Christine Chubbuck, la présentatrice de Sarasota, en Floride, qui,comme l'a détaillé mon collègue Abe Riesman, a acquis une renommée culte pour s'être suicidée à l'antenne en 1974, est, par une étrange coïncidence, devenue le sujet de deux films à Sundance cette année. Le premier,Kate joue Christine, est une exploration documentaire du voyeurisme et de l'obsession, qui suit la plongée profonde de l'actrice Kate Lyn Sheil dans le rôle d'un personnage méconnaissable. La seconde est une version narrative du réalisateur toujours controversé Antonio Campos (Après l'école, Simon Killer), avec Rebecca Hall, souvent sous-utilisée, capturant la douloureuse maladresse sociale et la descente dans la folie de Chubbuck. C'est une performance qui devrait au moins lui valoir une nomination à l'Independent Spirit.
Le film s'ouvre avec Hall alors que Chubbuck pose des questions difficiles sur le Watergate à Richard Nixon – avant que la caméra ne se retire pour révéler qu'elle parle à une chaise. C'est une révélation révélatrice de son ambition. Elle veut faire des articles « importants » (lire : secs) sur le zonage et la manière dont il affecte les hôpitaux locaux, mais les audiences sont en chute libre et les patrons veulent plus de « sang et de tripes » dans ses reportages, ce qu'elle finit par faire valoir. cœur. Nous avons discuté avec Hall, Campos et une autre des stars du film, Michael C. Hall – qui incarne le présentateur bouffon George, qui est l'objet de l'affection non partagée de Christine – de la mort choquante de Chubbuck et de ses parallèles avec les médias modernes.
Tout ce que l'on sait de Christine Chubbuck, c'est son dernier acte. Comment maintenir la tension pendant deux heures alors que les gens se lancent dans cette affaire en connaissant la fin – une fin qui est même la raison pour laquelle un film sur elle existe ?
Salle Rébecca: Eh bien, l'intérêt de le faire est d'aider le public à sympathiser avec quelqu'un qui fait quelque chose d'impensable, et à essayer de comprendre cela, et donc à avoir de la compassion pour les souffrances liées à la santé mentale. Si vous arrivez au bout et que vous ne voulez pas qu’elle le fasse, alors nous avons bien fait notre travail.
Antonio Campos: Pour [le scénariste Craig Shilowich] et moi, c'était une chose très délicate. Mais nous savions que si nous faisions notre travail en créant le monde et les gens qui l'entourent, les téléspectateurs seraient avec elle et ne penseraient pas à la conclusion du film. Le film vous garde très présent. Cela ne vous permet pas de trop vous promener et de penser au fait qu'elle va faire cette chose.
RH: Et il ne s'agit pas de ça. Il s'agit de tout le reste. Il s'agit du faux et du réel, et de voir quelqu'un qui joue être, entre guillemets, « normal » alors qu'elle sait, à un certain niveau, qu'elle n'y arrive pas et qu'elle échoue.
Christine et George ont une relation très intéressante parce que dans un sens, elle est amoureuse de lui, et dans un autre, il représente la médiocrité et la soif de sensationnalisme de masse qui la rendent folle.
Michael C. Hall: Eh bien, il ne fait pas activement pression pour une télévision à couper le souffle, mais il est certainement à l'aise avec cela. Peut-être que Christine a un petit angle mort en ce qui concerne George. [Des rires.] Je pense qu'il veut vraiment, pour ses propres raisons égoïstes, vouloir l'aider.
RH: Tout le monde dans le film veut l'aider. Il s'agit d'une communauté qui, sans s'en rendre compte, essaie de garder quelqu'un en vie. Elle ne peut tout simplement pas accepter cette aide parce qu’elle n’y a pas accès. Elle n'a aucun moyen de demander de l'aide ou de l'accepter.
CA: La réplique où Tracy [Letts, qui joue le directeur de la station] dit : « Je ne sais pas ce qui se passe chez toi en ce moment » est très révélatrice. C'est super frustrant de traiter avec cette personne, où on voit beaucoup de talent en elle mais où on n'arrive pas à s'en sortir.
Pensez-vous qu'elle était une bonne présentatrice de nouvelles ?
RH: Voici le problème à son sujet : personne n'a diagnostiqué la vraie Christine Chubbuck, alors qui sait de quoi elle souffrait. Mais je la regarde et je pense qu’elle était en quelque sorte une personnalité limite classique et dépressive. Il y a une minute, on a appelébipolaire à cycle rapide, ce qui signifie simplement que les hauts et les bas sont très rapides et qu'ils sont toujours déclenchés par quelque chose. Si elle n’avait pas souffert de ça, je pense qu’elle aurait eu une très bonne carrière. Je ne pense pas qu'elle aurait été un génie. Elle était unique et excentrique, et ses normes étaient très élevées pour elle-même, mais je ne pense pas qu'elle aurait été géniale. C’est en soi quelque chose de tragique.
J'ai pensé que c'était un moment tellement révélateur lorsque [SPOILER], lors de ce qu'elle pense être leur premier rendez-vous, George l'emmène dans son ancien lycée, où il était un athlète vedette. Puis il s'avère qu'il l'emmène là-basAnalyse transactionnelleréunion. Cela en dit long sur lui.
