Photo : Ben King/HBO
"En vérité, je te le dis, cette nuit même, avant que le coq ne chante, tu me renieras trois fois." L'évangile selon Matthieu (l'évangéliste, et non le révérend Jamison) nous dit que Jésus a dit cela à Pierre la nuit où il a été arrêté, et il avait raison. Peut-être que j'ai juste la Bible en tête après l'épisode de ce soirLes restes— étant donné qu'il comprenait une scène de dîner dans laquelle les personnages s'attribuent les rôles de personnages de la Dernière Cène du Christ, qui peut m'en vouloir ? - mais j'ai pensé à cette citation en réfléchissant à ma propre réaction à la série. Je reste agnostique sur la divinité de Kevin Garvey, donc je ne l'ai pas nié en soi. Mais trois fois avant le générique de fin, j'ai dit : « OhNon" à voix haute.
La première fois, c’est quand j’ai réalisé qui jouait à l’air libre. Pas Laurie Garvey, c'était assez évident, mais sa patiente – la femme qui ouvre l'épisode avec les mots « J'ai abandonné ». Elle raconte comment elle et son mari ont traversé des années de traitements de fertilité et de débats sur l'adoption avant de mettre fin à cette journée, pour ensuite tomber enceinte et accoucher, pour ensuite perdre l'enfant lors du départ soudain. C'est bien sûr la femme dont le sort a ouvert toute la série : nous l'avons vue découvrir la disparition de son bébé qui braillait sur la banquette arrière de sa voiture dans le parking d'une épicerie. Elle revient maintenant dans un flash-back d'une époque où Laurie travaillait comme thérapeute, ne cherchant rien d'autre que l'affirmation qu'il est normal de passer à autre chose. Mais en pensant au bébé à naître qu'elle a perdu de son propre corps au même moment, Laurie ne peut pas lui offrir cela. Pendant un instant interminable, elle ne peut rien dire du tout. "Dis-moi quoi faire, putain!" crie son client. «Je ne sais pas», répond-elle.
À partir de là, les sinistres tensions du groupe de violoncelle métallique Apocalyptica entrent en jeu avec une reprise de « Wherever I May Roam » de Metallica, et Laurie tente de se suicider avec une overdose de pilules. Elle y repense au dernier moment, avale de l'ipéca, vomit de façon douloureusement graphique, rassemble tous les vêtements blancs qu'elle peut trouver, les enfile et se dirige vers les membres du Guilty Remnant qui traquent son bureau. pour séduire ses clients. "Dites-moi quoi faire", leur dit-elle, mettant fin à la plus belle séquence de l'actrice Amy Brenneman dans l'histoire de la série. Sa douleur – pour citer Radiohead,la panique, le vomi– apparaît si réelle et si immobilisante dans son visage effrayé et sa voix absente. L’origine de son passage dans The Guilty Remnant prend désormais tout son sens : ils sont peut-être nihilistes, mais comme elle le décide in extremis, le nihilisme vaut mieux que le néant.
Le prochain est le deuxième "ohNon» Moment de la soirée : le générique d'ouverture, cette semaine rythmé par « 1-800-SUICIDE » de Gravediggaz. Dans une saison déjà étonnamment chargée en Wu Tang, ce projet parallèle culte mettant en vedette le cerveau de Wu, le RZA, et le cerveau du rap alternatif, Prince Paul, fait certainement le bonheur des étudiants de Shaolin. Mais c'est aussi très, très sombre – et pas seulement à cause de ses références explicites à la méthode que Chris Cornell, contemporain du groupe, a utilisée pour se suicider il y a quelques jours à peine. Comme nous l'avons déjà évoqué, les chansons du générique d'ouverture de cette saison ont une certaine valeur prédictive. Frappé comme je l'étais par le refrain impitoyablement direct du « suicide, c'est un suicide », j'ai quand même réussi à me convaincre qu'il ne s'agissait que d'une référence à l'épisode d'il y a longtemps de Laurie. Je voulais croire.
L'épisode se déroule rapidement et de manière imprévisible, commençant par un saut dans le temps et un réarrangement des joueurs difficiles à manquer, mais suffisamment subtil pour que je pensais avoir regardé l'épisode de la semaine prochaine par erreur. Laurie a trouvé d'une manière ou d'une autre le ranch où se cachent les Kevin Garvey, et elle s'y est rendue sans Matthew, ni John ni Michael, mais avec un œil au beurre noir. John et Michael l'ont battue là-bas, cependant, parce qu'elle avait passé du temps à travailler avec Matt et Nora, essayant de retrouver les physiciens qui dirigeaient la machine de départ à laquelle Nora voulait désespérément accéder.
