Bob Odenkirk (au centre).Photo : Ursula Coyote/AMC
Il est logique que Mike ait enfin son propre épisode – de tous les personnages en marge deBriser le mauvais, aucun ne portait ses bagages de manière aussi évidente. Nous le voyons donc à la gare d'Albuquerque, se promenant avec une balle dans l'épaule qu'il doit garder cachée au monde – une métaphore aussi fluide que la série nous l'a encore donné. SiBBÉvitant les clichés en les transformant en de nouvelles formes, « Five-O » les traverse avec grâce et confiance : des flics sales, des veuves vulnérables, les péchés du père et l'innocence du fils qu'il a induit en erreur – l'architecture est carrément institutionnelle. Mais après avoir vu Mike se promener comme un volcan endormi au cours des cinq dernières années, cela a fourni une bonne catharsis : enfin, nous avons une idée de ce qui a fait de lui ce qu'il est.
Presque tout l'épisode consiste en Mike racontant à la veuve de son fils comment son fils est mort. Flic débutant, il voulait faire le bien. Mike, flic chevronné, lui a dit qu'il n'y avait rien de mal à faire un peu de mal de temps en temps pour graisser les rouages sociaux. Son fils Matty a accepté, mais pas de manière suffisamment convaincante, et a donc été emmené comme un agneau dans un crackhouse à Philadelphie et abattu par les mêmes flics avec lesquels il avait accepté de prendre de l'argent en premier lieu. «J'ai brisé mon garçon», dit Mike, les larmes aux yeux. Dans son contexte, le mot est incandescent : ce que vous faites à un cheval sauvage pour le rendre apte à l'équitation, ou à un chien pour le rendre apte à une maison – une reprogrammation de sa nature.
Surtout, il ne s'agit pas d'un flash-back mais du moment présent, de l'histoire telle que présentée à Stacey alors qu'elle s'infiltre dans la conscience de Mike. En d’autres termes, une confession : quelque chose qui fait mal d’en parler mais qui fera encore plus mal de ne pas le faire. Il n'est pas surprenant que plus tôt dans l'épisode, nous le voyions retirer cette balle de son épaule. Aussi vivantes que soient les scènes de l'histoire - le bar policier, la ruelle vide, le gargouillis du flic alors que Mike lève le pistolet vers son visage - je n'ai jamais vraiment l'impression de quitter cette pièce d'Albuquerque, avec Mike sur le canapé, se déchargeant de son fardeau. temps réel.
Aussi lourde, torturée et voleuse que soit la révélation de Mike, c'est la première partie de l'épisode qui semble la plus complexe. Mike ne peut même pas se résoudre à dire à Jimmy ce qui lui est arrivé ; Jimmy doit l'obtenir auprès des flics pendant que Mike reste assis en silence à ses côtés. La scène se déroule comme si le futur père apprenait que sa femme est enceinte d'un médecin – aveu d'un tiers dont le détachement le rend paradoxalement plus intime, plus surprenant. Que Mike laisse le flic de Philadelphie raconter son histoire à Jimmy afin de la valider ou parce qu'il ne peut pas se résoudre à le dire lui-même à Jimmy n'a pas d'importance – le chagrin est apparent, la distance entre eux étrangement infranchissable. Ainsi, lorsque Jimmy demande, plus tôt dans l'épisode, pourquoi Mike savait qu'il allait renverser son café sur ce flic de Philadelphie, en donnant à Mike sa fenêtre pour voler le cahier qui précipite les événements de tout l'épisode, nous savons que c'est parce que Jimmy a vu quelque chose dans Mike, il ne s'y attendait pas : une âme.
