L'épisode d'hier soir de FXAtlantaétait un classique instantané. C'est en partie parce qu'il était bon, mais aussi parce qu'il sera facile à identifier. Si vous demandez rapidement aux gens leur favoriLes Simpsonépisodes, le plus souvent ils diront « Monorail », faisant référence à « Marge contre le Monorail ». Maintenant, c'est définitivementundes meilleurs (nous l'avons classé troisième), mais il a l'avantage d'être un raccourci, contrairement à ce grand épisode où Sideshow Bob essaie de tuer Bart et il y a beaucoup de rakes. "La Valise" est-il le meilleur épisode deDes hommes fous? Peut être. Mais c’est certainement celui qui est le plus simple à nommer. Dans les années à venir, on parlera du meilleur épisode deAtlantaou l'épisode dans lequel il a fait le saut à un nouvel échelon et la réponse sera la même : « Black Justin Bieber ».
Sans doute, ils/nous/vous/moi auront raison, car « Personne ne bat les Biebs » est le meilleur épisode, le plus drôle et le plus étrange d’une série qui, d’une manière ou d’une autre, ne cesse de s’améliorer chaque semaine. Eh bien, mieux est subjectif ; cela devient de plus en plus distinct. "Black Justin Bieber", écrit par Stephen, le frère de Donald, n'est pas seulement le point culminant de toutAtlantace qu'il a fait, mais il s'agit du point culminant du parcours d'artiste de Donald Glover. Glover's est une comédie de questions, et hier soir, la question était parfaitement articulée : qu'est-ce que l'identité dans un monde ambigu ?
Il y a un ton de Donald Glover. Ou, plus précisément, il y a un Donald Glover et un Hiro Murai (réalisateur de la majorité des films)Atlanta(épisodes de ) ton. Quand j'ai regardé pour la première foisAtlantadu pilote, j'ai été frappé :Attends, c'est comme son court métrage,Applaudir pour les mauvaises raisons— que le duo a mis en ligne il y a trois ans. C'était bizarre – bien bizarre, pas bizarre juste pour être bizarre. Au début, je qualifierais l'étrange qualité de leur monde de surréaliste ou de onirique, mais comme je l'ai vuAtlantamature et revuApplaudissements,J'ai affiné mon impression.ApplaudissementsetAtlanta(après son violent froid ouvert) commencez de la même manière : avec le personnage de Glover au lit, au réveil. C'est le ton : une réalité aux yeux flous, dans laquelle vous ne savez toujours pas où et qui vous êtes.
Lors de la promotion du spectacle, Donald Glover a appeléAtlanta"Pics jumeauxavec des rappeurs, »commePics jumeauxest devenu l'abréviation de « De la merde Rando va arriver parfois.» Mais pour moi,Atlantaon se croirait au théâtre. (Contrairement à l'autre émission à laquelle on le compare,Louie, qui ressemble à un film indépendant.) Glover a écrit des pièces de théâtre avant de faire de la comédie ou de faire de la musique, en commençant par ses années dans un lycée des arts de la scène de la région d'Atlanta. Il s'est ensuite spécialisé en écriture dramatique à NYU. Dans son épisode de 2012WTF avec Marc Maron, lorsqu'on lui a demandé qui étaient « ses gars », Glover a vérifié le nom de David Ives, Tom Stoppard et August Wilson, qui ont tous beaucoup de sens (plus sur Wilson plus tard). Mais il y a un nom qu’il a mentionné et qui semble avoir le plus influencéAtlanta: leEdward Albee récemment décédé. Je vais également ajouter un autre nom qu'il n'a pas mentionné : Harold Pinter.
Personne n’aime les étiquettes, mais je parle essentiellement de ce qu’on appelle traditionnellement le Théâtre de l’Absurde. La similitude que je vois ici réside dans la création d’un univers étrange et inexpliqué pour refléter une certaine insignifiance. Pourquoi je souligne Albee – à savoir ses premiers travaux, commeL'histoire du zoo– et Pinter parce qu’ils ont présenté des décors apparemment quotidiens et ont créé de l’incertitude à travers les interactions des personnages.Atlanta,L'histoire du zoo, et, par exemple, celui de PinterLa fête d'anniversaire, partagent une spécificité de ton qui semble à la fois être celle de notre monde, mais qui ne l'est pas non plus. Mais au-delà de cela, c'est l'idée de la Comédie de la Menace (une description de l'œuvre de Pinter que l'écrivain a rejetée) : c'est-à-dire que ce sont des comédies très drôles, mais elles partagent toutes un sentiment d'ambiguïté inquiétante. Ce n'est pas sans rappeler les comédies contemporaines d'inconfort, commeLe bureauouLimitez votre enthousiasme, mais la différence est que la raison de l'inconfort n'est pas claire.
