De gauche à droite : Mandy Moore dans le rôle de Rebecca, Milo Ventimiglia dans le rôle de Jack.Photo : Ron Batzdorff/NBC
Si vous avez regardé la couverture des Jeux olympiques d'été par NBC pendant dix minutes le mois dernier, vous savez probablement que l'un des nouveaux drames d'automne de la chaîne s'appelleC'est nous, et qu'il met en vedette, entre autres, Mandy Moore et Milo Ventimiglia, et qu'il semble avoir été scientifiquement conçu pour faire pleurer les téléspectateurs.
Eh bien, devinez quoi ? En regardant le premier épisode deC'est nous, qui débute mardi soir à dix heures sur NBC, il y a de très fortes chances que les larmes obscurcissent temporairement la vision, en particulier pendant les parties du pilote qui se concentrent sur Rebecca de Moore et Jack de Ventimiglia, un couple attendant des triplés. MaisC'est nousfait aussi l'inattendu, réalisant un énorme rebondissement dans ses cinq dernières minutes qui change toute la compréhension de ce qui vient de se dérouler. Sans plus d'épisodes à prévisualiser à l'avance, il est difficile de dire siC'est nous— créé par Dan Fogelman, également responsable de la série FoxPasqui sera lancé plus tard cette semaine – sera un excellent spectacle pour toute la saison. Mais son premier épisode, chargé de sentimentalité et bien joué, réussit un « ta-da ! » charmant et extrêmement émouvant. cela implique fortement qu'il est prometteur, même si certaines de ses intrigues semblent parfois trop fabriquées.
La première s'ouvre sur une carte de titre expliquant que 18 millions de personnes partagent le même anniversaire, puis nous présente quelques individus qui ont cette date marquante en commun : Jack, qui est en train de célébrer le début de sa 36e année sur terre. quand Rebecca accouche prématurément ; Kate (Chrissy Metz), qui a du mal à perdre le poids qui, selon elle, l'empêche de donner le meilleur d'elle-même ; Kevin (Justin Hartley), le frère de Kate et la malheureuse star d'une sitcom à succès mais stupide appeléeLe Manny; et Randall (Sterling K. Brown, lauréat d'un EmmydeLe peuple c.OJ Simpson), qui a finalement retrouvé son père biologique après des années de recherche.
Le fil conducteur qui lie chacun de ces personnages, mis à part leurs anniversaires, est le sentiment qu'ils sont soit sur le point de changer, soit qu'ils veulent désespérément l'être. Fogelman, qui a écrit le pilote, et ses réalisateurs John Requa et Glenn Ficarra, qui ont réalisé le filmFou, stupide, amourà partir d'un scénario de Fogelman, visez ici à trouver un équilibre entre un drame intense et une authenticité subtile. Bien qu'ils maintiennent généralement leur équilibre, il arrive parfois qu'ils glissent et s'appuient trop sur des supports trop artificiels.
Il y a une scène entre Randall et son père (Ron Cephas Jones, alias Romero deMonsieur Robot) qui part d'un lieu de profonde amertume, puis fait un virage à 180° vers la réconciliation d'une manière qui, malgré le travail engagé des acteurs, ressemble à une commodité narrative plutôt qu'à un reflet crédible de la façon dont deux personnes pourraient se comporter dans cette situation. Mais Fogelman et co. semblent être conscients de ces problèmes et s'en font même entendre. Quelques scènes plus tard, Randall rigole en disant à sa femme (Susan Kelechi Watson, surtout connue pour avoir joué l'ex de Louis CK dansLouie) que la situation avec son père ressemble à quelque chose qui sort tout droit d'une mauvaise sitcom, commeLe Manny.
Cet élément méta semble être au cœur de l'ADN de cette série, qui nous invite à voir non seulement les vies surC'est nouscomme interconnectés, mais pour réfléchir à la relation entre la télévision et les attentes idéalisées et irréalistes qu'elle perpétue. Quand Kevin s'effondre sur le tournage deLe Mannyaprès qu'on lui ait demandé de rendre les choses plus stupides (et d'enlever sa chemise) une fois de trop, il ne se contente pas de s'en prendre au showrunner. Il blâme le public du studio en riant de toutes ces mauvaises blagues. "C'est de votre faute si vous exigez si peu de nous que nous nous contentons", dit-il, ce qui est une phrase audacieuse à mettre dans le pilote d'une toute nouvelle émission télévisée. (Cela me fait aussi penser que Fogelman a dû avoir un avant-goût deKevin peut attendre.)
Je suis intrigué de voir oùC'est nousreprend la dynamique impliquant Kate et Kevin, qui luttent tous deux, dans des contextes totalement différents, pour surmonter leur apparence. En tant que personnage, Kate a un potentiel plus inquiétant pour devenir un stéréotype, c'est-à-dire la dame solitaire et en surpoids unidimensionnelle. Mais jusqu'à présent, Fogelman et Metz lui ont donné des nuances suffisamment complexes pour suggérer qu'elle sera une figure plus complexe que cela.
En fin de compte, cependant, le cœur de ce pilote repose sur l'histoire Moore/Vintimille, la plus flagrante des cordes sensibles de la série et celle qui, grâce à une scène entre Vintimille et Gerald McRaney dans le rôle de l'obstétricien sensible aidant Rebecca à traverser une crise. -une livraison à risque, vous arrachera enfin les larmes si rien d'autre ne l'a fait.
AvecC'est nous, NBC cible clairement le même public qui a faitLa parentalité, si ce n’est un poids lourd d’audience, alors certainement un drame regardé de manière fiable au sein d’un groupe démographique convoité. Comme ce drame de Jason Katims,C'est nousest une émission sur la famille et les gens de bon cœur qui s'investit dans la représentation de ces personnes avec seulement des traces modérées du cynisme et des réalités froides qui imprègnent de nombreuses autres séries actuelles. On ne sait pas encore si les efforts de Fogelman seront pleinement à la hauteurLa parentalitéen termes de qualité. Mais pour les téléspectateurs qui recherchent à la télévision un tarif réconfortant qui ne sacrifie pas l'intelligence – en d'autres termes, une série dont les acteurs et les créateurs ne semblent pas s'installer –C'est nousC'est peut-être exactement ce que le médecin du bébé au bon cœur a ordonné.
