Jerry Bruckheimer partage ses souvenirs de la création de Top Gun, de Beverly Hills Cop et plus encore

Photo de : Paramount Pictures

A l'occasion dele tout premier festival de films dédié à la présentation des films phares de Jerry Bruckheimer— 43 superproductions qui ont rapporté près de 4,8 milliards de dollars — leSur-Le producteur est prêt à agir hors de son caractère.

"Je ne suis généralement pas du genre à trop réfléchir au passé", admet l'homme de 72 ans à Vulture à propos de "The Heat Is On: A Jerry Bruckheimer Film Festival" qui débutera le 1er avril à l'école de théâtre et de cinéma de l'UCLA. et la télévision à Los Angeles. «Je regarde toujours le prochain film. Nous venons d'en terminer un autrePiratessuite. Nous essayons d'en obtenir un autreMauvais garçonsréalisé avec Will Smith. Et nous avons leTop Gunsuite avec Tom Cruise. J’adore divertir le public et j’ai tellement plus à faire. Donc pour moi, quand je regarde ou pense à mes anciens films, je finis par dire : « J'aurais pu améliorer celui-ci, j'aurais pu le faire différemment. C'est pourquoi je ne les regarde généralement pas une fois qu'ils sortent du théâtre.

Néanmoins, Bruckheimer a pris quelques minutes dans sa journée pour partager quelques souvenirs de quatre films qui ont contribué à définir ses 40 ans de carrière.

Gigolo américain,1980
«C'était la première photo que j'ai faite à la Paramount. C'était vraiment intéressant parce que c'était le scénario de Paul Schrader, et il l'avait soumis à tous les studios, mais ils avaient peur de le faire. Et c'était après qu'il ait écritTaureau enragéetChauffeur de taxi.Un certain temps a passé et Paramount a changé de direction, alors son agent l'a renvoyé là-bas et a dit : « Non, non, c'est un tout nouveau script. » [Rires] Ils ont adoré.

Une fois que John Travolta s'est engagé à faire le film, nous avons commencé à travailler dessus, mais malheureusement, la petite amie de John est décédée et il a abandonné. Schrader et moi nous sommes rencontrés ce week-end et avons décidé que nous devions faire venir quelqu'un d'autre immédiatement avant que le studio ne se refroidisse sur le projet. Paramount avait une option sur Richard Gere, mais ils voulaient s'en remettre à Christopher Reeve, qui était l'une des plus grandes stars du monde. Il a réussi, alors par nous-mêmes, nous avons convaincu Richard de faire le film.

Quand nous avons dit au studio : « Nous avons Richard Gere ! ils ont eu une crise cardiaque. Ce n'était pas une grande star. De plus, le budget était d'environ 10 ou 11 millions de dollars et ils ont dit : « Nous ne pouvons pas le faire à ce prix-là ; réduisez-le à quatre ou cinq. Ne pas avoir Travolta a rendu les choses un peu plus faciles, et nous avons condensé le tournage et limité les lieux à Los Angeles pour les rapprocher, et cela a respecté le budget. Ce fut une belle réussite pour tout le monde.

Danse éclair,1983
« Demi Moore était dans la course pour jouer le rôle principal, mais malgré ce que certains ont dit, elle n'était pas finaliste. Nous avions fait une recherche à l'échelle nationale, mais nous n'avons trouvé personne qui aimait le [réalisateur] Adrian Lyne. À la fin d'une séance, la responsable du casting a déclaré : « J'ai cette fille qui arrive, j'ai travaillé avec elle sur un autre film. En fait, elle n'était qu'un figurant, mais elle est vraiment intéressante.

Cette fille s'appelait Jennifer Beals, qui revenait d'un semestre à l'étranger, je crois, et s'est arrêtée au bureau vers 20 heures. Ils avaient perdu ses bagages, donc elle était assez hagarde. Nous avons pensé : « Eh, quel est le problème ici ? » Et Adrian a dit : "C'est la fille." Il a fait appel à une maquilleuse et l'a photographiée, et elle était absolument magnifique. Adrian a toujours eu un grand œil pour les femmes.

