Le 12 août – le moment du calendrier estival des sorties de films où la saison des superproductions cède traditionnellement la place à la saison des superproductions – Paramount Pictures sortira le nouveau film de Meryl Streep.FlorenceFoster Jenkins, une comédie dramatique d'époque sur une aspirante soprano notoirement incompétente et indissuasive. La date n'est pas un hasard : Streep est une vétéran du mois d'août, lorsque ses films interviennent pour reprendre les gens découragés et fatigués de la franchise ; c'est à peu près le même week-end qui l'a amenée chez nousRicki et le Flash(2015),Espoir ressorts(2012), etJulie et Julia(2009).
Mais cette sortie, un film indépendant au budget modeste (Paramount l'a acquis après son tournage) semble légèrement différente : Streep, à 67 ans, n'est plus une valeur aberrante défiant toutes les idées reçues sur la viabilité au box-office d'une actrice au nord de 50 ; elle fait partie d'une tendance. Cela a commencé il y a un peu plus d'un an, lorsqueJe te verrai dans mes rêves,un petit drame indépendant d'une jeune société mettant en vedette Blythe Danner, alors âgée de 72 ans, une actrice très appréciée sans aucun palmarès au box-office, a rapporté la somme inattendue de 7,4 millions de dollars en salles. En septembre dernier, un autre indépendant,Grand-mère,avec Lily Tomlin (76 ans), a également récolté 7 millions de dollars. Et au début de l'année 2016, Maggie Smith (81 ans) a rejoint l'importation britannique.La dame dans la camionnette(10 millions de dollars), Helen Mirren (70 ans) dans le thriller sur les dronesL'oeil dans le ciel(18,7 millions de dollars) et Sally Field (69 ans) dans la comédie dramatiqueBonjour, je m'appelle Doris(14,4 millions de dollars).
Ce ne sont pas des chiffres à succès, bien sûr – les recettes totales américaines de ces cinq films combinés ne correspondent pas à ce que ressemble même un film de franchise de niveau intermédiaire.Star Trek au-delàréalisé lors de son premier week-end. D’un autre côté, le profit reste le profit, et je doute fort qu’aucun de ces distributeurs ne s’en plainne. Les recettes indépendantes sont mesurées sur une échelle différente, et sur cette échelle, les chiffres des films réalisés par des femmes plus âgées ne sont pas bons – ils sont excellents. Pour un peu de perspective : sur plus de 100 films projetés au Festival du film de Sundance 2015 il y a un an et demi, la plupart de ceux qui sont effectivement sortis ont rapporté moins d'un million de dollars, et seulement six ont rapporté plus de 6 millions de dollars. Deux d'entre eux appartenaient à Danner et Tomlin. Ou, pour comparer les choses d'une autre manière, ces chiffres sont soit comparables, soit bien supérieurs à ceux du succès art et essai le plus en vogue de 2016,Le homard, a rapporté des recettes, et ils ont laissé de nombreux films indépendants de 2016 qui étaient destinés à être plus jeunes —Homme de l'armée suisse,Le Démon Néon, Chambre Verte,Chanter la rue —dans la poussière.
Il n'est pas surprenant que cinq actrices avec des décennies de grand travail à leur actif aient des fans, mais le fait que ces fans – surtout à l'ère du streaming et de la VOD – soient si disposés à quitter leur domicile et à se rendre au cinéma est une évidence. secousse. La notion même de consommateurs de divertissement âgés, mobiles, actifs et engagés ne convient pas à un complexe culture pop-industriel qui leur a longtemps été démographiquement indifférent. À la télévision, les 18 à 49 ans sont la proie la plus prisée, et les téléspectateurs de plus de 50 (ou 60 ans) sont traités par les annonceurs comme des gens qui n'achètent jamais autre chose que des couches pour adultes et des systèmes d'alerte médicale et qui sont assis dans leur lit réglable, penchés en avant. avec des cornes d'oreille pour s'assurer qu'ils entendent la liste des effets secondaires dangereux dans les publicités.
