Ruby Barnhill dans Le BFG.Photo : avec l’aimable autorisation de Storyteller Distributuion Co., LLC
Basé sur le livre classique pour enfants de Roald Dahl, le fantastique de Steven SpielbergLe BGG est un travail d'amour qui porte parfois son amour trop laborieusement, mais un excès de ravissement n'est pas la pire chose dans un film - surtout lorsque son réalisateur a le génie de traduire l'émotion en montant et en descendant sa caméra ou en éclats de rire. -fortes disjonctions d'échelle. Il ne faut pas regarder ce grand géant sympathique dans la bouche, surtout s'il vient de manger un snozzcumber.
Il l’a probablement fait, étant donné que ces synthèses dégueulasses de concombres et de morve constituent une partie importante de son alimentation. Contrairement aux grands géants hostiles qui l’entourent, le BFG n’a aucun appétit pour les « haricots humains ». Son activité principale – outre la cuisine des snozzcumbers – consiste à façonner des rêves à souffler dans la tête des enfants et d'autres haricots humains endormis. Avant de dire « Comme sirupeux ! » il faut savoir que certains de ces rêves font peur et que le BFG a également l'habitude de boire des boissons gazeuses dans lesquelles les bulles descendent au lieu de monter et émettent des « whiz-poppers » terrifiants depuis son gros derrière amical.
Le BGGa un sublime running gag visuel. Dans les premiers instants, un chat se précipite dans l'orphelinat dans lequel réside malheureusement la jeune protagoniste du film, Sophie (la fougueuse Ruby Barnhill), et entre dans le cadre comme un monstre. Mais le chat est éclipsé par Sophie, qui est ensuite éclipsée par le BFG – qui tend la main par sa fenêtre lorsqu'elle l'aperçoit à 3 heures du matin se déplaçant dans la ville avec ses trompettes et ses rêves. Le BFG l'emmène, bondissant au-dessus des bâtiments et dans un autre royaume, mais juste au moment où nous nous sommes adaptés à son immensité, il est éclipsé par l'énorme et méchant Fleshlumpeater, qui considérerait Sophie comme un mets rare. Vous vous demandez s'il existe encore quelqu'un de plus grand.
Dahl a écritLe BGGau cours de la dernière décennie de sa vie et a déclaré que c'était sa préférée de ses œuvres. Peut-être qu'à six pieds six pouces, il s'identifiait à l'éloignement du géant par rapport à l'humanité, ou peut-être se considérait-il comme un paria grincheux mettant des rêves dans la tête des enfants.Le BGGcombine son amour pour étirer les mots comme de la tire avec son affection pour l'humour scatologique et son respect éternel pour les militaires (il a effectué des missions de combat périlleuses pendant la Seconde Guerre mondiale), qui arrivent au pays des géants par hélicoptère à la demande de la reine, indigné par la consommation des enfants anglais.
Le BGGLe scénario de a été écrit par Melissa Mathison, qui a également écritETMalgré les inévitables comparaisons, les deux films ont peu de points communs. Qu'est-ce qui a faitETle lien entre un enfant et un être d’un autre royaume n’était pas si vivant. C'étaitETLe cadre suburbain américain. Mon point de vue est que Spielberg réussit mieux lorsqu'il y a une certaine tension entre sa technique magiquement fluide et un monde texturé essentiellement réaliste.Le BGGn'a pas cette base, et dans la section centrale du film, quand Sophie et le géant volent partout en collectant des rêves et ainsi de suite et que le compositeur John Williams se met à jouer lourdement sur les flûtes de fées aériennes, j'ai commencé à devenir un peu somnolent.
Cependant, je pourrais regarder et écouter le BFG de Mark Rylance pour toujours. Son visage CG est-il un peu trop cher pour une créature Dahl ? Oui, mais sa voix de Cockney, brisée et tendre, avec ses flux et reflux, est exquise, et il chante presque ces mots inventés qui chatouillent l'oreille et confondent le correcteur orthographique. En le regardant avaler une douzaine d'œufs au plat qui coulent au palais de Buckingham et péter avec sérénité, vous pourriez penser que vous n'avez jamais vu une fusion aussi parfaite entre une vieille âme radieuse et un enfant en bas âge.
*Cet article paraît dans le numéro du 27 juin 2016 deNew YorkRevue.
