Clé et Peelea terminé ses cinq saisons avec une place assurée dans le panthéon de la comédie. Ses deux derniers épisodes, diffusés consécutivement mercredi soir, étaient toujours hilarants et soigneusement organisés, et la majorité des croquis ont été construits pour durer, tout comme le reste des saisons cinq, quatre, trois, deux et une.
Le spectacle a toujours été construit pour durer ; c'est en grande partie pourquoi cela a fait une telle impression. Keegan-Michael Key et Jordan Peele étaient souvent décrits comme des pourvoyeurs d'« humour d'actualité », mais étant donné le faible pourcentage de leurs contenus qui concernaient la politique ou la race (le «traducteur de colère" ou "pénis biracial"), cela semble être une description de la forêt pour les arbres, basée sur la couleur plutôt que sur l'appréciation de ce qu'ils faisaient réellement chaque semaine. Des riffs « d'humour d'actualité » sur l'actualité ou l'actualité récente ; comment « actuel » est, disons, leParc du Sud–digne numéro musical "Negrotown" (initialement mis en ligne en mai), qui voyait Key se faire pincer dans une ruelle par un flic blanc intimidateur (Justifié(Nick Searcy de Nick Searcy), puis se cogner la tête « accidentellement » contre le cadre de la portière d'une voiture de police et s'imaginer dans le pays magique titulaire, où le racisme n'existe pas parce qu'il n'y a pas de Blancs ? Peu.
Vous pourriez relier ce sketch à un certain nombre d'incidents de brutalité policière au cours des dernières années, mais vous devrez également le relier à d'autres cibles comiques, notamment les demandes de prêt aux lignes rouges et les tensions intra-raciales concernant l'appropriation culturelle et les fréquentations à travers le monde. lignes de couleur. Conclusion : le sketch, un classique, est à peu près aussi « d’actualité » que le racisme lui-même (malheureusement). C'est ce que fait toute grande comédie : c'est dire la vérité, d'une manière surprenante, assurée et scandaleuse. «Traîner en groupe ne fait pas de vous un gang», chantent les habitants de Negrotown. "Chaque mot que vous dites n'est pas considéré comme de l'argot / Personne n'essaye de suivre la dernière tendance / En faisant de vous leur ami noir symbolique!"
En fin de compte, Key se réveille et apprend qu'il est toujours en état d'arrestation et en passe d'être livré dans un autre type de Negrotown. « Tout n’était qu’un rêve » a souvent été employé pour faire sortir une bande dessinée d’un sketch, mais rarement de manière aussi dévastatrice.
Je ne serais pas surpris si Key et Peele devenaient une force aussi grande dans un autre média (cinéma ou imprimé, peut-être) qu'ils l'ont été à la télévision, mais même s'ils le faisaient, leur premier chef-d'œuvre nous manquera beaucoup. - et il faudra peut-être un certain temps avant que tout le monde s'accorde collectivement sur le fait qu'ils étaient aussi bons dans l'art qu'ils ont choisi que nombre de leurs héros, y compris Kids in the Hall et Monty Python..
