Les Avengers : L'Ère d'Ultron.Photo de : Marvel
Ce qu'il y a d'étonnant à proposAvengers : L'Ère d'Ultronc'est que c'est raisonnablement agréable tout en ressemblant moins à un film qu'à un semis épique de graines pour plusieurs propriétés Marvel. Peut-être que seul Joss Whedon – fanboy, érudit, hack, visionnaire pop, humaniste – pourrait satisfaire à la fois les nerds bien-faits de Comic-Conners et les maîtres d'entreprise. Il a réussi à localiser l’épicentre de l’univers « univers ».
C'est le nouveau mot à la mode à Hollywood :univers. Le premier est venufranchise, un terme autrefois réservé aux 7-Elevens et aux stations-service, qui, lorsqu'il est remplacé par le précédent utilisésérie, ferait saliver les hommes d’affaires. Puis vintpoteau de tente, c'est-à-dire une franchise si énorme qu'elle pourrait prendre en charge elle-même les frais généraux d'un studio - et rendre un grand nombre de pôles plus petits (c'est-à-dire des films qui ne coûtent ni ne rapportent autant), d'un point de vue financier, sans importance. (Dans le domaine de l'édition, les bénéfices des auteurs à succès soutiennent la « liste intermédiaire », mais les superproductions hollywoodiennes sont une fin en soi.) L'« univers » est ce rare Marvel, DC,Star Trek, ouGuerres des étoiles: une franchise phare avec le potentiel de créer toute une constellation d'autres franchises dans des films, des livres, des émissions de télévision, des jeux, etc. C'est plus qu'énorme. En synergie, c'est le big bang.
L'ère d'Ultrons'ouvre à mi-parcours, alors que les Avengers – Iron Man, Captain America, Thor, Hulk, Hawkeye, Black Widow et d'autres – tentent d'arracher le sceptre de Loki au chef d'HYDRA, le baron Strucker. Je n'avais aucune idée de ce qui se passait : tant en termes de narration que de storyboard, la séquence est une honte. Il y a un moment agréable. Iron Man, alias Tony Stark (Robert Downey Jr.), pense qu'il pourrait y avoir une porte dans le mur d'une grotte et dit : « S'il vous plaît, soyez une porte secrète, s'il vous plaît, soyez une porte secrète, s'il vous plaît, soyez une porte secrète », et alors qu'il pousse et il s'ouvre en disant « Yay » – pas de point d'exclamation, le tout petit objet jetable au milieu de millions de dollars de pandémonium généré par ordinateur, la distillation parfaite du charme de Downey. La séquence présente également deux êtres « améliorés » frappants dans l’univers cinématographique Marvel, les jumeaux frère-sœur Maximoff : la sorcière écarlate tisse les rêves d’Elizabeth Olsen et le Quicksilver hyperspeed d’Aaron Taylor-Johnson. Attendez : Quicksilver n'était-il pas présent dans certainsX-Menfilms? Il s’avère que c’était le cas, mais cet univers n’a pas encore été lié à celui-ci. Déconnexion cosmique !
Voici l'idée maîtresse de ce film. Profondément secoué par l'invasion extraterrestre du premierVengeurs, Stark dit au Dr Bruce Banner, alias Hulk (Mark Ruffalo), qu'il va créer une interface entre la toute-puissante Pierre d'Infinité du sceptre de Loki et un programme informatique, donnant ainsi naissance à « Ultron », le système de défense planétaire ultime. . Cela apportera, dit Stark, « la paix à notre époque » – ses derniers mots célèbres. Ce qui se passe en réalité, c'est qu'Ultron prend la voix (et le ricanement de basse intégré) de James Spader et le physique ridicule de bodybuilder de M. Cyborg Universe et décide (un peu trop rapidement pour le récit, je pense) que le seul moyen de sauver le planète est de tuer tous ses humains, ce qui signifie commencer par leurs protecteurs, les Avengers. Il enrôle alors les Maximoff, savourant notamment le talent de la Sorcière Rouge pour jouer avec la tête des gens, les détruire de l'intérieur.
