Jenny Slate et Abby Quinn dansTéléphone fixe.Photo : Amazone/Magnolia
"Ce n'est pas si grave", dit l'adolescente Ali (Abby Quinn) vers la fin deTéléphone fixe,après que tous les éclats et larmes soient tombés, les trois femmes de la famille Jacobs sont assises sur le sol de la salle de bain, allumant des cigarettes et évaluant la situation. La ligne est exacte - personne ne meurtTéléphone fixe,et la charmante existence des Jacobs, appartenant à la classe moyenne supérieure de Manhattan au milieu des années 90, n'est jamais menacée. Ils n'ont même pas besoin de vendre leur maison de vacances. Mais malgré de multiples personnages dansant au bord de la catastrophe,Téléphone fixe,depuisEnfant évident la réalisatrice Gillian Robespierre, n’a jamais vendu le désastre en premier lieu. C'est une réflexion légère sur l'âge adulte, la monogamie et la fraternité, baignée dans la nostalgie de la période pavlovienne. Les révélations sont douces, mais valables.
Le film s'ouvre avec la sœur aînée de Jacobs, Dana (Jenny Slate), et son fiancé, Ben (Jay Duplass), tentant maladroitement d'avoir des relations sexuelles dans les bois. Leur communication et leur sentiment mutuel dans ce moment prétendument intime sont comiquement horribles ; à première vue, il semble qu'ils soient mariés depuis des années ou qu'ils soient des étrangers. Cette fausse supposition joue directement dans la mise en place dynamique de Robespierre, et l'intrigue démarre lorsqu'Ali découvre que leur père Alan (John Turturro), dont la relation avec leur mère Pat (Edie Falco) est depuis longtemps devenue cordiale, a une liaison. . Lorsque Dana a peur de ses fiançailles – si froides qu'elle entame sa propre liaison – elle emménage indéfiniment avec sa famille, et elle et Ali se passionnent pour découvrir qui est la maîtresse de leur père.
On aurait aimé voir une version plus antérieure et plus heureuse du mariage des Jacobs ; une famille intellectuelle grossière mais finalement aimante dirigée par Falco et Turturro ressemble à un fantasme inimaginable. (Quelqu'un crée l'expérience VR immersive deque,s'il vous plaît.) Même avec le froid dans l'air, les deux hommes sont une bénédiction à l'écran, et la vue de Falco dans un tailleur-pantalon rose d'Hillary Clinton vaudra à elle seule le prix d'entrée pour certains téléspectateurs. Oui, les années 90 deviennent parfois un peu exagérées, mais au moment où Pat atteint un point bas et se dirige vers une soirée disco dans un bar de quartier pour danser avec un inconnu, il est clair que Robespierre et sa co-scénariste Elisabeth Holm le savent. ce qu'ils font avec la nostalgie comme outil dramatique. Nous imaginons toujours qu'il existe une version plus amusante et plus libre de nous-mêmes qui existe dans une époque révolue ; essayer d'accéder à cette personne ne fait que demander de la douleur et de la déception.
Robespierre et Slate ont trouvé ensemble une dynamique énergique et franche surEnfant évident,et avecTéléphone fixeon pourrait presque commencer à les comparer à un Woody Allen féminin à deux têtes, tout névrosé et lâché à part. (Le script tire son chapeau à un moment donné avec la phrase : « Je veux me défoncer et regarderZélig?" qui semble tout droit sorti d'une chanson de Drake à écrire.) Slate a cependant l'avantage sur Allen en tant que présence à l'écran, dans ses vagues gargouillantes de rire apparemment incontrôlables, qui semblent toujours atteindre leur apogée lorsque les choses deviennent un peu trop. sérieux. Ce son seul faitTéléphone fixepenche plus vers la comédie que vers le drame, mais il est aussi aussi humain et sympathique à couper le souffle que n'importe quel larmoyant. j'aiargumenté avantque Slate devrait être la reine des comédies romantiques des temps modernes, si un tel poste était ouvert. AjouterTéléphone fixeà la pile de preuves.
Individuellement, Dana et Ali explorent leurs propres facettes du Manhattan de Giuliani : Dana fait la mise en page àPapiermagazine le jour et assiste à des séances de poésie slam la nuit ; Ali se faufile la nuit pour sniffer de l'héroïne avec les enfants du club. Il y a quelque chose d'étonnamment tragique dans la performance de Quinn ; elle est le seul personnage que l'on soupçonne d'être définitivement marqué par les événements du film, malgré son insistance susmentionnée sur le contraire. Lorsqu'elle découvre la propre liaison de Dana, son extérieur de méchant enfant disparaît alors qu'elle est véritablement scandalisée par le manque de fidélité des adultes dans sa vie. Alors que Pat et Dana flirtent avec une rupture avec leur réalité avant de retourner en courant vers la sécurité du familier, il est facile d'imaginer Ali s'éloigner davantage du bercail. En fin de compte, la famille Jacobs trouve toujours un moyen de rester soudée et de vivre avec les imperfections de chacun. Mais parmi les trois femmes, il existe un cynisme invisible qui se transmet et ne peut être repris.
