Le film Key et PeeleKeanupose une question aux personnages cultes et intelligents qui veulent faire des comédies d'action burlesques pour le multiplex : ont-ils le courage de leur pince-sans-rire ? Les parodies qui composent les télésClé et Peelesont bizarres, mais ils sont joués plus ou moins franchement, et les conversations apparemment sinueuses qui les brisent sont soutenues par les rythmes délicieusement délicats des stars. Il faut un type particulier de rythme pour une comédie comme celle-là – le genre qui donne aux studios les heebie-jeebies, qui sont transmis aux cinéastes débutants. Le résultat est une entreprise jonchée des os de bandes dessinées cultes qui ont essayé de faire des films grand public et ont perdu leur pouls distinctif.
Keanuest une raison d'espérer. Dans mon rôle fréquent de « comptable du rire » pour les comédies grand public, j'estime que les deux tiers fonctionnent, et quand c'est bon, c'est tellement bon – assez bon pour vous donner envie de voir Jordan Peele et Keegan-Michael Key et le réalisateur Peter. Atencio et son co-scénariste Alex Rubens récidivent et vont plus loin.
Ici, ils commencent par une prémisse classique pour les clowns de cinéma : deux gars distinctement non machistes sont obligés de se faire passer pour des hommes d'action virils. Dans ce cas, le duo doit incarner deux assassins effrayants et cagoulés (également joués par Key et Peele) connus sous le nom de Allentown Brothers. Au début de la ruse, Rell (Peele) conseille à Clarence (Key) d'essayer de ne pas ressembler à l'impression légendaire et tremblante de Richard Pryor d'un homme blanc, ce qui conduit à l'une des dichotomies préférées du duo: des hommes noirs agissant un peu trop en insécurité, efféminés, stéréotypés « blancs » contre des hommes noirs agissant un peu trop alpha, arrogants et stéréotypés « noirs ».
Ce qui démarreKeanuest une idée « féminine » : Rell – qui vient de perdre une femme – développe un amour profond pour un chaton diaboliquement mignon qui se présente à sa porte et qu'il nomme « Keanu » parce qu'il pense que c'est le mot hawaïen pour la paix. Lorsque Cheddar (Method Man), chef du gang des Blips (rejeté des Bloods et des Crips), confond la maison de Rell avec celle appartenant au dealer de drogue (Will Forte) d'à côté, le baron de la drogue s'enfuit avec le chat - ce quiilnomme « New Jack ». (Le chat est également adoré par un gang hispanique, qui l'appelle « Iglesias ».)
Pour récupérer le chat, nos héros infiltrent les Blips sous les noms de Tectonic et Shark Tank. Ils utilisent le mot N généreusement, sinon toujours astucieusement. Leurs retours bizarres vous font tourner la tête : « Putain, qui est-ce ?sonttoi?" "Qui bordelne sont pasnous?"
Pour Rell, le chat est tout, mais Clarence a un objectif plus vaste : développer un personnage qui plaira à sa femme, Hannah (Nia Long), qui part en voyage avec la fille du couple, l'amie de la fille et le père de l'ami. – un homme blanc (Rob Huebel) avec des desseins clairs sur Hannah.
Les stéréotypes ici ne sont pas particulièrement innovants, mais Key et Peele crient lorsque leur nature sensible continue de l'emporter sur leurs tentatives de s'intégrer aux membres du gang. C'est un gag fabuleux lorsque Clarence – obligé de suivre le gang menaçant – demande à chacun de se présenter et de dire deux choses sur lui-même, et plus drôle encore lorsque les membres l'acceptent et se montrent plutôt gentils.
Il y a une pièce maîtresse sublime et étendue, qui coupe entre Rell et la femme plus hargneuse que le mâle Hi-C (Tiffany Hadish) alors qu'ils effectuent une livraison de drogue dans un manoir hollywoodien et Clarence, dans la voiture avec les autres, tentant de explique pourquoi il a autant de musique de George Michael. ("Il n'avait aucun modèle positif dans sa vie.") La toujours précieuse Anna Faris (comme elle-même) est la propriétaire du manoir. Elle a les yeux brillants et maniaque, et la scène se transforme inextricablement en carnage – cela pourrait être une parodie de Tarantino. Et les inserts de George Michael amènent la séquence à un autre niveau.
Plus il y a de parties de formule deKeanufranchement ça pue. Le point culminant est une fusillade et une course-poursuite en voiture que le réalisateur ne sait ni mettre en scène ni monter. Pire encore, cela nous rappelle sombrement que Key et Peele ont probablement dû se plier à leur public présumé pour réaliser le film. Tout ce qui est bon dans le film ralentit, distend ou interrompt l'intrigue stupide. Tout ce qui le tire vers le bas n’a pour but que de le dynamiser.
Mais les deux tiers : pas mal pour un premier long métrage. Et un chaton incroyablement mignon. Aidez-le à gagner de l'argent ce week-end pour qu'ils puissent tous recommencer.
