D'Oslo, au Lincoln Center.Photo: T Charles Erickson Photographie
Diplomatieest un joli mot, suggérant l'idée qu'avec un tact et une persévérance, les humains peuvent s'adapter les uns aux autres. Ouais, bien sûr. Si cela semble peu probable, l'idée que la diplomatie pourrait faire l'objet d'un jeu follement captivant, et pour une raison similaire: comment rendre le tact et l'hébergement enrichissant? Plus précisément, comment partez-vous en théâtral des traités et des documents de position? Pourtant, JT RogersOslo, qui a ouvert ses portes sur Broadway ce soir dans une production théâtrale du Lincoln Center dirigée par Bartlett Sher, transforme les négociations qui ont conduit à l'accord de paix israélo-palestinien de 1993 en drame humain captivant. Dans la mesure où cela le fait en faisant de la diplomatie non seulement intéressante mais en mouvement, c'est une étonnant de la mise en scène avertie et de la performance rusée. C'est aussi, très probablement, un mensonge.
Je ne fais pas référence au fudging une pièce comme celle-ci doit s'engager, même une dont la première ligne est: «Tout est vrai. Je n'invente pas ça. Rogers a fait des recherches suffisamment prodigieuses pour rendre les compressions de personnages nécessaires et inventé le dialogue fondamentalement crédible, s'il est un peu riche. Et certainement, l'histoire, aussi peu probable que cela sonne, s'est vraiment produit: un couple norvégien - Terje Rød-Larsen et sa femme, Mona Juul - ont rêvé et infirmier pour réussir une chaîne arrière secre Washington et ailleurs ne sont passés nulle part. Au cours de neuf mois, dans un manoir près de la ville de titre, ils ont forcé des représentants réticents d'Israël et de l'Organisation de libération palestinienne à produire les plans spécifiques sur lesquels une paix pourrait être construite. Le concept de ces négociations a été une théorie de la diplomatie complètement en contradiction avec la formalité et le gradtualisme des méthodes standard. Rød-Larsen, un sociologue sortant sur un membre, pensait que ce n'est qu'en forçant les parties à s'engager en tant qu'individus, sur des discussions animées mais aussi sur de délicieuses gaufres et de nombreux cas de Johnnie Walker Black, pourraient les ennemis à forger les connexions humaines qui ont fait des compromis à la fois à la fois à la fois des compromis possible et souhaitable. «Seuls vous, ensemble, pouvez le faire», leur dit-il. Et, bien sûr, les percées dansOslone venez pas tant de repenser Gaza et Jérusalem que du développement de liens personnels, comme lorsque les principaux négociateurs israéliens et palestiniens découvrent que chacun a une fille nommée Maya.
Lorsque la production a ouvert ses portes à Broadway en juillet dernier au Mitzi Newhouse, j'ai trouvé la mise en scène de Sher"Remarquablement rapide et divertissant."C'était une bénédiction mitigée, cependant; À un peu plus de trois heures, il semblait trop court pour son vaste sujet. À l'étage au Vivian Beaumont, avec un peu de resserrement et une seule entracte au lieu de deux, il est encore plus rapide et plus vif. Le plus grand lieu - le Beaumont peut accueillir 1 047Oslo, le Newhouse n'a eu que 289 - a l'effet paradoxal de faire en sorte que les performances déjà très grandes semblent plus fines à mesure qu'elles grandissaient; Les grandes personnalités correspondent désormais à l'espace. Parmi une grande distribution dans laquelle presque tout le monde est un knock-out, il est difficile de ne pas se concentrer sur Michael Aronov en tant que Uri Savir israélien, dont le fanfaron hilarant prend la seconde moitié deOsloà un endroit fascinant bizarre. (Il porte un costume en peau de requins et une chemise de couleur prune ajustée par Catherine Zuber et a la confiance corporelle d'un modèle de déodor Ehle comme juul; Toutes les déférences étouffées couvrant les nerfs de l'acier, ils excellent dans les rôles extrêmement inhabituels des protagonistes rarement vus pour faire beaucoup. Ils feraient également de délicieux jouets en peluche si le LCT devait haut de gamme.
Il est vrai que les deux d'entre eux, en particulier, sont toujours aux prises avec beaucoup d'exposition alors que la pièce saute d'une scène à l'autre. («Et puis, la nuit précédente, catastrophe.») Le discours final de Mays, dans lequel il nous demande de ne pas juger la valeur de la diplomatie par où les choses sont maintenant, mais à quel point ils sont venus d'où ils avaient commencé, est également un Traitez de la part de Rogers. Le plaidoyer invite presque le public à commencer à séparer la thèse de la pièce, qui suit Rød-Larsen: cette connexion humaine rend des accords plus significatifs. Certes, l'histoire d'Israël et de la Palestine après 1993 n'offre pas une preuve évidente de cela, comme Rogers le comprend bien; Il utilise cette ironie dramatique - dans laquelle nous savons ce que les personnages ne peuvent pas dans l'avenir - pour approfondir le punch émotionnel indéniable de la pièce. Inversement, tout ce qui est forgé par l'amitié n'est pas un succès; Peut-être que Molotov et Ribbentrop s'entendent comme des gangbusters. Et peut-être que Trump et Poutine le font aussi, ou l'ont fait.
Il est naturel que Rogers, pour qui Rød-Larsen et JuulOsloLes principales sources, seraient investies dans leur point de vue, mais parfois il semble moins investi que emprisonné; Peut-être que le jeu devrait être appeléStockholm. Après tout, la même histoire pourrait conduire à une conclusion opposée, que le formalisme et le gradualisme de la diplomatie conventionnelle fuddy-duddy, ne faisant aucune tentative de forger des liens personnels entre les négociateurs, est plus vrai à la nature humaine et produit ainsi des résultats durables (si moins Plays engageants). En tant que Mao, dans une anecdote pleine d'esprit liée ici, dit lorsqu'on lui a posé des questions sur les leçons de la Révolution française: «Trop tôt pour le dire.» De même, les livres d'histoire devront décider siOsloest un grand drame ou juste - juste! - Une grande soirée de théâtre.
Osloest au Vivian Beaumont Theatre jusqu'au 18 juin.
