Comédie entre copains.Photo : Ursula Coyote/AMC
Il fallait s'interroger sur la relation entre Jimmy et Chuck. Je l'ai fait, au moins. Pendant sept épisodes, ils se sont faufilés l'un autour de l'autre, Jimmy s'écrasant sur le canapé de Chuck et cachant son journal, Chuck fouillant dans les dossiers de Jimmy – des actions qui remplacent des conversations que les frères semblent incapables d'avoir. Même la question de la position de Chuck avec Hamlin – Hamlin McGill est discutée de manière plus transparente entre Jimmy et Howard que Jimmy et Chuck, qui semble trop effrayé pour affronter l'avenir avec qui que ce soit, sans parler d'un petit frère malheureux qu'il considère toujours comme un escroc.
Ici, ils se réunissent comme une comédie entre copains : le génie réticent sorti de sa grotte et un allié décousu qui n'a peut-être pas la même intelligence en matière de livres, mais sait certainement comment faire bouger les gens. C'est Jimmy qui découvre les malversations dans la résidence-services, bien sûr – un commentaire égaré d'un de ses clients l'incitant à gratter comme un chien qui aperçoit quelque chose de brillant dans la terre – mais c'est Chuck qui monte le dossier. en quelque chose de redoutable.
Jimmy ne pense pas vraiment comme un avocat, du moins pas autant que Chuck. Une fois qu'il comprend l'idée que Sandpiper trompe ses habitants, il semble se perdre dans des préoccupations humanistes, dans la morale et l'éthique. L'ironie, bien sûr, c'est que Jimmy s'est tourné vers le droit des aînés non pas parce qu'il avait le cœur saignant, mais parce qu'il y a vu une opportunité professionnelle, et pourtant, il ressort clairement de la façon dont nous l'avons vu valser dans ces cafétérias et lire ces numéros de bingo qui le travail fait désormais partie d'un projet beaucoup plus vaste et complexe dans lequel Jimmy se réalise pleinement.
En tant qu'acteur, Michael McKean a une arrogance naturelle que je trouve attachante ; il semble s'agiter au-dessus de ses scènes comme s'il était pressé de retourner à son livre. Odenkirk, en revanche, semble pathétique même lorsque les choses vont bien, affichant ses réalisations mineures et luttant pour garder le sourire aux lèvres. Leur alchimie – celle d'Odenkirk et McKean – a été suggérée dans d'autres épisodes mais jamais aussi clairement qu'ici, en particulier dans le flash-back d'ouverture de l'épisode, où un jeune Jimmy montre avec impatience à Chuck sa lettre d'acceptation du bar du Nouveau-Mexique et Chuck la contourne poliment sur la pointe des pieds. , non pas parce qu'il n'est pas fier de Jimmy mais parce qu'il semble trouver la joie un peu embarrassante.
Les regarder tous les deux dans leurs costumes, faire équipe avec les avocats du Sandpiper dans un petit coin, était un moment de triomphe plus propre que celui de Jimmy faisant la section « Metro » ; peut-être le moment de triomphe le plus pur que nous ayons jamais vu. Heureusement, les avocats de Sandpiper – dirigés par Dennis Boutsikaris – semblent plus chaleureux et moins acharnés que les propres collègues de Chuck, transformant la situation de David contre Goliath en une sorte de jeu de gentleman. ("Je suis à l'opéra", murmure Jimmy à Boutsikaris depuis la benne à ordures devant le bureau de Sandpiper, ce à quoi Boutsikaris demande, curieusement, mais sans trop de condescendance, ce que Jimmy voit.)
"Rico" se déroule presque entièrement dans le noir : la maison de Chuck, l'appartement sombre du client de Jimmy, les bureaux la nuit, la benne à ordures devant Sandpiper. C'est pourquoi il est si efficace de voir Chuck à la fin, revigoré par son objectif, marcher vers la lumière. La série choisit bien ses moments difficiles.
