nous avons eu beaucoup de conversations sur la façon de représenter l'esprit d'une personne qui souffre de démence et qui a des souvenirs douloureux, et à quoi ressemble visuellement la combinaison de ces choses.
RB-W :Dans la conception des personnages et des arrière-plans également, nous pouvons dire : « Faisons en sorte que cette échelle menant au toboggan soit un peu tordue » ou « Brisons certaines des règles que nous appliquons habituellement dans cette série. Amusons-nous avec ça.Soleil éternelC'est certainement quelque chose dont nous avons parlé dans la mesure où, visuellement, à quoi ça ressemble d'être à l'intérieur d'un cerveau qui oublie des choses ?
LH :[Le toboggan] fait environ un million de pieds de haut. C'est tellement précis par rapport à ce dont un enfant se souviendrait, n'est-ce pas ? C'est comme une échelle vraiment effrayante sur un toboggan très haut, mais si vous la revoyiez en tant qu'adulte, vous vous diriez : « Elle ne faisait que 12 pieds de haut. Ce n’était pas si grave.
Cela a été dessiné de cette façon dans les storyboards, je crois. Cela aurait pu être sous la direction d'Aaron Long, et l'un des pensionnaires l'a dessiné de cette manière sinueuse. Bien souvent, lorsque le storyboarder dessine quelque chose de sympa, nous nous en servons simplement pour le design final. Je ne pense pas que cela ait beaucoup changé par rapport au croquis initial. Cela semblait simplement représenter avec précision son souvenir tordu et dément de cette chose effrayante qui s'était produite.
RB-W :Tout au long de la saison, nous avons eu des indices sur des choses qui se passaient dans son cerveau ou dans ses souvenirs. Certains de ces éléments ont été ajoutés plus tard, après l'écriture de « Time's Arrow ». Je suis retourné àépisode huitet j'ai ajouté une mention rapide de Corbin Creamerman. Je suis retourné àépisode cinqet a ajouté une ligne jetable sur sa soirée de débutante.
PC :Nous sommes revenus à l'épisode deux et avons ajouté sa poupée.
J'avais une grand-tante qui, à 93 ans, a développé un cancer du sein et a été hospitalisée pour cela. Elle souffrait de démence et elle n’arrêtait pas de réclamer son bébé. Ma grand-mère, sa sœur, a eu le cœur brisé et est allée lui chercher une poupée et lui a donné la poupée. Cela a apaisé sa sœur aînée. Je suppose que j'ai beaucoup pensé à cette scène lors de la création de ce moment, et à la mémoire et à cet attachement très primordial à la maternité et à l'accouchement, et à ce que cela signifie et comment cela façonne la vie des femmes qui prennent cette décision. Cela a définitivement influencé cette séquence [à la fin de l'épisode où Henrietta et Béatrice accouchent toutes les deux].
LH :A l'origine, j'avais dessiné un visage pour Henrietta. En fait, elle a essayé plusieurs modèles différents jusqu'à ce que je lui trouve exactement ce qu'il fallait. Et puis nous avons fini par le brouiller. Je veux dire, je suis sûr que je lui montrerai à un moment donné, juste comme un peu d'éphémères intéressants de la série. Honnêtement, elle a un visage plutôt chevalin. Elle a l'air intéressante.
RB-W :[La rendre floue] n'était pas dans le scénario.
PC :Non, c'était une surprise totale pour moi. C'était une merveilleuse invention et création.
LH :Beaucoup de personnages en arrière-plan de cet épisode avaient des dessins, puis nous avons flouté leurs visages juste pour montrer qu'elle ne s'en souvient pas vraiment. Dans le cas d'Henrietta, le souvenir est si douloureux qu'il ressemble à un gribouillage colérique sur elle. Je pensais juste que c’était une image tellement puissante et douloureuse.
RB-W :[Henrietta] est un personnage très important dans le récit de la saison et de ces personnages. Vous savez, à quoi voulons-nous que ce personnage ressemble ? Elle est presque trop importante pour être vue uniquement pour notre public. Il est presque plus puissant d'utiliser votre imagination. Pour le justifier dans l'univers, c'était comme si c'était une chose traumatisante pour Béatrice et un souvenir douloureux qu'elle serait agressive envers cela, l'effacerait et presque le griffonnerait comme une vieille photographie. Elle n'aimerait pas penser à cette femme et à la douleur qu'elle lui causait.
LH :Je pense que cela crée vraiment un look plus intéressant qu'un simple gribouillage statique. Il imite également l'apparence de certaines animations deépisode sixquand nous voyons BoJack - nous voyons son subconscient et il se traite d'idiot, et il a une identité ou un surmoi semblable à un gribouillis ou quoi que ce soit qui se passe là-dedans. Cela imite cela. C'est comme : « Oh, c'est de là qu'il tient ça », un peu. Peut-être que sa mère a un état d’esprit similaire au cours de ses dernières années. Nous avons pensé que stylistiquement, ce serait amusant d’utiliser cela.
PC :Ce que j'aime dans ça, et je pense que ce n'est probablement qu'un effet secondaire, c'est que Hollyhock ne connaît pas sa mère, et personne ne la connaît. Nous ne savons toujours pas [à quoi elle ressemble]. Elle a encore la possibilité de faire l'expérience de cette personne par elle-même.