Whedon prend leVengeursl'univers assez sérieusement pour emballerL'ère d'Ultronavec de grands thèmes. L'entrepreneur et soi-disant scientifique fou Stark rejette ce qu'il appelle « le mélange de l'homme n'est pas fait pour se mêler » (belle phrase), restant fidèle, même lorsque Ultron devient son monstre de Frankenstein, à sa quête de technologies plus grandes et meilleures. Cela perturbe Banner (un violet qui rétrécit alors qu'il n'est pas un morceau de bœuf vert de 50 pieds) et encense Captain America (Chris Evans), qui s'inquiète du fait que chaque fois que les gens tentent d'arrêter une guerre avant qu'elle ne commence, ils déclenchent une guerre - le utilisation préventive du pouvoir conduisant au type de fascisme pour lequel il a été créé. Dans un dialogue tardif et nihiliste, Thor (Chris Hemsworth) et une nouvelle entité d'équipe, Vision, décident que l'erreur fatale des humains est de « penser que l'ordre et le chaos sont opposés » – ce qui suggère que le credo de Marvel est le bouddhisme, qui n'est pas le contraire. pire base pour une série d'action.
Comme il l'a prouvé dansBuffy contre les vampires,Luciole, et d'autres émissions, Whedon peut trouver l'équilibre parfait entre le culte des héros adolescents et les plaisanteries intelligentes. (Butch Cassidy et le Sundance Kiddoit avoir une grande importance pour lui.) Ses personnages font des déclarations super-héroïques puis dégonflent leur propre faste, les blagues s'arrêtant juste avant le camp par respect pour les mythes sous-jacents. Les scènes qui ancrentL'ère d'Ultronsont les plus lâches : des demi-dieux buvant, se moquant les uns des autres, rivalisant pour ramasser le marteau de Thor comme s'il s'agissait d'Excalibur. Whedon fait tout bien sauf, hélas, l'action. Il s'en sort (le style de la maison Marvel est le bombardement), mais rien de ce que lui et ses concepteurs d'effets font n'a le punch graphique de Sam Raimi ou de Tim Burton à leur meilleur (de plus en plus rare), ou de Brad Bird. Un problème est la vitesse, qui est trop rapide pour savourer toutes les variables spatio-temporelles. Le meilleur moment est le ralenti, un spectacle (il y en avait aussi un dans le dernier film) dans lequel tous les Avengers tournent dans et hors du cadre pendant que la caméra se faufile entre eux.
La plus grande déception ? Scarlett Johansson – qui a failli faire un saut périlleux avec le premierVengeursen tant que Black Widow - est contraint d'entrer dans une relation Belle-Bête avec Hulk et devient plutôt pâteux. Ruffalo aussi. La légère hésitation dans son style fonctionne toujours pour un homme qui surveille avec crainte ses propres émotions, mais le scénario fait de lui un morfondeur à plein temps. Downey – à part ce « ouais » – devient trop le Petit Roi et est à la limite désagréable. Jeremy Renner montre un côté doux – Hawkeye a une femme et des enfants dans une jolie petite maison de campagne – mais il est plus intéressant dans les parties volatiles, comme son psychopathe effrayant dansLa ville. Du côté positif, la beauté franche de Hemsworth et Evans a ses vertus à l'ancienne, et Olsen avec ses mirettes lémuriennes rend la sorcière écarlate si charismatiquement endommagée qu'elle vole chaque scène. L'année dernière, j'ai surpris sa Juliette dans la pire production professionnelle de Shakespeare que j'ai vue. Ses vers étaient bons, elle bougeait simplement et bien, et elle réussissait à paraître réelle face à la non-présentation émotionnelle d'un Roméo. J'ai été vendu, et je le suis toujours.
Bien qu'il s'agisse d'un gâchis par rapport à toutes les normes narratives conventionnelles,Avengers : L'Ère d'Ultronest une étude de cas fascinante sur les règles de la narration « universelle ». La principale d’entre elles est qu’un film ne peut pas être autonome : il doit constamment faire allusion à des mondes extérieurs au sien. Les fans de Marvel veulent des personnages supplémentaires, des intrigues secondaires supplémentaires, des blagues qui correspondent à leur prétendue étendue de connaissances. Ils ne veulent pas de fermeture. Il n'y a rien de mieux qu'une fin qui est aussi un début : la suite doit être signalée car l'univers doit toujours vivre dans ses fantasmes.
Le cœur de Whedon est suffisamment pur pour que cette stratégie commerciale de grande envergure semble anodine. Lorsque ses super-héros ont déclaré que le moyen de sauver le monde était de s'unir, j'ai presque oublié que les super-héros qui se réunissaient formaient le genre deunivers de franchisefilm qui menace d’évincer les films qui me tiennent le plus à cœur. L’« univers » pourrait conquérir le monde plus efficacement qu’Ultron.
*Une version de cet article paraît dans le numéro du 4 mai 2015 deNew YorkRevue.
