Dominic West dans le rôle de Noah dans The Affair.Photo : Mark Schäfer/Showtime
Vous pouvez avoir votreKilgraves,Ollys,Nier,Allisons, et un assortiment de vauriens. (D'accord, Allison a été plutôt géniale.) Quand il s'agit de méchanceté convaincante, je prendrai un bon écrivain frustré à l'ancienne avec une séquence de droits. Et il n’y a pas eu de scénario télévisé plus répugnant en 2015 queL'affaireNoah Solloway (Dominic West), quel que soit le point de vue du personnage, est proposé de semaine en semaine, de segment en segment. (Pour les non-initiés, le drame/thriller de Showtime dévoile les répercussions profondes de l'adultère de Solloway en offrant des perspectives alternées via une chronologie en roue libre.)
À un moment donné au cours d'un épisode récent, Solloway concède à sa thérapeute, Marilyn (bon retour sur le câble premium, Cynthia Nixon !), « Je suis un méchant terrible, terrible, putain de malade. » Vrai. Et c'est pourquoi nous vous surveillons : parce que vous êtes un sociopathe narcissique limite dont la crise de la quarantaine ressemble plus à une bombe atomique qui maudit de manière toxique quiconque a déjà commis l'erreur de se laisser charmer par son innocuité.
Au cours des dix premiers chapitres deL'affairela sinistre deuxième saison de - une qualité destinée sans aucun doute à refléter la propre percée littéraire scandaleuse de Solloway,Descente- notre ancien protagoniste a commis les transgressions suivantes contre sa famille et ses amis, du moins si l'on prend au pied de la lettre le mécanisme de narration volatile de la série : baiser secrètement avec sa maîtresse Alison (Ruth Wilson) dans une cabane du nord de l'État de New York pendant que lui et son ex -le divorce de sa femme Helen (Maura Tierney) est en cours ; modifierDescenteCela se termine de telle sorte que son sosie assassine celui d'Alison ; décrire de manière transparente la vie sordide de la famille élargie, des amis et de la communauté d'Alison pour donner du sensationnel à son livre ; cacher le manuscrit inachevé à Alison pour qu'elle ne prenne pas ombrage de sa licence créative et ne fasse pas obstacle à son grand succès ; cherchant du réconfort chez sa sœur, pour ensuite se hérisser à l'idée qu'il n'est pas apte à la garde complète et s'en aller avec ses enfants après avoir bu un scotch et une bière ; devenir un égocentrique désespéré et prévisible quandDescentefait de lui une star; s'attaquer (et rater) un critique de journal universitaire ; se moquer de la mère d'Alison pour ses manières New Age, puis lui lécher le cul quand il s'avère qu'elle est amie avec Sebastian Junger ; il a failli baiser son publiciste – deux fois – alors qu'Alison est à la maison, enceinte et seule ; feignant la supériorité sur Helen après qu'elle ait finalement craqué et se soit fait arrêter pour conduite en état d'ébriété ; accepter un cadeau de 50 000 $ de son meilleur ami (certes louche) et finalement le mettre de côté après être devenu célèbre ; laissant son téléphone derrière lui alors qu'il assistait à une fête d'un producteur hollywoodien avec son publiciste alors qu'Alison accouche prématurément ; reniflant un coup et faisant l'imbécile lors de ladite fête avant de se plonger dans un bain à remous pour regarder deux femmes s'embrasser – dont l'une s'est avérée être sa fille de 17 ans ; et, oh oui, peut-être tuer l'ex-beau-frère d'Alison dans un délit de fuite.
Solloway est, essentiellement, un homme scandalisé (et peut-être plus tragique).Nathan Fisherpour l’ère des problèmes des Blancs – un yuppie antipathique et privé de ses droits qui suppose que nous avons tous hâte que son destin se manifeste.
Cette accusation d'homicide involontaire n'est pas vraiment une note de bas de page, ni cruciale. Comme tout bon roman passe-partout,L'affairesert un mystère de meurtre banal lorsque la vraie viande est dans ce qui se passe entre les draps. L'esquisse composite que l'on nous a donnée de Noah Solloway au cours de ces dernières semaines est elle-même une déconstruction du mythe masculin qui traverse la fiction et le canon qui la sous-tend. Dans la conversation susmentionnée avec son thérapeute, Solloway ne semble pas accepter d'avoir raté sa fenêtre pour vivre ses journées en recherchant le bien etgrandeur. Il veut imiter tout le monde, d'Omar Bradley à Ernest Hemingway, des hommes qui dans son esprit existaient de manière super-héroïque, avec un pied planté dans l'humilité de la responsabilité quotidienne et l'autre, nécessairement, non réglementé. Sinon, s'inquiète-t-il, comment les hommes continueront-ils à réaliser tout leur potentiel et à produire le grand art qui inspire les autres à transcender le banal ? (West, il faut le dire, a été formidable dans une partie en couches.)
C’est une belle rationalisation, mais aussi une condamnation involontaire du fait que tant d’hommes estiment qu’ils méritent plus de temps pour être égoïstes que ce qui a été alloué à l’humanité. C'est le reflet le plus humain de Solloway, mais il le décrit toujours comme un imbécile – et tout cela est dans une scène racontée de son point de vue.
Même s'il semble qu'Alison soit responsable de la mort de son ancien beau-frère et qu'elle se cache plus de son nouveau mari qu'il n'a jamais rêvé de garder pour lui, le vrai méchant de cette annéeL'affaire– à la fois au sens littéral et dans l’intention littéraire postmoderne – a été Solloway. Espérons qu’il n’est pas encore prêt à devenir un homme meilleur.
