John C. Reilly dans le rôle du Dr Steve Brule.Photo de : Adult Swim
De Matthew McConaughey à Rachel McAdams, de John Travolta à Jessica Lange, de Terrence Howard à Taraji P. Henson, les acteurs acclamés qui voyagent à la télévision depuis le grand écran ont tendance à apporter avec eux beaucoup de battage médiatique – à condition que leurs émissions soient diffusées aux heures de grande écoute. , apparemment. C'est la seule raison pour laquelle je peux penser que John C. Reilly, nominé aux Tony et aux Oscars, n'est pas régulièrement comblé d'éloges pour ce qu'il a fait sur la centrale d'audience de fin de soirée Adult Swim sur une base hebdomadaire cet été. La star de films allant deNuits de TalladegaàIl faut qu'on parle de Kevin,Reilly présente la quatrième saison deVérifiez-le! Avec le Dr Steve Brule, l'étrange parodie d'actualités locales des co-créateurs Tim Heidecker et Eric Wareheim. (La finale de la saison est diffusée ce soir à 00h15) Reprenant un rôle qu'il a développé au cours des cinq saisons du duoTim et Eric Super spectacle, excellent travail !, il incarne le Dr Steve, l'animateur semi-fonctionnel d'une émission d'intérêt humain désastreuse. Et bonne parole, il livre l’une des meilleures performances comiques à la télévision.
Cela commence par le look du personnage. L'apparence physique de Reilly lui a toujours bien servi en tant qu'acteur. Il y a quelque chose dans la combinaison de sa grande silhouette et de son visage rond et expressif qui le fait paraître moins grand queenvahi par la végétation, comme un enfant étendu aux proportions d'adulte. Cela lui donne un air de vulnérabilité qui dément sa taille ; cela donne du pathétique à ses performances dramatiques, comme le flic triste dansMagnolia, et une naïveté idiote dans ses tours comiques, comme la fausse légende de la musique dansMarchez fort : l'histoire de Dewey Cox. C'est ainsi qu'un gars de six pieds deux pouces peut chanter l'ode à l'invisibilité interpersonnelle « M. Cellophane» dans l'adaptation cinématographique deChicagoet gagnez une nomination aux Oscars, ou faites équipe avec le relativement petit Mark Wahlberg dansSoirées Boogieet apparaît comme un acolyte naturel.
Rien qu’en termes strictement physiques, le Dr Steve est son œuvre magnum, l’homme-enfant idiot pour lequel il est né pour jouer. Vêtu d'un costume marron au moins deux tailles trop petit, taquinant ses cheveux bouclés pour obtenir des proportions effrayantes de perruque, tordant sa bouche et plissant les yeux pour donner à son visage une ambiance de confusion permanente, Reilly se penche sur ses bizarreries en tant que Dr Steve.
C'est le genre de rôle qui exige du burlesque avec une certitude presque newtonienne, et Reilly ne manque jamais de se montrer à la hauteur, ou plus précisément de tomber, à la hauteur. Le Dr Steve piétine, fait une embardée et trébuche dans chaque segment ; même quelque chose d'aussi simple que de rester immobile et d'introduire son dernier sujet peut se terminer par des ravages physiques, avec des accessoires brisés et des décors en briques de verre renversés. Comme il s'agit d'une production de Tim et Eric, les chutes s'étendent souvent sur le territoire de la comédie grinçante. Rien que dans l'épisode de la semaine dernière, Brule a trébuché sur le chemin de la scène sonore et s'est si gravement coupé la tête que son producteur a agrafé la plaie devant la caméra ; il a été frappé assez fort à la tête avec une batte de baseball lors d'une cascade de piñata qui a mal tourné qu'il a vomi à cause de l'impact. Pour un interprète aussi à l'aise dans les comédies absurdes de Judd Apatow que dans les drames douloureux de Paul Thomas Anderson, le mélange de drôle-ha-ha et de drôle-ouaisest idéal.
