Alice Lowe dans Prevenge.Photo de : Western Edge
"Je ne suis pas en deuil, je suis en gestation", clame notre protagoniste très enceinte dans une scène culminante dePrévenir.Elle est en deuiletil s'avère qu'elle est en gestation, mais elle est également en train de tuer, et ces trois faits se nourrissent tous les uns des autres dans le premier long métrage de réalisatrice d'Alice Lowe. Incitant de manière perverse à tout ce que nous tenons pour acquis à propos de la grossesse, Lowe a découvert une histoire noire, parfois profonde, sur la perte de contrôle d'une femme sur son corps et son esprit, tiraillée entre les forces de la vie et de la mort.
Prévenirtrouve Ruth (Lowe), apparemment mère célibataire, déjà bien engagée sur une mystérieuse liste de cibles – d'abord le propriétaire pervers d'une animalerie, puis un DJ de pub pathétique, avec sa mère âgée dans la pièce voisine. Les cibles sont assignées par la fille à naître de Ruth, qui la pousse dans un murmure de voix de bébé qui oscille entre le camp pur et les limites de quelque chose de vraiment rampant ; ça ressemble à Gollum dans l'utérus. Entre les meurtres, Ruth répond – Lowe aborde sa bosse avec une familiarité impassible, comme un vieil ami ennuyeux qui essaie toujours d'avoir des ennuis avec elle. Et elle vérifie de temps en temps avec son infirmière prénatale, dont la nature sucrée au chevet devient de plus en plus aliénante, surtout lorsqu'elle rassure Ruth "bébé sait mieux".
Parallèlement à un travail de caméra évocateur de Ryan Eddleston, la présence de Lowe en tant qu'acteur vend le ridicule de la prémisse. Certaines touches étirent la crédibilité, même dans la logique hallucinatoire du film (la liste des livres pour bébés de Ruth, où elle gribouille des autoportraits enfantins d'elle-même brandissant un couteau) et le dialogue est parfois trop conscient d'elle-même, mais Lowe habite parfaitement le rôle d'un une femme qui semble souvent ne pas pouvoir croire qu'elle est dans ce film. Quand elle tue, vous pouvez voir cette partie triste et ancrée de sa personnalité fondre au profit de quelque chose de plus primal, comme si elle était elle-même devenue passagère de son propre corps. C'est un travail subtil, souvent assez drôle, mais qui touche aussi des notes nuancées de résignation et d'impulsion que l'on voit rarement chez les héroïnes d'horreur.
MaisPrévenirsemble également réticent à le faireêtreun film d'horreur ; ses intérêts sont plus psychologiques que viscéraux. Malgré quelques plans horribles (dont une victime malchanceuse dont les facultés reproductives sont compromises quelques secondes avant que sa gorge ne soit tranchée), les meurtres de Ruth semblent délibérément peu théâtraux – ils se produisent presque accidentellement, sans coups de musique dramatiques ni fioritures de montage. Le public présent à ma projection a rarement émis ce rire-gémissement familier du public d'horreur. Les morts sont trop pathétiques pour le justifier, et cela semble être le but. L'horreur la plus pressante est la dynamique entre Ruth et son fœtus, et la peur omniprésente de perdre le contrôle.
On découvre peu à peu que le père du bébé est décédé, et la liste des victimes est une sorte de vengeance pour sa mort. À partir de là, l'ironie dramatique et les contretemps moraux qui entravent la quête de Ruth peuvent sembler prévisibles : la menace de la loi est remarquablement absente, mais sa conscience la harcèle beaucoup.Prévenirarrive au milieu de ce qui s'annonce comme une renaissance passionnante et fructueuse d'auteurs d'horreur féminins, et beaucoup de ces films choisissent de mettre l'accent sur l'angoisse interne plutôt que sur les menaces extérieures qui ne parlent pas de la véritable anxiété de l'histoire. Que dirait une poursuite policière ou une séquence de nettoyage des preuves qui n’a pas été dit auparavant ? La conclusion gracieuse et simple du film est en quelque sorte plus troublante compte tenu des crimes que Ruth a laissés dans son sillage, sans réponse.
Lowe, qui était enceinte pendant le tournage, a également écrit le scénario du film.,dont les aspérités et les lacunes sont comblées par son sens aigu du ton et sa vérité instinctive en tant que réalisatrice. Cela rend curieux de savoir quel sujet elle va aborder maintenant en tant que mère, maisPrévenirsuggère également une richesse de possibilités pour l'horreur de la grossesse en tant que sous-genre, des décennies aprèsLe bébé de Rosemary.Allions-nous vraiment laisser un cinéaste masculin avoir le dernier mot sur les implications d'une petite personne mystérieuse grandissant à l'intérieur de votre propre corps ? Il semblerait que la gestation ne fasse que commencer.
