Warner Miller dans le rôle de Tone, Mahershala Ali dans le rôle de Cottonmouth, Theo Rossi dans le rôle de Shades.Photo : Myles Aronowitz/Netflix
Après avoir regardé sonpremier épisode, je m'inquiétaisLuc Cageserait la proie de la politique de respectabilité. Les signes étaient là, notamment dans le contraste établi entre Cornell « Cottonmouth ? Stokes et Luke Cage.
?Code des rues? semble initialement continuer à poursuivre cette idée. Dans sa scène d'ouverture, Luke regarde le bâtiment Crispus Attucks où traîne l'équipe de Cottonmouth. Un jeune voyou sort une arme derrière lui, déclenchant une confrontation tendue qui commence par une question : « Qu'est-ce que tu fais ici, négro ? Luke est un tourbillon de nerfs et de colère, même si nous n'apprendrons pourquoi que plus tard. Sans aucune peur dans les yeux, il répond : « Jeune homme, j'ai eu une longue journée. Je suis fatigué. Je ne suis pas assez fatigué pour laisser personne m'appeler ainsi. Tu vois un négro devant toi ? De l'autre côté de la rue d'un immeuble portant le nomun de nos plus grands héros??
Le mot ? négro ? peut être un terme affectueux, un bout de poésie, une malédiction. Tout dépend de la façon dont vous le dites et de qui le dit en premier lieu. Chaque personne noire a sa propre opinion à ce sujet. La première scène de l'épisode semblait doubler les instincts conservateurs de Luke, mais elle a bouleversé mes attentes en critiquant la politique de respectabilité au sein de la communauté noire. ?Code des rues? apprend à Luke à accepter sa colère non seulement comme une force puissante, mais aussi comme une force nécessaire à la survie.
Dans cet épisode,Luc Cagetrouve vraiment sa voix. Le showrunner Cheo Hodari Coker ne fait pas une émission sur un super-héros qui se trouve être noir ? son spectacle parle de noirceur, point final. Il se trouve que le personnage principal possède des super pouvoirs. À travers cette lentille, les capacités de Luke deviennent un commentaire intéressant sur l'hyper-visibilité et la nature du corps noir dans la culture américaine. Presque tous les aspects du deuxième épisode s’améliorent par rapport au premier. Même le travail de la caméra est d'une fluidité audacieuse, même si les scènes utilisent souvent une palette de couleurs qui ne favorise pas les tons chair de ces acteurs noirs.
À bien des égards, Luke n'existe pas tout à fait dans la tradition des super-héros comme Daredevil, Batman et Iron Man. Oui, ils partagent une origine de bande dessinée. Mais au contraire, Luke existe dans la tradition de personnages comme Ezekiel « Facile ? Rawlins, le détective privé noir des années 1940 créé par Walter Mosley. Il s’agit d’une distinction importante. Le fanfaronnade, le rythme et la voix deLuc Cagedoit beaucoup aux écrivains policiers noirs comme Mosley et Chester Himes, dont le nom est tous deux cité dans une première conversation entre Pop et Luke.
Coker comprend vraiment le bruit des discussions chez le coiffeur alors que Luke et Pop discutent de fiction policière. Luke est même en train de lire une copie dePetit vert, l'un des nombreux romans de la série Easy Rawlins de Mosley. L'aspect le plus intéressant de la conversation est un commentaire désinvolte : lorsque Luke reproche à l'écrivain Donald Goines d'être mort comme les criminels qu'il a créés, Pop lui dit : "Vous n'êtes pas obligé d'en parler sur Fox News." C'est un message bref mais subtil qui montre commentLuc Cageangles pour critiquer la conviction de Luke selon laquelle garder la tête baissée et vivre une vie honnête le protégera.
Cette conversation est interrompue lorsque Cottonmouth, Shades et son bras droit Tone (Warner Miller) entrent. Parlez du diable et le diable apparaîtra. Le spectacle continue de présenter Cottonmouth (et Luke) comme des personnages quasi mythiques à travers des indices musicaux, le placement de la caméra et l'éclairage. C'est comme si la gravité elle-même changeait lorsqu'il était là. Mais ce qui est le plus remarquable, c'est à quel point Stokes semble beaucoup plus convaincant lorsque la série rend sa vulnérabilité plus apparente, illuminant l'homme derrière la légende.
Au moment où Cottonmouth s'assoit sur la chaise de Pop, une tension inquiétante se déploie. Il demande à être rasé avec un rasoir droit, et chaque petit mouvement bouillonne avec une possibilité de violence. C'est une scène stellaire dans un épisode plein d'eux.
Le visage et la physicalité d’un acteur constituent le terrain le plus instrumental à la télévision. Le réalisateur Paul McGuigan le comprend et laisse Mahershala Ali ajouter une saveur intéressante à son portrait de Cottonmouth. Le personnage est peut-être un criminel astucieux en tant qu'homme d'affaires, mais Ali se révèle être à son meilleur lorsque cette posture se dénoue. Alors que le visage de Cottonmouth remplit l'écran, l'homme compliqué en dessous apparaît.
Bien sûr, Stokes est vraiment là pour en savoir plus sur Chico. Shades adopte une approche plus autoritaire en demandant directement où il se trouve. Ils n'obtiennent pas leurs réponses. Et juste au moment où vous pensez pouvoir respirer, Luke reproche à Stokes de ne pas avoir payé pour le rasage. Tone se retourne, jette un regard condescendant à Luke et lance une liasse de billets à Pop. Leur présence suscite le désir de Pop de protéger Chico, dans l'espoir d'organiser un pourparler avec Stokes. L'altruisme de Pop scelle son destin malgré son histoire avec Stokes.