Une grande partie de la conception des personnages vient de Lisa et de l’équipe d’animation, et nous leur laissons donc une grande partie de cela. Nous avons décidé que nous voulions qu'elle soit une humaine. À un moment donné, nous parlions d’elle comme d’un oiseau ou d’un animal. Nous avons décidé qu'elle devrait être une humaine.
RB-W :Parfois, nous laissons les choses vagues et laissons Lisa décider. Comme Sebastian St. Clair, je me souviens que nous n'avons jamais précisé ce qu'il était et Lisa a décidé qu'il devrait être un léopard des neiges. Habituellement, c'est plutôt ennuyeux et technique : nous regardons avec qui ils vont partager la plupart de leurs scènes, et nous essayons de garder un peu d'équilibre, afin de ne pas avoir trop de scènes qui sont uniquement des animaux ou trop de scènes qui sont tous des humains.
LH :Souvent avec des personnages principaux, ce sont les scénaristes qui décideront. Avec [Henrietta], ils en ont discuté pendant un moment. Je pense qu'au final, c'était du genre : "D'accord, cet épisode contient beaucoup d'animaux, nous avons donc besoin de quelques humains pour équilibrer le tout."
PC :Nous sommes pro-diversité dans cette émission.
RB-W :Au montage, on regarde ces épisodes encore et encore. Nous sommes toujours à la recherche d'erreurs de continuité ou simplement de petits problèmes d'animation. Et celui-ci était un délice, de dire : « Oh, cette tasse n'était-elle pas là il y a une seconde ? "Eh, c'est la démence." Nous nous disions : « Oh ouais, c'est intentionnel. » Ou nous dirions : « Je ne sais pas si cela devrait être là. » Et Mike [Hollingsworth, le directeur superviseur] pourrait dire : « Serait-ce… une démence ?
LH :Ai-je caché quelque chose dans cet épisode ? Il y a une parodie d'un tableau de Degas là-dedans. Ce n'est pas un œuf de Pâques ; si vous êtes un passionné d'histoire de l'art, vous le remarquerez peut-être et l'apprécierez. C'est au bar que Béatrice est au cotillon, son bal des débutantes. C'est un peu en arrière-plan, et je pense que les visages des personnages du tableau sont également flous, tout comme ceux des personnages réels.
De plus, dans la chambre d'enfance de Béatrice, il y a des peintures sur le mur basées sur un livre pour enfants des années 40 sur un cheval. J'aurais aimé pouvoir me souvenir du nom, et je l'oublie en ce moment, mais j'ai juste pensé que c'était tellement ridiculement approprié que nous avons fait des parodies des illustrations de ce livre. [Remarque : Hanawalt a envoyé un e-mail de suivi qui disait : « Ce livre dont j'essayais de me souvenir du nom s'appelaitLe cheval qui vivait à l'étage, c'est un livre pour enfants de 1944 ! »]
RB-W :Je pense qu'il y a un moment de grâce à la fin que [BoJack] lui offre, ce qui me semble surprenant, surtout parce qu'il n'est pas au courant de la demi-heure qu'on vient de voir, non ? Cela ne vient pas du fait qu'il ait vu l'histoire de sa mère et à quel point sa vie a été tragique. Cela vient directement du fait qu'il l'a mise dans cet endroit parce qu'il a l'impression qu'elle a rompu le seul lien qu'il entretenait d'une manière vraiment horrible. Même alors, il ne peut s’empêcher de se sentir désolé pour elle et d’essayer de lui donner un petit quelque chose. Le fait qu’elle n’ait pas mérité cette grâce, je pense, la rend, à certains égards, plus puissante. Il décide de lui offrir cela sans rapport avec le fait qu'elle « le mérite » ou non, entre guillemets.
LH :Littéralement, à mesure que nous concevions [Beatrice] en vieillissant, les yeux sur elle devenaient de plus en plus petits. Le réalisateur et moi plaisantions en disant que les yeux des gens ne rétrécissent pas littéralement en vieillissant, mais dans l'animation, c'est une façon de montrer l'âge. Cela la montre un peu fermée au monde, devenant vraiment amère et endurcie.
RB-W :Il y a ce vieux dicton : « Ils vous foutent en l'air, votre maman et votre papa / Ils ne le veulent peut-être pas, mais ils le font / Ils vous remplissent des défauts qu'ils avaient / Et en rajoutent quelques-uns, rien que pour vous / Mais ils ont été foutus à leur tour / Par des hommes portant des chapeaux et des manteaux à l'ancienne / Qui la moitié du temps étaient sévères / Et la moitié à se prendre à la gorge / L'homme confie la misère aux hommes / Elle s'approfondit comme un plateau côtier / Sortez le plus tôt possible / Et tu n’as pas d’enfants toi-même. [Remarque : Il s'agit d'une lecture essentiellement textuelle deLe poème de Philip LarkinCeci est le verset.] Droite? C'est le modèle dans lequel se trouvent tous ces personnages. Je pense que c'est toujours dans un coin de ma tête, certainement pour ces personnages. Je ne sais pas si c'est une vérité universelle, mais je pense que dans le monde de notre série, cela s'intègre parfaitement.
LH :Cet épisode m'a fait pleurer en lisant le scénario. J'ai encore pleuré en regardant l'animatique, puis j'ai encore pleuré en regardant l'épisode terminé. C'est super. J'adore quand cela arrive. Cela signifie vraiment quelque chose pour moi. Cela semble tellement injuste, l'histoire de sa vie. Et cela me semble très réel, même s'il s'agit d'un dessin animé sur un cheval.
