Pod-Canon est un hommage continu aux plus grands épisodes de podcast individuels liés à la comédie de tous les temps.
Kim Fowley fait partie de ces noms qui ne signifient absolument rien pour la grande majorité du public et beaucoup pour un sous-groupe minuscule mais obsessionnel de sectateurs. Dansun épisode très spécial deLes fichiers Fogelnest,L'animateur Jake Fogelnest décrit Fowley comme l'un des plus grands cinglés d'Hollywood de tous les temps, mais il serait tout aussi exact de l'appeler l'un des plus grands monstres d'Hollywood de tous les temps. Il est probable que Fowley serait d'accord avec cette caractérisation.
Dans l'épisode du podcast et en dehors de celui-ci, Fowley a cultivé de manière agressive une image de monstre débauché de l'identité et de l'ego de Frankenstein, un Svengali de musique pop avec un intérêt vigoureux et salivant pour les adolescents qui était à parts égales sexuel et professionnel. Ce n'était pas seulement un mauvais garçon ; il était considéré par certains comme un démoniaque, un diable du show-business tentant la jeune Eves nubile avec la pomme mûre de la célébrité pop.
Fowley était une figure imposante dans tous les sens du terme, une tranche imposante et sensible de l’histoire de la culture pop, surtout connue pour avoir créé et façonné le groupe de filles révolutionnaire The Runaways. La gestion des Runaways par Fowley est une source perpétuelle de controverse et lorsque Fogelnest a parlé à Fowley fin 2013, les allégations selon lesquelles Fowley aurait violé l'un des Runaways devant les autres membres du groupe ont refait surface et ont été niées avec force, une fois de plus, par Fowley lui-même. , et certains des autres Runaways. Fogelnest soulève les allégations et Fowley les nie une fois de plus, les qualifiant de légende urbaine du rock and roll, le genre de mythe pop minable et sordide qui a longtemps caractérisé une grande partie de l'histoire du rock.
En d’autres termes, Fowley est exactement le genre de personnage semblable à Norma Desmond que Jake Fogelnest vit pour interviewer. Il y a un élément dramatique dans le podcast qui vient du fait de savoir que si Fogelnest avait mal géré la situation, son cadavre pourrait être en train de pourrir dans l'un des donjons sexuels de Fowley au moment où j'écris ces lignes. Fogelnest a acquis une renommée éphémère en tant qu'adolescent prodige ridiculement précoce et intelligent sur MTV surGicler la télévisionmais a ensuite travaillé dur pour développer une renommée plus durable en tant qu'étudiant hors pair du vieux Hollywood et de Los Angeles.
À ce titre, il est la personne idéale pour interviewer Fowley au crépuscule de ce qui fut une carrière très longue, étrange et mouvementée qui s'étend du garage rock débraillé et de la pop bubblegum de l'ère Kennedy en passant par les Beatles et le punk et tout ce qui a suivi. . Fowley était une figure semblable à Zelig avec une histoire et un lien avec à peu près tout le monde dans l'histoire de la musique pop. Il a hâte de partager ces histoires avec Fogelnest.
Comme il le concède dans l'introduction de l'épisode, au moment où Fogelnest est entré dans le monde étrange de FowleyLes fichiers Fogelnestdevient une production de Kim Fowley. Fowley ne semble pas comprendre exactement ce qu'est un podcast, ni ce que Fogelnest y fait exactement, et se réfère à plusieurs reprises à ce qu'il fait comme à la radio. Fowley semble être le genre de vieil homme qui se souvient plus clairement d'un après-midi de 1965 que de la veille et qui utilise le podcast comme vitrine pour deux de ses plus récentes protégées, Fabulous Miss Wendy et Lady Satan (Peut-être à leur détriment, Fabulous Miss Wendy et Lady Satan se révèlent toutes deux agréables et joyeuses), qui jouent de la guitare pendant que Fowley parle, chante des bêtises et répond joyeusement aux questions sur la façon dont elles sont tombées sous l'emprise de cet étrange vieil homme. homme.
Le podcast prend par conséquent la qualité étrange d’une émission de variétés impromptue/d’une randonnée de forme libre/d’un festival de monstres. Fogelnest est rempli de questions sérieuses pour Fowley, qui est enclin à répondre à une question ouverte et parfaitement innocente par un commentaire sur le fait de boire de la pisse et de manger des connards. Fowley est moins intéressé à avoir une conversation avec Fogelnest qu'à livrer un monologue de flux de conscience qui combine réalité et fiction d'une manière qui suggère que Fowley ne comprend pas la distinction entre les deux ou choisit simplement de l'ignorer.
Contre toute attente, Fogelnest amène Fowley à se concentrer sur certaines de ses questions plutôt que sur la folie déchaînée dans son propre crâne, et à un moment donné, le légendaire DJ de Los Angeles et personnalité polyvalente, Rodney Bingenheimer, apporte l'équivalent en podcast d'unSpectacle de ce soircontinuez, parce que bien sûr, il le fait.
À la fin du podcast, Fowley transforme ce qu'il semble encore penser être soit l'émission de radio de Fogelnest, soit son émission de radio amateur, ou peut-être simplement une émission qu'il diffuse par télékinésie à des excentriques partageant les mêmes idées, en une vitrine pour brancher une liste de projets sur lesquels il travaille. avec, comme un gentleman, Fowley se présente comme une version Lindsey Buckingham de Paul McCartney qui a prouvé sa bonne foi en tant qu'entité commerciale en faisant une petite fortune en jouant aux casinos un groupe de reprises de Fleetwood Mac. Il est d'autant plus poignant de savoir que Fowley n'a probablement pas vécu assez longtemps pour voir ces projets se réaliser et que même s'ils étaient publiés de son vivant, il est peu probable qu'ils reçoivent beaucoup de presse ou de publicité.
Fowley est ici mélancolique et monstrueux, tendre et effrayant, une culture trash du roi Lear surveillant sa vie et sa carrière étranges. Fowley mourrait quelques mois seulement après la diffusion de cet épisode et il constitue l'hommage parfait à son étrange charisme et à sa sensibilité perversement inclusive. Compte tenu du contexte dans lequel le podcast a été enregistré, la vulgarité vigoureuse, enthousiaste et soutenue de Fowley est à la fois triste et un reproche audacieux à la mortalité, d'autant plus remarquable qu'elle est livrée dans l'ombre persistante de sa mort imminente.
Nathan Rabin est l'ancien rédacteur en chef deLe Club AVet auteur de quatre livres, dont Bizarre Al : Le livre (avec « Weird Al » Yankovic) et, plus récemment, Tu ne me connais pas mais tu ne m'aimes pas.
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