Emory Cohen dans le rôle d'Homère.Photo : JoJo Whilden/Netflix
Trois épisodes plus tard, si quelque chose pourrait faire dérailler le chaos soigneusement structuré deL'OA, c'est le glissement progressif de la série vers une marque familière de Netflix-y de sans but picaresque. Chaque épisode étant si différent du précédent, le manque de tissu conjonctif approprié fait courir le risque que Prairie trébuche d'une situation à une autre.
Nous n’en sommes pas encore là avec « Champion ». Comme les deux premiers volets de la saison, il fait toujours avancer les choses à un rythme soutenu et offre juste assez d'indices pour quelque chose de plus grand. Mais nous découvrons également un tout nouvel ensemble de personnages, qui donnent le sentiment tenace que Prairie continue de rencontrer des gens, de découvrir des choses et d'être prise en compte alors qu'elle devrait commencer à donner un sens à sa situation difficile. C'est pourquoi, vers la fin de l'épisode, c'est un tel soulagement lorsqu'elle prend enfin des mesures contre son ravisseur. Nous pouvons commencer à voir les choix et les circonstances qui ont fait d’elle un personnage plutôt qu’une simple victime.
Nous rejoignons le flash-back de Prairie alors qu'elle est jetée dans la prison entièrement vitrée du sous-sol du Dr Hunter Hap, comme un humbleMonde occidentalrobot. Séquestrée dans son propre coin et gavée de petites boulettes de nourriture, elle doit bloquer sa seule bouche d'aération chaque fois qu'un gaz nocif est pompé dans les chambres. Coincée dans ce projet scientifique dément, Prairie vient à la rencontre de ses trois codétenus – qui, réalise-t-elle, sont tous « morts et revenus à la vie ». Parmi eux se trouve enfin Homer (Emory Cohen), qui se retrouve pour la première fois au centre de l'attention. Nous recueillons de la façon dontL'OAréagit à son nom dans le présent en disant qu'elle semble croire qu'elle l'a laissé tomber dans le passé, et la maison de Hap est l'endroit où tout pourrait arriver à son paroxysme.
Au début, il est difficile d'aimer un gars qui insiste pour donner la priorité à sa propre fierté plutôt qu'à, vous savez, la liberté. Lorsque Hap a pitié de Prairie et lui permet de monter les escaliers pour accomplir des tâches d'assistante personnelle afin de pouvoir laisser le soleil baigner son visage, c'est une occasion en or de planifier une évasion. Mais Homer, l'ancienne star du football au lycée, a désespérément besoin que sa famille sache qu'il ne les a pas abandonnés, et leur transmettre ce message spécifique – celui qui l'absout – semble avoir la priorité dans son esprit sur l'envoi de ce message. un phare de détresse dans le monde. Que la seconde ouvre la porte à la première semble une réflexion secondaire.
L'épisode prend un coup d'éclat une fois que Prairie est autorisée à entrer dans les quartiers d'habitation de Hap, et nous réalisons qu'une femme aveugle dans un environnement inconnu doit maintenant élaborer un plan d'évasion tout en étant constamment sous surveillance. C'est passionnant. Je laisserai quelqu'un avec plus de connaissances en la matière déterminer dans quelle mesure Brit Marling vend bien son portrait d'une personne aveugle, mais le réalisateur Zal Batmanglij fait une chose intelligente dans cette séquence en se concentrant sur les mains errantes de Prairie. Nous observons ces mains alors qu'elles se frayent un chemin dans son environnement, se refermant sur le manche familier d'un couteau de cuisine… puis l'utilisant pour trancher du pain pour un sandwich. Bientôt, elle effectue régulièrement des tâches ménagères pour Hap et cache ses somnifères pour une grande évasion. Je trouve que cuisiner sous la contrainte est une configuration dramatique assez satisfaisante, même le vieux tour du chapeau consistant à droguer secrètement la nourriture et à essayer d'éviter de la manger devant votre cible, ce que Prairie tente après avoir dissous les pilules de Hap dans un ragoût de betterave fait maison. (Le gros plan sur les oreilles de Marling alors qu'elle entend le bruit révélateur est un autre choix cinématographique efficace.)
D’un autre côté, je n’ai jamais été un grand fan des histoires de prisonniers à la télévision ou au cinéma. S'il n'y a pas de grande évasion prévue à chaque instant, alors une série de scènes de punition peut devenir assez épuisante assez rapidement. Cela vaut doublement pour l'inévitable distraction des « faux espoirs », dans laquelle le prisonnier concocte un plan de libération à long terme qui échoue en raison de circonstances indépendantes de sa volonté – cela s'est produit d'innombrables fois avec Theon Greyjoy et Ramsay Bolton.Game of Thrones, et c'était toujours désagréable. Ici, le plan lointain est la lettre de sauvetage que Prairie, Homer et les autres tentent de faire sortir clandestinement de leur cage à singes, mais grâce à un artifice, la lettre flotte sans valeur à travers le flux artificiel qui relie leurs cellules. Prairie ne peut pas voir la lettre quand Homer la lui passe, et le courant l'emporte rapidement hors de sa portée.
Dans une émission commeL'OA, qui a été régi jusqu'à présent par une logique de rêve cool qui ne répond à personne, un tel obstacle logistique à la liberté semble aussi artificiel que ce flux - juste quelque chose pour nous amener à la fin de l'épisode et à une autre heure. Est-ce le nouveau MO deL'OA? La course folle de Prairie à travers la forêt, les bras tendus pour parer aux menaces qu'elle ne peut pas voir, est une conclusion assez percutante qui est contrecarrée par une attaque de dernière minute contre sa personne. Qu'est-ce qui serait pire : que son agresseur soit le Dr Hap, venu la ramener sous terre pour une nouvelle vague de désespoir, ou que ce soit quelqu'un de entièrement nouveau, sur le point de nous bloquer avec une deuxième cellule de prison ?
Pensées parasites :
- La recette de ragoût de Prairie vient de son enfance russe. Ça a l'air plutôt bien, si vous enlevez les somnifères écrasés.
- Hormis Homer, les deux autres prisonniers semblent délibérément écrits comme des personnages secondaires jetables, j'ai donc choisi de ne pas me concentrer sur eux. Peut-être que ça va changer.
- Jason Isaacs est un méchant joliment mercuriel. Que se passerait-il si vous le mettiez à côté de Patrick Wilson pour vous amuser ?
