Endiguementa le potentiel de gâcher les déplacements de tout New-Yorkais. Après avoir regardé une émission dans laquelle tout contact avec l'éternuement d'une personne vous fait saigner abondamment et mourir, il est difficile de regarder n'importe quel poteau de métro de la même façon. Dans son pilote, la nouvelle émission de CW présente aux téléspectateurs un monde riche de personnages, tous confrontés à la confusion et à la panique d'une épidémie. À la fin de l'épisode, une grande partie de la ville est placée dans un étatcordon de sanitaire,une quarantaine qui empêche les gens de quitter une zone infectée. De nombreuses questions subsistent quant à l’origine du virus et à la suite des événements. Alors nous avons appeléEndiguementla productrice exécutive Julie Plec (Le journal des vampires) pour discuter de ce à quoi nous devrions nous attendre cette saison, de sa littérature catastrophe préférée et bien sûr de la fin deLe journal des vampires.
Le pilote commence dans un chaos total, 13 jours après le jour du pilote. Quels ont été les défis liés à ce calendrier condensé ?
En fait, d'une manière étrange, cela correspond exactement à la façon dont je raconte habituellement des histoires. On se faisait beaucoup de conneriesLe journal des vampireset la chronologie – si les gens le prenaient dans la vraie vie, environ 17 jours se seraient écoulés pendant toute la première saison et demie. Lorsque vous racontez une narration tendue et serrée qui comporte des éléments de rebondissement intégrés, vous avez tendance à vouloir tout empiler sur lui-même plutôt que de laisser les choses respirer et être languissant en termes de passage du temps. Et donc dans cette émission particulière, vous avez des gens attaqués par un virus et tous essayant de suivre les étapes de base minute après minute pour survivre. Ensuite, une fois qu’ils se sont installés dans leur routine et dans la façon dont elle va changer au jour le jour, cela se prête très bien à ce genre de format.
En parlant deLe journal des vampires, vous avez habilement géré un flash-forward de trois ans cette saison. J'ai travaillé sur [Endiguement] de l'aide pour configurer cela ?
J'avais fait le projet pilote au printemps dernier et juste après, nous parlions de la façon de faireJournaux de vampiresla saison prochaine, et c'était [Journaux de vampiresproductrice exécutive] Caroline Dries qui est venue me voir et m'a dit : « Oh, j'ai cette idée des flash-forwards. Et j'ai dit : « C'est génial, mais laissez-moi vous dire que vous vous créez un fardeau de narration qui est énorme. Parce que vous prenez toutes ces décisions dès le premier jour de votre travail (et encore moins lors du spectacle) auxquelles vous devez revenir au cours de la saison. Cela signifie que vous ne vous donnez pas beaucoup de marge de manœuvre pour vous en sortir. Mais c'est un défi amusant. C'est aussi amusant pour le public, du moins je le pense. Parce que vous voyez ces gens que vous ne connaîtriez pas d'Adam dans la scène d'ouverture du pilote, et puis à mesure que vous les rencontrez, vous apprenez à mieux les connaître et vous vous dites : « Oh mon Dieu, attends une seconde, c'était le moment. fille portant la fille malade du bus. Oh, cette fille enceinte est foutue !
C'est une véritable bombe à retardement, cette fille enceinte. Comment avez-vous équilibré l’horreur dans la série ?
Nous repoussons définitivement les limites de l’horreur en définissant le virus comme un problème hémorragique. À l’instant où nous avons pris la décision que lorsque cela vous tue, vous saignez de l’intérieur, cela repousse définitivement les limites d’une représentation visuelle risquée d’une maladie. Cela dit, ce n’est pas irréaliste. En fait, c'est très probablement à quoi cela ressemblerait et ce que cela donnerait si quelque chose qui avait été développé de manière biochimique causait autant de dégâts que possible. Nous voulions donc être audacieux dans la façon dont nous décrivions le virus, mais en termes de son impact sur les gens et de ce que traverse chacun de nos personnages, nous voulions être extrêmement humains. Être enceinte, savoir que vous n'êtes censé toucher personne, que les fluides corporels sont une grande source de transmission de cette maladie, que les germes sont partout et que vous essayez simplement de survivre par vous-même. Puis l’idée de « si cela ne se termine pas au moment où j’accouche, alors je donnerai naissance à un bébé sans défense dans une boîte de Pétri ». C'est terrifiant, et c'est un problème terrifiant du monde réel.
Dans le premier épisode, quel a été le plan atmosphérique le plus excitant à tourner, où vous devez montrer de grandes choses effrayantes à petite échelle ?
La chose la plus dynamique que nous avons tournée a été le personnage d'Elyse Lévesque, qui joue le médecin qui a été l'une des premières personnes à avoir été diagnostiquée, parce que nous avons tourné ses affaires dans cette petite pièce au cours d'une journée. Nous avions choisi les étapes de maquillage, les étapes de sa désintégration, donc il y a le maquillage de la première étape où elle renifle juste un peu et le maquillage de la deuxième étape jusqu'au maquillage de l'étape cinq, qui est essentiellement le maquillage qui vous emmène à la mort. C’était donc une journée méticuleusement planifiée où tous les départements devaient communiquer. Vous avez du sang. Vous avez les yeux jaunes. Vous avez un maquillage de mort et un maquillage de malade. Vous travaillez dans un espace très restreint, regardant cette femme se vider de son sang et mourir devant vous encore et encore. Ce fut une journée pénible et fascinante.