C'est en partie pourquoiAtlantase sent révolutionnaire. Lorsqu’il regarde une comédie, le public a tendance à aimer avoir une idée de ce qui est censé être drôle – il veut une prémisse – il veut qu’une configuration précède une punchline. Ou, pour parler du Théâtre UCB, l’école d’improvisation où Glover s’est formé, il y a un « jeu », ce qui signifie qu’il doit y avoir un élément comique clair que la scène explorera. Même s'il y a des blagues directesAtlanta, le ton comique général vient du manque de clarté.
Retour au noir Justin Bieber (joué par le chanteur d'Atlanta Austin Crute). Glover a déjà joué avec des célébrités de la même manière.Applaudissementsa présenté une apparition de Danielle Fishel, l'actrice connue pour avoir joué Topanga dansUn garçon rencontre le monde. Dans le film, elle est présentée sans explication. Est-ce qu'elle joue elle-même ? Et qu'est-ce qu'elle est, étant donné que lorsque les gens la voient, ils la considèrent simplement comme Topanga. Curieusement, surtout pour les vieux millénaires comme Glover et moi-même, la soirée d'hier soirAtlantaprésentait une apparition tout aussi inexpliquée d’un autre enfant du TGIF – Jaleel White. Il participe au même match de basket caritatif que le noir Justin Bieber, mais il ne dit pas « Est-ce que j'ai fait ça ? après s'être fait voler le ballon pour s'identifier.
L'introduction de Justin Bieber en est une version plus intéressante et amusante. Parce que lorsque nous le voyons pour la première fois, tant de choses ne sont pas claires. Au début, on ne peut pas dire si Earn plaisante. Ou si Bieber pourrait réellement être derrière le type noir qui entre. Ensuite, lorsque le journaliste l'appelle, on dirait presque qu'elle dit : « Dustin Bieber ». En ce qui concerne la réflexion derrière le fait de rendre Justin Bieber noir dans leAtlantaunivers,on ne sait pas si le personnage est censé être une satire de la façon dont Bieber « agit en noir ». (Glover s'est moqué de Bieber dans son stand-up spécial, pas spécifiquement à ce sujet, mais plutôt à propos de son privilège général.) Ou peut-être que ce n'est pas de la satire, mais l'espoir est que cela fasse réfléchir le spectateur à la façon dont nous réagirions à un noir. artiste qui a agi comme Justin Bieber. (Ce qui, curieusement, commeThrillist souligne, était essentiellement une histoire surRay Donovan.) Le script aurait pu le préciser de différentes manières, mais ce n'est pas le cas. Parce qu'en fin de compte, le fait que Justin Bieber soit noir visait à créer un sentiment d'ambiguïté chez le spectateur qui se reflète dans le malaise d'Alfred à l'idée d'être perçu comme un vieux rappeur soi-disant « gangster ».
Cela se retrouve également dans l’histoire d’Earn. Comme avec Alfred — et les protagonistes deL'histoire du zooetLa fête d'anniversaire,d'ailleurs, un personnage est introduit qui crée de l'incertitude. Le personnage de Jane Adams est littéralement présenté lorsqu'elle confond Earn avec quelqu'un d'autre – quelqu'un nommé Alonzo. Bien qu’apparemment anodine, comme le personnage de Bieber, il y a quelque chose de troublant chez elle. C'est le sentiment de menace de l'épisode. Cela et, bien sûr, la très brève histoire C de Darius sur un champ de tir, où sa vie est considérée comme moins précieuse que celle d'un chien de papier.