Nora n'est pas avec elle au ranch parce qu'elle a décidé d'essayer d'utiliser la machine – mais pas de se suicider, dit-elle à Laurie. Si elle devait faire cela, dit-elle, elle ferait simplement de la plongée sous-marine et simulerait un accident, comme elle pense que d'innombrables personnes l'ont probablement fait auparavant. (De plus, Nora a donné cet œil au beurre noir à Laurie lorsqu'ils se sont battus pour le briquet que Jill Garvey lui avait offert en cadeau.) Matt n'est pas là parce qu'il a plus ou moins perdu confiance en son Livre de Kevin, mais il aime toujours sa sœur et veut être à ses côtés lors de son départ. Kevin Jr. n'est pas là car il est parti à cheval lorsqu'il a entendu le plan de son père et n'est pas revenu. Ce plan, dans son intégralité, est de noyer Kevin Jr. afin qu'il puisse prendre contact avec l'homme intelligent et autochtone Christopher Sunday dans l'au-delà, apprendre sa partie de la chanson salvatrice du monde à laquelle Kevin Sr. essayait d'accéder, revenir à la vie, enseigne-le à son père, et sauve ainsi le monde du déluge biblique.
Oh, et Kevin Sr. semble cacher les chaussures des enfants morts de sa nouvelle disciple Grace, dont les cadavres ont été retrouvés pieds nus, afin qu'elle continue de l'aider dans son plan. Elle veut que Kevin Jr. retrouve ses enfants dans le plan astral et leur demande où sont passées les chaussures, voyez-vous.
Au dîner ce soir-là, tout le monde se compare aux disciples de Jésus, puis Laurie tire un Judas en droguant tout le monde pour pouvoir dire au revoir à Kevin Jr. sans interruption – un au revoir qui inclut l'informer qu'elle était enceinte de leur bébé pendant le Départ soudain – et souhaitons-lui bonne chance dans son voyage. Quelque part là-dedans, un flic débarque également enquêtant sur le meurtre de son chef, Kevin Sr. assomme le gars avec une pelle et s'enfuit au milieu de nulle part, et on apprend que l'officier de marine français nu essayait de détruire les sept à tête unique du Livre de l'Apocalypse avant que son œuf n'éclose dans un volcan. (Nora : « Hé, Doc, j'ai accès aux armes nucléaires et je dois détruire Godzilla. » Qu'est-ce que tu dis à ça ? » Laurie : "Ne manque pas.") Tu sais, juste ton niveau de base.Restesintrigue à ce stade - sans doute plus remplie d'événements déconcertants et bizarres qui changent la vie que l'épisode de la semaine dernière, qui, faut-il vous le rappeler, concernaitune orgie de lion assistée par Dieu. La confiance que ce spectacle a dans son propre élan fou est impressionnante.
Ensuite, nous arrivons à la scène finale. Laurie a eu des échanges à cœur ouvert avec son mari, John, son ex-mari, Kevin, et son ennemie Nora, et ne semble pas accablée par tout cela, même si elle a décidé de ne pas rester pour voir si Kevin est le messie. (« Est-ce que Nora est partie ? » lui demande-t-il alors qu'elle part. « Nous sommes tous partis », répond-elle, sans méchanceté.) Le monde entier lui est ouvert et, bien sûr, elle semble en profiter. Nous reprenons Laurie alors qu'elle monte sur un bateau dans l'océan, portant un équipement de plongée, et… oh, mon Dieu,équipement de plongée. C'est mon troisième et dernier "ohNon» moment : la prise de conscience que Laurie a l'intention de se suicider, tout comme Nora l'a décrit. Puis elle reçoit un appel téléphonique de sa fille Jill, avec son fils Tommy qui rit en arrière-plan. Ils appellent pour clarifier une dispute au sujet d'une émission pour enfants que Jill regardait sur une cassette récupérée dans un vide-grenier - l'ancienne émission de Nickelodeon.Spécial du jourà propos d'un mannequin qui prend vie, qui aun véritable ver d'oreille d'une chanson thème. Souriant jusqu'aux oreilles, Laurie clarifie la question pour ses enfants, leur dit qu'elle les aime et raccroche.
"C'est maintenant ou jamais, mademoiselle", lui dit le capitaine. Une tempête arrive depuis la veille, comme Kevin Sr. l'a souligné plus tôt avec une évidente satisfaction, donc si elle veut plonger, elle ferait mieux d'y aller avant qu'elle ne frappe. Elle enfile son masque et son embout buccal, respire, respire, respire, respire, respire et tombe à la renverse dans la mer. La caméra reste là, filmant le vide qu'elle laisse derrière elle. Le bruit de la tempête approche. La scène passe au noir. L'amour de Laurie pour ses enfants, pour ses maris, pour Nora, pour tout le monde, tout cela est réel, et ce n'est toujours pas suffisant pour l'arrêter. Toutes les personnes impliquées, de Brenneman aux scénaristes d'épisodes Patrick Somerville et Carly Wray en passant par le réalisateur Carl Franklin, semblent déterminées à faire valoir ces deux points. L'amour est réel et l'amour ne suffit pas. L'épisode se termine comme il a commencé : avec une femme qui abandonne.
Quel spectacle extraordinaire.