Mais c'est le sentiment d'observer un enfant en bas âge dans le corps d'un grand homme d'âge moyen qui donne à Reilly/Brule son meilleur matériau. Le Dr Steve aborde ses sujets : l'espace, les amis, les voitures, la musique,œufs- avec un émerveillement et un plaisir tout à fait enfantins, ses yeux scintillants et son cri d'introduction "Vérifions ça!" évoquant les niveaux d’enthousiasme du matin de Noël. Il réagit à ses invités avec une absence totale de ruse, qu'il s'agisse de leur tenir la main et de les embrasser sur la tête ou d'annoncer leurs défauts physiques au monde comme un enfant ignorant le conseil de sa mère selon lequel il est impoli de pointer du doigt. Il mange tout ce qui se trouve à sa portée, des fruits de mer sortis d'une benne à ordures à la MDMA offerte par le propriétaire d'un club de strip-tease. Le résultat est souvent un humour corporel dégoûtant dans lequel Reilly se lance avec un engagement terrifiant ; la scène dans laquelle il « a dû aller aux toilettes par les deux bouts » après avoir trop bu dans un bar en cuir qu'il avait pris pour un repaire des Hell's Angels est le nec plus ultra du genre. Lorsqu'il est blessé, insulté, exclu ou effrayé, il pleure, boude, panique et crie de manière si convaincante qu'on a envie d'aller chercher ses parents. (Malheureusement, sa mère, Dorris Pringle-Brule-Salahari, est une meurtrière violente qui l'a gardé en cage dans le sous-sol lorsqu'il était enfant après que son père, cuisinier de frites, ait quitté la ville, ce qui exclut cette possibilité.)
Ensuite, il y a sa voix, une maîtrise magistrale de la prononciation et de la grammaire qui est la marque de fabrique du personnage. À l'époque où Brule était un personnage récurrent dansSpectacle génial, Reilly l'a joué relativement directement, sonnant simplement idiot plutôt que dérangé. Cependant, une fois qu'il est devenu la star de sa propre série, son discours a pris une tournure étrange. Il ajoute des « r » inutiles aux premières consonnes des mots : « bateaux » devient « frérots », « pirate » devient « prirate », « marionnettes » devient « marionnettes », et ainsi de suite. (Le moment d'un épisode sur la peur où il est sorti de derrière le plateau et a crié « Broo ! » est peut-être le moment le plus drôle de la série.) Il est incapable de prononcer correctement le nom de qui que ce soit, et il n'est souvent même pas à la hauteur ; ceux qui commencent par « D » sont particulièrement éprouvants pour lui pour une raison quelconque, et Davids, Dans et Dons sont invariablement mutilés en quelque chose comme Dang ou Dong ou Drungus. La préposition « de » fait l’objet d’un véritable entraînement, notamment lorsque le Docteur découvre que lorsqu’il s’agit de monnaie américaine, « un papier équivaut à quatre pièces ». Et il y a une qualité de bouche confuse dans sa voix, comme s'il avait été soudainement réveillé d'une sieste juste avant que la caméra ne commence à tourner. (L'effet global est si étrange et singulier qu'il désamorce les critiques selon lesquelles le personnage serait une sorte de stéréotype mesquin et capacitaire : aucune personne réelle sur Terre ne ressemble à cela.)
Et aussi mal à l'aise que Brule apparaisse dans ses segments d'homme de la rue, il s'intègre parfaitement dans le monde particulier d'accès public que Heidecker et Wareheim ont construit autour de lui. Les effets de distorsion VHS, les graphismes et la scénographie sans budget, le casting de non-acteurs jouant les collègues de Brule sur Channel 5, les éruptions occasionnelles dePromenade Mulholland–une menace au milieu du ridicule : l'exposition personnelle du Dr Steve est l'esthétique de Tim & Eric dans sa forme la plus pure, à une époque où les autres projets du couple (notamment leur série récente à plus gros budget)Histoires au coucher) se sont largement éloignés de l’aspect volontairement grossier et visuellement bruyant qui les définissait autrefois. En tant que collaborateurs de Reilly, ils semblent déterminés à s'élever à son niveau de folie calculée. Je ne pense pas qu'il soit exagéré de comparer cette relation à celle de Sam Esmail et Rami Malek surMonsieur Robotou Bryan Fuller et Mads Mikkelsen surHannibal, dans le sens où le look et le travail de l’interprète permettent au cinéaste d’aller plus loin qu’il ne le pourrait autrement. C'est la marque d'une grande performance, peu importe à quel point elle paraît étrange ou si vous devez rester éveillé tard pour la voir.