Cependant, aucun de ces stéréotypes ne devrait avoir d'importance dans le monde non publicitaire du cinéma indépendant, où, après tout, les dollars Fandango d'un homme de 65 ans valent exactement autant que ceux d'un jeune de 15 ans. Ce boomlet devrait être une nouvelle particulièrement bienvenue puisque le récit économique pour les indépendants d’art et d’essai ces dernières années n’a pas été formidable. Les films en langue étrangère qui auraient pu, il y a dix ans, rapporter 2 ou 3 millions de dollars en salles en rapportent désormais 500 000 $ ; et pour les succès indépendants « à succès », 5 millions de dollars représentent les nouveaux 20 millions de dollars. Dans le monde du cinéma, l'opinion dominante veut que tout migre inexorablement vers votre salon, votre ordinateur portable, votre tablette ou votre téléphone, et aussi qu'un public plus âgé, plus pointilleux sur ses choix de divertissement et plus soucieux de la gestion de ses loisirs, ne vaut pas la peine d'être poursuivi. C'est l'une des raisons pour lesquelles les films des grands studios sont désormais si entièrement destinés soit aux jeunes adultes (un groupe démographique sensible à la publicité, ouvert à l'idée de faire partie d'un grand groupe, peu exigeant en matière d'ambiance et avide de gratification instantanée), soit aux personnes avec des enfants (désespérément désireux d'avoir une bonne ambiance). activités qui les occuperont). Ils sont heureux de sortir ; tout le monde est considéré comme trop difficile à attirer.
Mais cette tendance va à l’encontre de cela ; cela rappelle que les publics plus âgés ont en fait une habitude permanente d'aller au cinéma dont ils ne souhaitent pas particulièrement se débarrasser, une sorte de loyauté de la mémoire musculaire envers l'expérience théâtrale qui, étant donné le bon acteur dans le bon film au moment bon prix, pourrait en faire la force de consommation la plus puissante du cinéma indépendant à l'heure actuelle. (Le plus gros succès de Sundance de l'année dernière, l'aimable ambleUne promenade dans les bois, avec Robert Redford et Nick Nolte. Si vous avez moins de 35 ans, vous n'en avez probablement jamais entendu parler, mais cela a rapporté plus deEx Machina.)
Ces films ne sont pas tous dans le mode adorables vieuxLe deuxième meilleur hôtel exotique à Soucinon plus (même si n'importe quelle société indépendante tomberait à genoux en remerciement pour les 33 millions de dollars bruts de ce film).L'oeil dans le cielest imprégné de la géopolitique actuelle sur l’éthique de la technologie de guerre ;Grand-mèretraite du droit à l’avortement et ne laisse aucune ambiguïté sur sa position ;Bonjour, je m'appelle Dorisest franc sur la solitude, le désir sexuel et – peut-être que cela touche trop près – de la tendance de la société à considérer les femmes plus âgées comme de chers petits « personnages » sans passions ni aspirations propres. Pas étonnant que le film ait touché une corde sensible auprès d’un public presque systématiquement ignoré.
Ce serait une erreur pour n’importe quelle partie de l’industrie – indépendante ou studio – de considérer cela comme un incident statistique. Et même si la reconnaissance d’un public sous-évalué s’accompagne d’une lenteur exaspérante dans le secteur cinématographique, certains signes montrent que cette réalité naissante est en train d’être reconnue. Netflix, peut-être en regardant son propre succèsGrace et Frankie, soutient le drameNos âmes la nuit, qui réunira Redford avec Jane Fonda 50 ans après leur premier film ensemble, et ce n'est pas un hasard si Universal, cherchant toujours à étendre la portée de sonRapide et furieuxfranchise, a ajouté Mirren au casting. Le public est réel, tout comme son appétit. Et ceux qui comprennent – qui ne considèrent pas simplement ce groupe particulier de cinéphiles comme le groupe démographique « sur le point de mourir » – pourraient, dans quelques années, ressembler à des premiers adaptateurs très intelligents. En 1968, bien avant que la démographie ne soit un sujet de discussion sérieux dans les studios,Variétéa rapporté les résultats d'une étude qui a montré que 48 pour cent des cinéphiles américains étaient âgés de 24 ans ou moins. Pour les hommes d’âge moyen qui dirigeaient alors Hollywood et pensaient faire des films pour eux-mêmes, la nouvelle a été révélatrice. Les baby-boomers – le cochon dans le python – arrivaient à maturité et, au cours des 15 années suivantes, la façon dont les films étaient conçus, réalisés et commercialisés allait connaître une révolution. Aujourd'hui, près de 50 ans plus tard, cette démographie est en train de devenirvieuxvieillir et se faire entendre à nouveau. Et si quelqu’un le veut, il a encore de l’argent à dépenser.
