Récapitulatif des grands petits mensonges : l'illusion de la maman

Ivy George dans le rôle d'Amabella, Laura Dern dans le rôle de Renata.Photo : HBO

La maman est une créature simple. Il vit pour servir les autres. Il n’y a pas de vie intérieure à proprement parler. Il parviendra toujours à faire avancer toutes les choses. Il ne se plaindra pas. On est plus heureux quand les autres sont heureux. Il a besoin de moins de sommeil et peut conjurer la faim en mangeant les simples restes de nourriture des autres. Cela ne remet pas en cause sa vocation. C’est du moins ce que l’illusion de maman voudrait nous faire croire.

L’illusion de maman est aussi insidieuse que l’érythème fessier. Ses victimes ont tendance à ne même pas savoir qu’elles en subissent les effets. Malgré le flot d'essais sur la question de savoir si les femmes peuvent « tout avoir » ? la grêle de maman bloguant ? bon sang, la montée d'un féminisme fervent et chantant dans les rues ? les enfants, les partenaires et les observateurs peuvent facilement tomber dans ce mode de pensée, principalement parce qu'il s'agit d'une prophétie auto-réalisatrice. Les mamans elles-mêmes craquent aussi. On nous a dit avec tant de force et à maintes reprises qu'être mère est « le travail le plus important ». une femme peut avoir, peu importequoinous le faisons, nous sommes pris dans un cycle de remise en question de notre identité, de stress à ce sujet, de nous culpabiliser, puis de tout recommencer.

Pour Celeste, ce sentiment atteint son paroxysme dans « Push Comes to Shove ». Lors d'une réunion avec le maire au sujet de la production de MadelineAvenue Q(une histoire qui jusqu'à présent était plutôt somnolente), elle s'habille littéralement et remet ensuite au maire et à Renata Klein leurs culs qui suppriment la liberté d'expression. C'est un sentiment de plaisir qui lui rappelle peut-être ses jours d'avocat, alors qu'elle démembre verbalement un autre adversaire. Elle conserve bien sûr son extérieur toujours calme, mais l'utilise à nouveau, attirant astucieusement l'opposition à sa façon de penser en leur rappelant que la réputation de Monterey est en jeu.

Il n'est pas étonnant qu'elle ait enterré l'avocat, la femme et l'individu en elle pendant si longtemps. Perry indique clairement lorsqu'il interroge Celeste sur son implication dans l'affaire qu'il n'approuve pas qu'elle travaille. Puis, dans leur dressing impeccable, entouré de façon obsédante du butin de leur richesse, il lui rappelle le stress qui l'a amenée à quitter le droit, la menaçant subtilement de lui rappeler les problèmes de santé mentale qu'elle avait autrefois. en a souffert. Leur situation était apparue confusément consensuelle dans les épisodes précédents, comme si la relation entre Perry et Celeste était peut-être plus compliquée qu'une relation entre agresseur et victime. En effet, lorsqu'elle rétorque : « Tu vas me frapper maintenant ? il la questionne sincèrement : « Tu veux que je te frappe, Céleste ? Mais maintenant Perry utilise tous les outils de son kit ? sexe, manipulation, promesses d'un autre enfant ? pour garder Céleste là où il la veut : à distance de frappe. Lorsqu'il lui attrape vicieusement le cou à la fin de l'épisode, juste au moment où l'un des jumeaux entre dans leur chambre, l'acte de violence semble sur le point d'échapper à leur contrôle et de sortir de leur chambre.

Pourtant, vous pouvez sentir Celeste devenir plus effrontée à chaque seconde, et ici Kidman prouve vraiment la puissance d'une performance silencieuse. Après la réunion à la mairie, Céleste alterne entre pleurs silencieux et klaxons joyeux de Madeline, entre exaltation du travail bien fait et culpabilité que ça fasse si bien ? la malédiction de la mère qui travaille. Elle admet qu'« être mère ne suffit pas ? mais il s'en sent mal. Malgré son intelligence, son apparence et son argent, Celeste souffre de l'illusion de maman. C'est un témoignage de l'écriture de la série et du talent de Kidman que ce qui aurait pu paraître banal et désinvolte semble à la fois universel et personnel. Mais l'histoire de Céleste ne se transformera pas simplement parce que l'héroïne a eu une Grande Réalisation. Sa visite en solo chez le thérapeute de couple prouve qu'elle a normalisé le comportement contrôlant de Perry au point de l'illusion.