Nous avons fait des tests avec trois candidats finaux, et Paramount n'arrivait toujours pas à prendre une décision. Nous avons donc demandé à toutes les secrétaires du studio d'examiner les tests et de choisir la fille qui leur plaisait, et elles ont choisi Jennifer. Elle ne pouvait pas faire la plupart des scènes de danse, mais nous n'avons jamais été inquiétés. Vous essayez toujours de trouver quelqu’un qui peut agir en premier et elle le pourrait. Les grandes stars d'action font-elles toutes leurs cascades ? Bien sûr que non. »

Top Gun,1986
« Nous n'avons pas nécessairement rencontré de résistance à l'idée de faire un film pro-militaire. La plus grande résistance que nous avons rencontrée était que les films dits « aéronautiques » ne fonctionnaient pas bien. Cette réticence venait du fait qu’il n’y avait aucun intérêt pour les films volants. Mais c'est pourquoi nous avons continué à insister pour y parvenir. Nous aimions faire des choses que les fans n'avaient pas vues depuis longtemps. C'est en fait pourquoi nous avons faitPirates des Caraïbes. Cela faisait très longtemps que vous n'aviez pas vu un bon film de pirates !

Nous n'avons pas cherché d'autres acteurs pour jouer le rôle principal. C'était toujours Tom Cruise. C'était celui que nous voulions et nous l'avons poursuivi. Il l'a retardé et l'a retardé. J'ai même fait en sorte que les Blue Angels survolent l'endroit où il résidait pour lui faire dire oui. Et aussi, nous voulions seulement que Tony Scott réalise. Il était avant tout un artiste plasticien. Et sans peur. Lui, Don et moi sommes allés faire du rafting une fois sur le fleuve Colorado. Nous étions assis autour du feu de camp et avons levé les yeux et avons vu Tony escalader une paroi rocheuse à mains nues. C'était une machine.

Le flic de Beverly Hills,1984
« J’ai encore du mal à croire que c’était le film le plus rentable de 1984. Et c’était aussi une comédie classée R. C'était bien avant les films de Judd Apatow. Mickey Rourke a été initialement envisagé pour le rôle. Puis Sylvester Stallone. Lorsque nous avons transformé le scénario en Paramount, ils ont dit : « Nous avons un accord de paiement et de jeu avec Stallone. » Alors Stallone l'a réécrit, cela est devenu très cher et ils ne voulaient pas dépenser d'argent. Nous avons dit : « Demandez-lui de réduire le budget », ils ont répondu : « Il ne le fera pas ».

Nous avions toujours voulu aller voir Eddie Murphy, alors nous l'avons eu, et Paramount lui a rendu la réécriture de Stallone et il en a fait un film intituléCobra. Eddie était partiSamedi soir en directà ce moment-là et il venait juste de finirPlaces de commerce. Il était en passe de devenir une grande star. Et nous avons réalisé le film que nous voulions faire.

C'était aussi mon troisième film avec mon [feu] partenaire de production Don Simpson. Nous avions des goûts très similaires, mais nous étions totalement différents. Je suis un enfant juif de Détroit, il était chrétien d'Alaska. Des éducations totalement différentes. De plus, il avait travaillé chez Paramount pendant un certain temps à cette époque, en tant que chef de production. Il développait 125 films par an et en réalisait 20. Il avait un grand sens de l'histoire et de la manière de la développer ; quels écrivains travaillent, lesquels étaient des fraudes. J'avais fait un film après l'autre. Je savais produire. Il n'avait aucune connaissance de ce processus, il restait assis derrière un bureau toute la journée, alors je lui ai appris. Et il m’a appris à gérer la politique hollywoodienne. Don était mon meilleur ami. Il nous a quitté trop tôt. Mais il sera toujours jeune et je sais qu'il surveille tout ce que nous faisons.