Recherchez leur meilleur matériel d’il y a quatre ou cinq ans, et il ne montrera aucun signe de vieillissement. Les seules exceptions pourraient être leurs blagues étrangement spécifiques sur la culture pop – comme la publicité d'hier soir pour le volume de Ray Parker Jr. de "Hits jamais utilisés» (avec des paroles comme « Passion du Christ / Lève-moi de cette croix ! »), ou lebébé Forest Whitakercroquis - mais même ceux-ci pourraient ne pas dater. Pour la plupart, les trucs de Key et Peele semblent persistants car ils ont tendance à être davantage axés sur la psychologie de leurs personnages. Les sketchs de Ray Parker Jr. et Baby Forest parlent respectivement de l'illusion face à l'échec et de la réticence du gardien adulte à dire non à un enfant exigeant. "Conséquences» – sans blague, l'une des choses les plus drôles que j'ai jamais vues – est un exemple encore meilleur de ce dont je parle. C'est extérieurement un riff surTenez-vous debout et livrez–des drames inspirants pour enseignants et des documentaires dans la veine deHétéro effrayé !mais la manière surréaliste et volatile avec laquelle Peele joue le conférencier invité de l'école fait sortir le sketch du simple territoire parodie et le fait entrer dans le domaine du dérangement à la Peter Sellers. L'un des grands plaisirs accessoires de cette série était de voir Key ou Peele ne pas tant plonger dans un personnage que devenir volontairement possédés par celui-ci. Chaque semaine, il y avait des moments comme ceux de « Consequences », où l'un ou les deux semblaient prendre la dictée du subconscient d'un personnage et pousser le concept d'un croquis aussi loin que possible - pour tester les limites de l'invention ou du goût. , ou juste pour essayer de faire rire l'autre gars. ("Je me suis retrouvé dans de vrais ennuis-BULLLLLL, mon garçoneee! J'ai volé ma mère etpapa. J'ai volé mon propre SIS-tourrrr! Et puis un jour… un piano m’est tombé sur la tête ! Conséquence-sezzzzzz! »)
Le véritable héritage de Key et Peele pourrait s'avérer être un véritable savoir-faire. Eux et leurs co-scénaristes étaient passés maîtres dans l’art de concevoir des sketches qui traitaient simultanément de deux ou trois choses sans renoncer aux plaisirs simples de la construction de personnages comiques et de la narration. L’un de mes exemples préférés est «Duel Scat», dans lequel deux chanteurs de jazz en conflit pour une femme mettent en scène leur animosité. La confrontation qui s'ensuit est impressionnante à au moins quatre égards : (1) à travers des syllabes absurdes chantées et des railleries sur le terrain de jeu, elle raconte une courte histoire entre les lignes sur un triangle amoureux ; (2) Cela montre le fait que Key et Peele ont des talents musicaux et comiques ; (3) Cela démontre leur volonté d'aller au-delà de ce qui était nécessaire pour créer un sketch décent, comme en témoigne l'horodatage (New York, 1963) - le style scat et la musique sont fidèles à l'époque. (« Fee-fi-foe-fum / Qu'est-ce que je sens à part de la graisse à côté de moi ? ») ; (4) Cela prouve que personne dans les sketches télévisés n'est meilleur pour terminer un sketch d'une manière à la fois surprenante et inévitable. («McFerrin contre Winslow», un sketch dans la même veine que « Scat Duel », est moins subtil mais plus aimablement idiot.)
Key et Peele ont prouvé à maintes reprises qu'ils savaient exactement où commencer et où terminer une esquisse - un art perdu dans un médium défini depuis trop longtemps parSamedi soir en directLes démonstrations épiques de lectures de cartes aide-mémoire et les vidéos virales qui ont tendance à ne pas savoir quand arrêter. Il suffit de regarder le sketch d'hier soir sur le fétichiste nazi. C'est une merveille – une élaboration intelligemment codée d'excuses du drapeau confédéré qui se construit, se construit et culmine, puis se termine avec Key tirant nonchalamment son bras droit en l'air, sa main hors du cadre. C'est Python-sharp.
Et puis il y avait tous les passages brefs, presque jetables, qui concernaient principalement des bizarreries de comportement, souvent des illusions masculines ; l'avant-dernier épisode a débuté avec un bon épisode – un peu dégonflant sur la façon dont les hommes comptent sur leurs copains pour « me retenir » lors des altercations afin qu'ils obtiennent le crédit de leur machisme sans avoir à combattre qui que ce soit. ("Je sais que si je me jetais sur toi maintenant, mon ami ici présent, il me rattraperait à la dernière seconde possible.") Et puis il y avait les sketchs comme "Faire un vœu" et "Guerriers à tête coupée» qui concernaient tout ce qu'ils prétendaient être, tout en expliquant également ce que cela signifiait pour un comédien d'aller trop loin.
"Nous allons tomber comme les frères Wright", a déclaré Peele, vers la fin de ce très long trajet avec son partenaire. "Est-ce que j'exagère?"
Ouais. Mais pas beaucoup.