Pendant ce temps, le placage de mère parfaite de Madeline ne se fissure pas seulement après qu'Abigail a officiellement emménagé avec son père. Cela se brise complètement. Se sentant remplacée par le catalogue ambulant de Free People qu'est Bonnie (qui, délicieusement, reçoit le temps d'écran qu'elle mérite cette semaine), Madeline est devenue un torrent tourbillonnant de confusion. Elle est en colère contre Nathan, qui veut dîner avec les quatre parents pour discuter des « paradigmes parentaux ». et ?des gouffres ? dans le développement d'Abigail. Elle est fatiguée par Ed et ses imitations d'Elvis. Et elle convoite le directeur du théâtre, Daniel.

Les éclairs entre l'histoire que Madeline raconte à Celeste, dans laquelle Daniel l'embrasse et elle se contente d'acquiescer, et l'histoire réelle, dans laquelle ses jambes sont enroulées autour de sa taille et ses mains parcourent son corps, expliquent beaucoup de choses sur les demi-vérités qui passe souvent pour de l'ouverture entre amis. Celeste est amusée par les exploits de Madeline parce qu'ils se sentent si petits et si rebelles. (La différence entre réalité et perception est un motif quiLes grands petits menteursessore trop souvent.) Pendant ce temps, ce baiser ne s'est pas produit dans le vide ; comme Daniel le révèle plus tard après avoir avoué qu'il est amoureux de Madeline, les deux ont eu une liaison qu'elle considère comme kaput ? sauf qu'elle a déjà essayé d'arrêter sur le coup et ça n'a tout simplement pas tenu.

Enfouie au milieu de tout cela se trouve la révélation selon laquelle Madeline recherche Saxon, le violeur de Jane ? et elle pense qu'elle l'a trouvé. Architecte d'intérieur de San Luis Obispo, il est grand, blond, libertin et ressemble étrangement à un certain mari violent. De plus, son nom semble familier à Celeste. Pensez-vous tous ce que je pense ?

Jane est enfermée dans l'angoisse mentale de son viol depuis six ans, se lançant dans la parentalité de Ziggy et croyant que cela pourrait être "suffisant". Mais elle avoue à Madeline que depuis qu'elle lui a raconté l'histoire de la conception de Ziggy, son corps se réveille. En frétillant les yeux vers un client d'un café tatoué, nous avons l'impression que Jane vit un moment Matthew Crawley dans ses régions inférieures. En tant que seule femme de cette émissionpasEn participant à des actes sexuels peu orthodoxes, on ne sait pas si cela nous éclairera ou non ou s'il s'agit simplement d'une opportunité de montrer un peu plus de butin.

S'il y a un problème à adapter le roman de Liane Moriarty en une série télévisée de sept heures, c'est la traînée occasionnelle de l'arc narratif. C'est particulièrement vrai pour Jane. Nous scrutons si souvent son psychisme ? cette falaise ! Ces empreintes dans le sable ! Ce pistolet qui tire ! ? que son histoire autrefois intrigante donne maintenant l'impression qu'elle nous frappe à la tête. (Aussi : la liaison de Madeline n'apparaît pas dans le livre, et son ajout ajoute un peu trop de drame sexuel pour une petite ville.) Ainsi, lorsque l'enseignant de Ziggy spécule qu'il intimide encore Amabella et recommande un psychologue pour enfants , il est difficile de ne pas se sentir aussi accablé que Jane elle-même. Le thérapeute lui donne le feu vert ? Ziggy n'est pas violent, dit-elle, et il pourrait en fait être lui-même victime d'intimidation. Il est difficile de savoir si les gros bonnets de l'école élémentaire d'Otter Bay l'achèteront ou non, alors il nous reste à deviner qui pourrait être le véritable tyran, à quoi tout cela mène-t-il, et combien d'autres personnes de Monterey Les citoyens de ?s finiront en thérapie avantDe gros petits mensongesest fini.