Bien sûr, alerte spoiler pour celui d'hier soirAtlanta(etL'histoire du zooetLa fête d'anniversaire, d’ailleurs), cette peur entraîne effectivement une confrontation dans les trois scénarios. Alfred se bat avec Bieber. Earn – comme une variante de la convention de la sitcom, où le conflit serait celui qu'il a découvert – est confronté au personnage d'Adams. pour ce qu'Alonzo lui a fait. Darius est accusé d'avoir utilisé un chien comme cible. Ce sont,comme l'a écrit Saeid Rahimi Poor dans unJournal européen de la recherche scientifiquearticle sur Pinterest, « les problèmes existentiels de l’homme dans un univers hostile » et « [les violations] de l’identité et du sens de soi ».
C'est un thème qui revient tout au long de l'épisode et de la série. La première ligne du dialogue complet dans "Personne ne bat les Biebs" montre qu'Earn est mal identifié, car on lui demande s'il joue au jeu. (Une question qu'il a posée une deuxième fois, apparemment parce qu'il est noir.)Cela continue et le sens de soi d'Earn est directement confronté, étant donné qu'on l'appelle à la fois un nom différent et qu'il essaie d'agir comme s'il était cette personne, mais aussi lui-même. Plus tard, quand Earn dit au personnage d'Adams qu'il n'est pas Alonzo, elle ne le croit pas. Pour Alfred, l'épisode commence avec lui se préparant pour les caméras de presse. Puis, lorsqu'il essaie de draguer la journaliste, il dit : « Vous m'avez compris : je suis un rappeur », seulement pour qu'elle réponde : « Je sais qui vous êtes : vous êtes le gars qui a tiré sur quelqu'un. » Alfred passe ensuite l'épisode à essayer de prouver qui il est, pour ensuite se battre. La scène finale de l'épisode, dans laquelle Bieber prononce un discours d'excuses, souligne vraiment tout cela de manière magnifique et hilarante :
Salut tout le monde, je veux juste vous dire que je suis désolé pour ce qui s'est passé aujourd'hui. Ce n'est pas qui je suis. Je suppose que j'ai essayé d'être tellement cool ces derniers temps que je suis devenu quelque chose que je ne suis pas. [Il retourne son chapeau, les journalistes haletent.] Attendez. C'est cool. C'est cool. C'est moi. C'est le vrai Justin.
Lorsqu'Alfred essaie ensuite de demander au journaliste de filmer ses excuses, lui disant qu'elle peut apprendre à connaître « le vrai moi », elle répond : « Écoutez, je veux vous donner un conseil : jouez votre rôle. Les gens ne veulent pas que Justin soit un connard ; ils veulent que tu sois le connard. Vous êtes un rappeur ; c'est votre travail.
Et c’est ainsi que l’identité telle qu’elle est utilisée par Pinter se recoupe avec l’identité telle qu’elle est le plus souvent évoquée aujourd’hui : la race.Glover a déclaré lors des TCAque la thèse deAtlantaest de « montrer aux gens ce que ça fait d’être noir ». Encore une fois, c'est une comédie de questions – des questions avec lesquelles Glover se débat depuis des années dans des interviews. Que signifie être noir ? Que signifie être une personne ? Que signifie être une personne noire ? C’est le fait que le problème existentiel général d’être en vie dans un univers indifférent est compliqué par le fait d’être noir, un autre type de problème existentiel dans un pays construit sur le racisme.Ou comme il l'a dit dans sonNew Yorkprofil, "Je voulais montrer aux Blancs qu'on ne sait pas tout sur la culture noire." Ce qui me ramène à l'une des influences de Glover, August Wilson,qui a écrit sur la multiplicité des identités à New YorkFois:
Avant de devenir artiste, il faut d’abord l’être. C'est l'être sous toutes ses facettes, ses multiples définitions qui confère à l'artiste un sens immuable de lui-même, nécessaire à l'accomplissement de ses tâches. En termes simples, l’art est redevable au four dans lequel l’artiste a été cuit. Avant d'être quoi que ce soit, un homme ou un dramaturge, je suis un Afro-Américain. Les courants affluents de la culture, de l’histoire et de l’expérience m’ont fourni les matériaux à partir desquels je réalise mon art.
Atlantaconfronte la perception culturelle selon laquelle l’identité noire est un monolithe. Aussi, cela nous montre que voir un Justin Bieber noir est drôle.