L'HME: Eh bien, il est décrit dans les mises en scène du scénario comme quelqu'un dont les meilleures années sont derrière lui. C'est une chose à laquelle il s'est quelque peu résigné au moment où nous le rencontrons. Ce n'est peut-être pas un hasard pour lui qu'il retourne sur le site de son ancienne gloire pour se redéfinir en tant que personne nouvellement viable.
Pensez-vous que cela aide ou blesse Christine d'aller à cette réunion d'analyse transactionnelle ? Cela va vraiment profondément dans sa psyché.
RH: Je pense que cela la confond. [Des rires.] Ce n'est pas le bon type d'aide. Le processus de faire de l'AT signifie que vous devez dire tout ce qui ne va pas dans votre vie, donc elle en est réduite à devoir tout abandonner et dire : « Je suis vierge, et je ne sais rien, et… « Cela la laisse en fait aussi bas que possible.
L'HME: Ouais, "Merci, George!"
Je ne peux pas imaginer à quoi ses collègues ont dû faire face.
CA: Cela en a dérouté beaucoup. Cela les a vraiment secoués.
Avec qui as-tu pu parler ?
CA: Craig a parlé à plus de gens que moi. J'ai parlé à quelques personnes qui étaient à la gare ou à proximité d'elle pendant un moment. Ils ne l'ont pas vraiment compris. Petit à petit, ils en ont appris davantage sur elle, puis tout le monde a continué sa vie. Mais cette station est restée une station pendant un certain temps. J'ai entendu dire que les taches étaient encore visibles sur les tapis pendant un certain temps après que cela se soit produit, et j'ai parlé au gars qui a nettoyé le sang sur le comptoir. Il se souvenait d'avoir frotté le sang et d'avoir pleuré – mais il pleurait en partie parce qu'il était tellement bouleversé d'avoir eu la tâche merdique de devoir faire ça. C'était surréaliste.
Dans la déclaration qu'elle lit, elle dit que nous sommes sur le point d'assister à un événement jamais vu à la télévision : untentésuicide. Cela signifie-t-il qu'elle n'avait pas vraiment l'intention de le faire ?
CA: Je pense que c'était un témoignage d'elle, en tant que journaliste, qu'elle se disait : « Cela pourrait ne pas fonctionner. »
RH: Elle voulait y aller parce qu'elle écrit ensuite un paragraphe disant : « Un présentateur de nouvelles meurt en Floride. »
CA: Ouais, elle avait un communiqué de presse prêt.
Sa famille a-t-elle été impliquée ?
CA: Non. Nous serions ouverts à cela. Ce sera intéressant d'entendre ce qu'ils pensent.
Les images ne sont-elles pas une chose mythique, considérée commel'une des vidéos perdues les plus convoitées de tous les temps?
CA: Ouais, je suppose que oui. Mais je trouve ça tellement morbide. Je veux dire, nous savons tous à quoi ça va ressembler. Est-ce que quelqu'un l'a encore ? D'après ce que j'ai compris, la famille a détruit le seul exemplaire qui existait, mais qui sait ?
RH: C'était une tragédie. Je veux dire, c'était une déclaration politique dans la mesure où quelqu'un qui était déprimé et au bout du rouleau disait à la société :Vous voulez que je travaille selon vos conditions ? Ce sont les choses que tu me dis ? D'accord, je vais le faire, mais cela implique ma mort. Et c'est une tragédie, qu'elle n'ait pas les outils nécessaires pour vivre. Ce n’est pas quelque chose qui peut devenir un acte d’héroïsme macabre.
Pourquoi était-il si important pour chacun d’entre vous de travailler sur une histoire qui s’apparente un peu au folklore urbain ?
RH: Parce que je l'ai lu et j'ai pensé,Ce n'est pas une pièce d'exploitation. Il s'agit d'une étude très intime du personnage de quelqu'un qui souffre vraiment. Et nous n'identifions pas nécessairement ces personnes. Nous ne leur accordons toujours pas assez de temps ni les soins appropriés. Si une poignée de personnes regardent ça et pensent,Je reconnais que c'est quelque chose dont je souffre et je vais essayer de trouver un moyen d'obtenir de l'aide., ou si quelqu'un d'autre pense,Je reconnais un de mes amis, alors ça vaut le coup.
CA: J'ai eu une réaction très immédiate et réelle au scénario. Il y avait quelque chose qui m'était si douloureusement familier chez Christine, et je la trouvais drôle, triste et étrange. Je me suis connecté avec elle d'une manière très personnelle et j'avais l'impression que je voulais contribuer à porter cela à l'écran.
L'HME: Oui, je pensais que c'était un scénario fantastique, et je pensais que Christine était un personnage extrêmement étrange et pourtant assez attachant. J'ai aimé l'impression que ce film allait, sans être explicite, dire quelque chose sur le monde dans lequel nous vivons actuellement.
Quelle partie du monde ?
L'HME: L'environnement de l'information, l'environnement médiatique, l'environnement de la santé mentale.
CA: Je me souviens avoir clairement ressenti, lorsque j'ai lu le scénario pour la première fois, que l'histoire semblait intemporelle. La façon dont Craig a trouvé pour articuler certaines choses sur le mécanisme de l'esprit et les images qu'il créait sur la page pour décrire ce que Christine ressentait et la façon dont les autres la percevaient — elles étaient tellement vraies. J'avais l'impression,Oh, ça se passe justement dans les années 70, et il s'agit de cette femme qui finit par se suicider à la télé.. J'ai été tellement époustouflé par ça.