Une chose que tu fais bienLe journal des vampireset dans cette émission, il y a des appels téléphoniques. Qu'avez-vous appris au cours de votre carrière d'écrivain télévisé sur la rédaction d'appels téléphoniques ? Parce qu'on dit toujours que c'est la chose la plus difficile à écrire.
C'est tellement drôle, je n'ai jamais entendu ça et je n'ai jamais vécu ça, probablement parce que j'adore les bons appels téléphoniques. Le but d’un appel téléphonique est de le rendre visuellement aussi intime que possible afin que vous ressentiez réellement le pouvoir de deux personnes dans le même espace. Ce qui est bien avec les appels téléphoniques, c'est que vous avez beaucoup plus de possibilités de silence et de moments se déroulant entre les mots que lorsque deux personnes sont face à face. Parce qu'à un moment donné, si tu regardes quelqu'un, tu dois ouvrir la bouche pour parler. Mais si vous êtes à l'autre bout du fil avec eux, il peut y avoir ces silences profonds et épiques que vous cherchez tous les deux les bons mots à dire à ce moment précis.
En parlant de moments intimes, il semble y avoir une relation entre Jake et Katie. Qu'est-ce qui est difficile dans le fait de construire une relation avec deux personnes qui ne peuvent pas toucher ou partager des fluides corporels ?
Pour moi, les relations télévisées fonctionnent à leur meilleur lorsqu’il y a un désir profond, des sentiments, un intérêt et une attirance sexuelle qui ne sont pas réciproques. À l’époque de Jane Austen, c’était parce que c’était inapproprié. Lorsqu’il s’agit de relations à distance, il s’agit d’une relation qui se joue autour de la technologie. Quand tu es au lycée, c'est parce que tu n'es pas encore censé agir selon ces impulsions. Certaines de mes relations préférées dans le drame sont basées sur des personnes qui ne peuvent pas vraiment être ensemble. C'est l'obstacle parfait, car en fin de compte, lorsque vous êtes attiré pour la première fois par quelqu'un et que vous ressentez des sentiments profonds, vous voulez devenir intime de cette façon. Vous voulez effleurer sa main avec la vôtre, toucher sa jambe ou poser votre main sur son bras pendant que vous communiquez pour montrer que vous flirtez. Et vous ne pouvez rien faire ici sans mettre votre vie en danger. Les gens le comparent beaucoup àPousser les marguerites. Et le personnage de la pauvre Anna Paquin dansX-Menlà où elle t'embrasserait, tu aimerais te transformer en squelette. Il existe une base solide dans de nombreux récits différents pour les couples qui ne peuvent pas agir selon leurs intérêts, et j'adore ça.
Avez-vous une littérature préférée sur les catastrophes ?
La seule raison pour laquelle j'aime ces films sur les virus, c'est parce que je lisLe standquand j'étais au collège et je pensais que c'était le meilleur livre que j'aie jamais lu. Les deux cents premières pages deLe stand, où vous suivez simplement le virus alors qu'il tue pratiquement toute la société, est la chose la plus terrifiante que j'ai jamais lue. J'ai tellement aimé. Tout émane en quelque sorte de mon amour pour ça. Mais j'ai adoréContagion, le film de Soderbergh. C'est drôle parce que tout le monde appelle le showContagionparce qu'ils ne s'en souviennent pas. J'ai juste commencé à hocher la tête : "Ouais, c'est ça." Et puis, qui n’aime pas les fantasmes d’échouage sur une île déserte ?Amour perdu et sans fin, naufragé. Je suis toujours fan de ce genre de choses.
Pouvez-vous nous dire ce que nous pouvons attendre des quatre derniersJournaux de vampiresdes épisodes ? Quel est le rapport entre le baiser et la mort sur leJournaux de vampiresles derniers épisodes ?
Ironiquement, ce que je n'ai jamais dit au cours d'aucune des sept saisonsde Vampire Diaries: Je pense que nous avons plus de baisers que de morts cette année alors que nous arrivons à la finale. Nous avons beaucoup de peur et de tension, mais en fin de compte, sans rien dévoiler, je pense que notre nombre de morts est relativement faible par rapport au nombre de nos baisers.
Avez-vous pensé à votre fin idéale pour la série quand elle se terminera ?
Depuis que Nina a dit au revoir, j'ai une fin assez claire dans ma tête, qui heureusement fonctionne partout où je la mets. Si c'est l'année prochaine, à la fin de la saison huit, tant mieux. Si c'est la fin de la saison neuf, tant mieux. Tout ce qui nous amène à ce moment changera beaucoup au cours des deux prochaines années, mais cette dernière séquence est déjà assez écrite dans ma tête.