La scène la plus maladroite de l'épisode est un flash-back sur la jeunesse de Pop ? avant la prison, avant de perdre contact avec sa petite amie et son fils à cause de sa vie criminelle. Il faisait partie du quartier à l'époque, et on apprend qu'il travaillait aux côtés du père de Chico ? et Cottonmouth. Attends, quoi ? Comment vont Cottonmouth et Pop ?queproche en âge ? L'acteur Frankie Faison a 25 ans de plus qu'Ali.
Maladresse mise à part, les problèmes de paternité serpentent tout au long de l'épisode. Pop est une figure paternelle pour de nombreux hommes, dont Luke et Chico. Son salon de coiffure fonctionne comme un refuge, une lueur d'espoir dans la communauté. C'est pourquoi il n'est pas surprenant qu'un Chico aux yeux larmoyants se présente au salon de coiffure après que Luke l'ait trouvé. Son timing ne pourrait pas être pire. Turk (Rob Morgan), l'incarnation vivante du mot « indigne de confiance » voit Chico se cacher à l'arrière. Luke et Pop ont raison de s'inquiéter, puisque Turk vend immédiatement ces informations. Ce n'est qu'une question de temps avant que les retombées ne se produisent.
Pire encore, Misty et son partenaire, Rafael Scarfe (Frank Whaley), entrent dans le salon de coiffure. Je ne suis toujours pas sûr de la décision de faire en sorte que Misty et Luke se connectent dans le premier épisode. J'adore son personnage, surtout lors d'une jolie scène sur le terrain de basket où elle scolarise un enfant qui pense tout savoir d'elle. Il reste cependant à voir comment cette relation façonnera la relation de Luke avec Misty. Il ne cache certainement pas son animosité envers elle chez le coiffeur.
Après que Luke ait organisé une négociation avec Stokes au nom de Pop, j'ai espéré un instant qu'il trouverait un moyen d'éviter la violence imminente. MaisLuc Cagen'est-ce pas ce genre de spectacle. Tone apprend où se trouve Chico grâce à Turk, déclenchant une chaîne d'événements sanglants qui se termine par la mort de Pop.
Dans la scène la plus tragique de l'épisode, Tone se tient devant le salon de coiffure avec deux mitrailleuses à la main, dévastant presque tout le monde à l'intérieur. Chico était peut-être la cible, mais Tone s'en fiche. Au ralenti prudent (que cette série semble aimer), nous regardons une pluie de balles déchirer le salon de coiffure. Des verres brisés leur tombent sur la tête. Pop reçoit une balle dans le cou. Luke protège Lonnie (Darius Kaleb), le jeune enfant dont la mère l'a dragué dans l'épisode précédent. «Faire le mort?» murmure-t-il pendant que Tone et Shades inspectent la scène avant de récupérer l'argent que Chico a volé.
La scène de mort de Pop est sans faille, peu glamour. Alors que le sang jaillit de son cou, Luke pleure au-dessus de lui. "Toujours en avant", Pop lui chuchote. Quand il meurt, quelque chose se brise en Luke. Il ne peut plus jouer la sécurité.
Au lendemain de la fusillade, les détectives parcourent le salon de coiffure de Pop dans une scène plus techniquement inventive. La caméra passe d'un personnage à l'autre et contourne l'épave, soulignant les petits détails du traumatisme au-dessus de l'horreur : les impacts de balle dans la chemise de Luke, les images bordant les murs maintenant déchirées, le chagrin éclaboussé sur le visage de Misty. Luke n'est pas le seul à être détruit par la mort de Pop.
Sur le toit de Harlem's Paradise, Tone donne à Stokes l'argent que Chico lui a rendu. Le ton, pour le moins, est un imbécile insensible. Il est plein d'adrénaline après avoir réussi le tir, même s'il est allé dans le dos de Stokes. Il décrit même ce qui s'est passé comme « certainsDjangoMerde au pays des bonbons ! Appeler Quentin !? Il imite la bravade toxique que nous avons vue dans d'innombrables films de gangsters, mais il n'a pas de courage.
Bien que Cottonmouth soit en colère, il se calme lorsqu'il réfléchit à haute voix à la possibilité de faire un don anonyme à Pop afin qu'il puisse reconstruire la boutique. Vous pouvez le voir calculer ses options, une petite lueur d’espoir apparente. Les nuances et les tons se tendent. Au moment où Tone lui parle de la mort de Pop, quelque chose se déroule aussi en lui. Son visage s'effondre. Sans préfiguration, il jette Tone du toit. "Vous tous, les négros de Harlem, êtes tirés d'affaire", Turk conclut. "Je retourne à Hell's Kitchen où c'est en sécurité."
Surplombant le royaume menacé de son cousin, Mariah remarque que ce n'est pas pour cela que leurs ancêtres sont morts. Stokes n'est pas d'accord. Là où elle cherche le respect, il cherche l’argent. Elle veut un héritage ; il veut le genre d’héritage dont seuls les vivants peuvent profiter. ?Autodétermination, contrôle, pouvoir, ? il explique. Mais le pouvoir a un prix.
?Code des rues? se termine là où il a commencé, nous permettant de regarder la scène d'ouverture se dérouler dans son intégralité. Le vernis de politique de respectabilité de Luke disparaît cette fois. Avec une démonstration de sa puissance, le jeune voyou s'enfuit effrayé. Luke comprend enfin une vérité importante : la colère est un puissant carburant. La résistance noire ne peut exister sans elle.
