Photo de : Columbia Pictures
Si les chiffres ronds ne sont pas votre truc et que vous cherchez un moyen de commémorer cette année le 14e anniversaire de la comédie dramatique romantique de Paul Thomas Anderson en 2002.Amour ivre de punch, vous avez de la chance : samedi soir 19 mars, le compositeur et producteur multi-instrumentiste du film Jon Brion se rend à l'Opéra Howard Gilman de BAM pour une projection du film, au cours de laquelle il participera avec le Wordless Music Orchestra. pour une interprétation live de sa partition. (Achetez vos billets ici). Vulture lui a parlé de sa collaboration avec Anderson et de ses futurs projets musicaux.
Tu viens justea joué la partition à Los Angeles l'autre semaine. Avant cela, cependant, depuis combien de temps n'aviez-vous pas regardéAmour ivre de punch?
Cela faisait quelques années. Je ne suis pas du genre à rester assis à regarder ou à écouter les choses que j'ai faites. Habituellement, ce qui se passe, c'est que je rentre tard du studio, que je surfe sur les chaînes, que je tombe sur quelque chose au milieu et que je regarde un peu. Mais c’était très agréable de s’y replonger. C'est un très bon travail de la part de Paul.
Votre démarche sur ce film était légèrement atypique. Vous n'avez pas composé en regardant un premier montage du produit fini ; vous étiez sur le plateau et écriviez de la musique pendant le tournage du film.
Nous parlions en fait de la musique un an avant le tournage. Paul m'a demandé si je pouvais créer des morceaux de musique qui ne seraient qu'un rythme sur lequel il pourrait tirer. Je l'ai fait chanter dans un petit dictaphone portable, en faisant juste de petits bruits de percussion, puis je les ai mis en boucle et j'ai joué. Au milieu du tournage, il s'est rendu compte qu'il avait besoin d'un autre type de rythme, alors nous sommes allés ensemble dans son studio et avons créé un morceau de percussion supplémentaire. Puis, une fois qu'il a monté, on a commencé à travailler sur les aspects plus mélodieux, et ça a été fait.pendantle montage, pas après qu'il ait fait un premier montage et me l'ait remis. Nous faisions des choses peu orthodoxes, comme faire une session d'orchestre et la monter dans le film, puis nous prenions des décisions sur les changements que nous voulions apporter, et nous refaisons une session séparée plus tard. Normalement, il n'y a qu'une seule séance d'orchestre à la fin et c'est tout.
La partition est vraiment affirmée dans ce film. C'est en haut du mix, noyant parfois le dialogue. Est-ce le rêve d'un compositeur de films ou, quand vous le regardez, est-ce angoissant ?
C'est le goût de Paul. Il aime mixer de la musique fort. Une fois, j'étais sur un mix avec lui, et la musique était très forte, et j'ai dit : "Mec, il y a des moments où les gens vont vraiment s'étirer pour entendre le dialogue." Et ses mots exacts étaient : « Oui, je veux ça. Je veux qu’ils se penchent en avant sur leur siège à ce stade du film. C’est un véritable auteur, comme davantage de gens devraient l’être.
À quel point Paul est-il musical ?
Oh, très. Il a des oreilles sensationnelles. Ce n'est pas un musicien en tant que tel, mais c'est son rôle de tout remarquer. On peut avoir un œil vif et bien entendre, mais cela ne veut pas dire qu'il faut avoir une mélodie sur soi. Il suffit d'être capable de percevoir les relations entre les choses et les sentiments qu'elles génèrent, et il possède 20 fois toutes ces compétences.
Pendant que Paul éditait et que vous composiez, vous vous asseyiez et jouiez du clavier et vous le regardiez réagir aux choses. À quel genre de choses a-t-il répondu ? Qu’est-ce qu’il n’a pas aimé ?
Il est difficile de se souvenir spécifiquement de ce genre de choses. Je verrais soit du mécontentement, soit de l'excitation, et entre ceux-là, vous verriez un regard du genre :Oh, je pense que je suis sur le point d'être excité à ce sujet, ouJe pense que ça va mal tourner. Il pourrait proposer un mot ou un mouvement de la main qui signifierait bien ou mal, et je devrais traduire cela en un terme musical littéral. Le processus était très direct. Il ne s'agissait pas d'écrire une partition et de faire jouer une maquette MIDI à un comité de personnes qui s'asseyaient et décidaient,Est-ce la bonne ambiance pour le film ?J'avais une pièce à quelques bureaux [de sa salle de montage], et j'avais un petit clavier Casio sur une table basse devant moi, et il s'asseyait à côté de moi et nous regardions tous les deux l'écran.
Vous souvenez-vous du genre de musique que vous écoutiez pour vous inspirer ?
Pas vraiment. Il y a généralement une musique temporaire dans un film donné – même avec Paul – qu'un réalisateur met en place et avec laquelle il se marie un peu. Et puis votre travail consiste à trouver comment en extrapoler. Mais l'inspiration pourAmour ivre de punchC'était d'avoir cette combinaison de choses modernes, différentes et austères, et d'autres choses vraiment démodées. Paul regardait beaucoup de vieux trucs de MGM et cherchait à savoir s'il était possible de faire du Technicolor – il s'est avéré que ce n'était pas le cas. Nous avons donc essayé de trouver les éléments disponibles les plus proches lorsque nous suivions le score. En studio, ils avaient installé tous les micros [modernes] typiques. Mais nous étions dans une vieille scène de composition, alors j'ai demandé s'ils avaient des micros des années 50 à proximité, et il y avait un petit classeur en métal avec de vieux micros RCA, et ils sont devenus une grande partie du son de cet orchestre. J'ai tendance à ne pas aimer le son stupidement populaire des films des 30 dernières années, consistant simplement à mettre des quantités excessives de réverbération sur l'orchestre ; les gens qui font ces concerts ne peuvent pas s'en passer. Mais une fois que nous avons installé les anciens micros et que nous avions l’orchestre de 55 musiciens, cela nous a donné le bon sentiment.
