Le meilleur interprète dramatique masculin de l’année est André Holland

Photo : Maya Robinson et photos de Cinemax, FX, Netflix, Amazon et AMC

Annonce...Le meilleur interprète dramatique, masculin

André Hollande,Le Knick

Quand André Holland est-il devenu incontournable ? Au cours de la dernière année, probablement – ​​et cela a semblé se produire d’un seul coup. Il est passé de « Qui est ce type ? » à « Je surveillerai ce type dans n'importe quoi » en l'espace d'environ trois mois. J'aurais aimé Holland dans le rôle de Marshall Malloy dans la série la plus terrible de NBC.1600 centimeset comme Wendell Smith dans le biopic de Jackie Robinson42, mais avant cela, il avait été choisi pour la plupart dans de petits rôles qui ne s'imposaient pas vraiment dans l'esprit. Puis, tout d'un coup, Holland jouait un rôle principal dans le drame hospitalier de l'ère Boss Tweed de Cinemax.Le Knick: Algernon Edwards, un chirurgien formé à Harvard dont la race l'a marginalisé même s'il était tout aussi innovant et beaucoup plus concentré que son patron, John Thackery (Clive Owen), un homme blanc arrogant et accro à l'opium. N'en déplaise à Owen, qui est magnétiquement sombre et souvent sournoisement drôle dans le rôle de Thackery, mais quand je pense àLe Knick,J'imagine Holland penché sur une table d'opération, déplaçant ses mains à l'intérieur d'un torse ensanglanté et regardant de côté ses collègues suffisants.

Il est tentant d'attribuer le pouvoir de Holland à une bonne écriture et à un casting intelligent. Algernon est un grand rôle – peut-être le plus riche deLe KnickLa distribution d'ensemble de, grâce à son mélange volatile de fierté, de compétitivité, de ferveur morale et de machisme intellectualisé. Le personnage est aussi ce qui se rapproche le plusLe Knicknous rappelle ce vieux cliché du cinéma d'époque, le visionnaire né à la mauvaise époque, ce qui signifie qu'il est ce qui se rapproche le plus d'un substitut du public. La condescendance passive-agressive et le racisme flagrant dirigé contre Algernon lui valent une sympathie instantanée, ainsi qu'une certaine quantité de critiques de la part de téléspectateurs qui s'imaginent moralement supérieurs à l'époque que les écrivains Jack Amiel et Michael Begler et le réalisateur Steven Soderbergh donnent vie. La lutte d'Algernon pour maintenir la dignité dans des situations indignes a une qualité précoce de Sidney Poitier, et quand il craque et laisse s'échapper toute cette colère réprimée, il se retrouve soudain dans le Poitier de la fin des années 60, exigeant qu'on l'appelle M. Tibbs. Mais il se passe bien plus que des insultes et des réparations. Algernon est un homme brillant qui reconnaît que la plupart des obstacles placés entre lui et le bonheur – professionnels, au Knick, ou romantiques, dans sa relation secrète avec la mondaine blanche Cornelia Robertson (Juliet Rylance), qui subit sa propre variété de discrimination – sont des constructions sociales. Elles sont frustrantes non seulement parce qu’elles existent, mais aussi parce qu’elles sont clairement arbitraires et absurdes. Alors peut-être que Holland est la bonne personne pour le bon rôle ?

Eh bien non – et c'est ici que nous revenons à la promotion soudaine de Holland d'un simple nom sur IMDb à un acteur que vous suivrez n'importe où. AprèsLe KnickAprès avoir terminé sa première saison, Holland a pu être vu dans deux films de cinéma majeurs, dans le rôle de l'organisateur des droits civiques, futur ambassadeur de l'ONU et du maire d'Atlanta, Andrew Young dansSelma, puis un toxicomane analphabète et père absent nommé Reggie dansNoir ou Blanc. Dans chaque rôle, il étaitKnick-niveau parfait ; en fait, si vous l'aviez vu comme Reggie ou Young, vous pourriez aussi imaginer qu'il s'agissait d'un cas où l'acteur et le rôle correspondaient parfaitement, alors qu'en fait ce que nous avons ici est un acteur parfait pour tout.

Il est magistral dansLe Knick. Regardez simplement comment il écoute les gens, si attentivement que même lorsqu'il se trouve au fond d'un plan large rempli d'autres acteurs, votre œil continue de se tourner vers lui pour voir ce qu'Algernon pense de ce qui se passe au premier plan. Regardez ce qu'il fait avec ses mains, pas seulement dans les scènes d'opération mais dans les conversations informelles ; il est beaucoup plus démonstratif, plus libre avec les autres personnages noirs, et à peine moins avec les immigrants pauvres d'autres races, qu'avec les chirurgiens et les administrateurs du Knick. Il bouge plus délibérément à l'hôpital, comme s'il mesurait instinctivement chaque geste pour s'assurer qu'il n'alarme aucun des Blancs - à moins qu'il ne le veuille vraiment, et quand il le fait, vous savez, parce qu'on le voit réfléchir avant d'agir. . Il y a une série télévisée adjacente à l'intrigue, mais entièrement distincte, qui se déroule dans les expressions faciales de Holland. Nous ne regardons pas seulement un personnage se déplacer à un moment et dans un lieu particuliers ; nous le regardons réfléchir à ce que signifie être cette personne à cette époque et à ce lieu, et accepter ses possibilités et ses limites. Il est plus excitant de voir André Holland réfléchir que de regarder presque toutes les scènes d'action auxquelles je peux penser. On sait toujours ce que ressent son personnage, mais jamais ce qu'il va faire ensuite. C'est une star.