Il arrive un moment dans la plupart des unions longues où l'on regarde son partenaire et pense :Qui diableestcette personne ?Cela pourrait être motivé par une remarque parasite. Ou bien, il peut s'agir de la découverte de quelque chose qui a été omis dans la biographie standard de la personne – ce qui se produit dans ce drame méditatif mais puissant.45 ans. Très tôt dans le film, Kate Mercer (Charlotte Rampling), une enseignante anglaise à la retraite, apprend que son mari depuis 45 ans, Geoffrey (Tom Courtenay), entretenait une relation plus profonde qu'elle ne l'avait imaginé avec une petite amie décédée dans un accident. accident de randonnée avant la rencontre de Kate et Geoff.Avantils se sont rencontrés. Il y a un demi-siècle. Pourquoi est-ce important ? Pourquoi, en effet.
Le réchauffement climatique – et la fonte des glaces qui en résulte – bouleverse tout. C'est une belle métaphore d'un monde dans lequel chaque secret enfoui remonte à la surface. Ou assez près de la surface. C'était en 1962 lorsqu'une jeune Allemande nommée Lena a disparu dans une fissure alpine, et nous sommes en 2014 lorsque son corps est enfin visible de loin, ressemblant à ce qu'il était au moment où elle était gelée. Geoffrey a été enregistré comme plus proche parent, c'est pourquoi il est prévenu par courrier alors qu'il prend son petit-déjeuner. Mais pourquoi était-il le plus proche parent alors qu'il n'était que son petit ami ? Kate réfléchit à cela, posant quelques questions à la fois pendant plusieurs heures, voire plusieurs jours. (Les Anglais d'un certain âge ont tendance à faire le tour des objets, en faisant des pauses entre les questions. D'où Pinter.)
Andrew Haigh (Fin de semaine) adapté et réalisé45 ansd'une nouvelle de David Constantine, et les changements apportés par Haigh sont éclairants. L'histoire est racontée du point de vue du mari et alimentée par son réveil groggy de la stupeur d'une longue vie conjugale – une vie sous la glace, pour ainsi dire. Haigh est du côté de Kate, celle qui ne connaissait pas la partition et a fait tous ses choix dans l'ignorance. Elle était d'une ravissante beauté de 19 ans lorsqu'elle épousa Geoffrey. Ils n'avaient pas d'enfants. Ils n'ont pas beaucoup de photos autour de leur maison et font rarement allusion à leur passé. C'est uniquement parce que Kate a organisé une somptueuse célébration du 45e anniversaire de leur mariage (Geoffrey était malade alors qu'ils auraient célébré leur 40e anniversaire) qu'elle pense à la cour de Geoffrey, à leur mariage et aux choix qu'ils ont faits en fonction d'événements dont elle était au courant. rien.
C'est allusif, ce film. Il a ses longueurs. Mais il y a aussi une sorte d’effroi qui pique, comme un film d’horreur dans lequel des fantômes apparaissent ou où l’un des conjoints devient fou avec un couteau de cuisine. Non (spoiler), rien de tout cela n'arrive. Mais lorsque Kate descend les escaliers menant au grenier et commence sa montée, le chien aboie furieusement, comme pour l'avertir de ne pas avancer. Et certaines des photos et diapositives qu'elle trouve sont floues, comme dans les films de fantômes japonais où les traits des morts sont plus effrayants parce qu'on ne peut pas vraiment les distinguer. Et la performance de Courtenay est pointillée d'une manière qui vous amène à vous demander s'il s'agit d'une pointillée calculée, comme s'il utilisait son âge et son infirmité comme masque pour garder ses véritables sentiments hors de vue. Avec toutes les discussions sur les cadavres sous la glace et les tourbières irlandaises préservant les corps des druides,45 ansest un film d'horreur manqué. Il a été dit (la source est perdue dans la nuit des temps) que la seule façon de vraiment savoir ce qu'il y a dans la tête de quelqu'un d'autre est de lui frapper le crâne et d'examiner son cerveau.
Pendant une grande partie du film, la caméra de Haigh repose sur le visage de Rampling alors qu'elle regarde les champs et les marais, la seule bande sonore étant la brise, les oiseaux ou les cloches lointaines du village. Rampling possède encore toutes ses ressources histrioniques, peut-être plus qu'au sommet de son glamour. Elle peut désormais présenter le masque et aussi montrer ses fissures : de minuscules modulations de son sourire qui suggèrent l'incertitude, un scintillement de ses yeux qui signale une panique intérieure. Le film a des idées momentanément dérangeantes mais un grain fin, ses images pouvant être encadrées – ou cachées dans le grenier.