Qui a eu l'idée d'inclure "He Needs Me" de Harry Nilsson duPopeyela bande-son ?
Oh, c'était Paul. C'est le Paul classique. Il prendra une chanson qui a été utilisée dans un autre film, du genre : « Oh, j'en ai une utilisation différente. » Avec cette chanson, nous avons presque triplé sa longueur. Cela joue tout au long, et nous avons dû nous procurer les bandes originales pour pouvoir retirer la voix et mettre un orchestre jouant la mélodie, afin que cela puisse durer. Il est diffusé pendant une partie de dix minutes du film, mais en tant que spectateur, vous ne le remarquez pas. C'est une chose brillante de la part de Paul.
Est-ce que vous et Paul collaborerez à nouveau un jour ? L'année dernière, il aurait été en pourparlers avecdiriger une action en directPinocchio, et j'ai commencé à espérer.
Je ne sais pas. Nous faisons simplement des choses quand elles surviennent. Nous avons fait unune comédie live ici avec Fred Armisen et Maya Rudolph il y a quelques années. J'allais jouer du piano devant des films muets dans l'un des endroits où il vivait, comme si c'était une chose normale. Donc on ne sait jamais.
Sur quoi travaillez-vous maintenant ?
C'est une variété de choses. J'ai arrêté de parler de choses à voix haute parce que nous avons atteint cette époque où on ne sait jamais ce qui sort réellement. Cela change littéralement selon le temps de presse. C'est le produit du fait que tout le monde dans le monde du disque pop possède une machine multipiste sur son ordinateur, et chaque chanson que vous entendez a probablement été envoyée à dix personnes différentes juste pour être mixée. Il se passe donc un tas de choses différentes en ce moment, du point de vue des films et des disques, et nous verrons quelles choses feront surface.
Quel genre de musique écoutez-vous ces derniers temps ?
Je n’ai été emporté par rien cette année. J'ai l'impression d'avoir vu plus de gens avec la bonne idée, plus de gens qui comprennent que la musique doit être une chose agréable. Les disques semblent moins ringards, du moins parmi les groupes et les auteurs-compositeurs-interprètes, ce qui me rend très heureux. Cependant, je ne vois personne qui m'envoie des paroles, de la mélodie et des changements d'accords. C’est juste une période où les gens se recalibrent, mais je pense que cela va absolument dans la bonne direction. J'attends juste d'entendre une chanson qui arrête le temps et l'espace pour moi pendant que je l'écoute. Je peux lister des milliers de chansons qui font cela pour moi, donc cela se reproduira.
Il y a une ligne dans votre page Wikipédia sans citation, et je me demandais si nous pouvions la clarifier. IlditSelon certaines rumeurs, Jon Brion « travaillerait sur son deuxième album solo aux studios Abbey Road ». Est-ce qu'une partie de cette phrase est vraie ?
Oui, certaines parties sont vraies. Je veux dire, je ne le suis jamaisofficiellementJe travaille sur quelque chose de ce genre, mais j'irai dans un studio que j'aime bien, si j'ai une journée libre, et je déposerai certaines choses. Mais je n'ai déployé aucun effort concerté, mettant tous les autres projets de côté pour travailler sur un disque, même pas proche. Je n'écris même pas régulièrement, juste quand le moment vient où je peux le faire, je le fais. J’aime énormément écrire, même si cela peut être très difficile.
De plus, ce n'est pas exactement comme si nous vivions dans un monde où il y a une prime à la sortie de disques, et je ne parle pas seulement d'un point de vue monétaire. C'est un monde dans lequel les disques disparaissent très vite. Et très honnêtement, la plupart du temps, lorsque je fais de la musique pour moi-même, c'est le circuit complet. Et si je joue en live et que j'ai quelques nouvelles chansons que j'aime, c'est aussi un circuit complet.
Il y a quelques années, unLa version studio d'une superbe chanson de vous, "We Died", a été divulguée.Quand l’as-tu enregistré ? Y en a-t-il d'autres d'où ça vient ?
Je n'en avais aucune idée. Je ne vais sur aucun réseau social. Je pense que c'est un très bon moyen pour les gens de se donner un mal de tête fantastique. Donc, je ne sais pas ce qui existe, ce qui a été divulgué et ce qui n'a pas été divulgué, et j'ai essentiellement décidé de m'en moquer. Ce serait une chanson du début des années 2000. S'il s'agit d'une version studio, elle provient probablement d'une visite à Seattle.
Pensez-vous que vous ferez bientôt une autre exposition personnelle à New York ?
En fait, j'en prévois un. Je pense que nous sommes le 6 mai, quelque part à Williamsburg – Varsovie.
C'est une bonne pièce.
Eh bien, peut-être que je vous verrai à Varsovie… Cela avait un ton très étrange.
