Photo : Tony Rivetti Jr./Cinelou Sortie
DansGâteau, Jennifer Aniston devient sérieusement peu glamour dans le rôle de Claire, une avocate bavarde, droguée et non-praticienne au visage mystérieusement marqué qui est conduite à Los Angeles par sa femme de ménage mexicaine, Silvana (Adriana Barraza) – son Sancho Panza – avec son siège complètement incliné. retour pour lui donner seulement une vue sur les arbres et le ciel. Sa franchise morbide la fait renvoyer d'un groupe de thérapie pour femmes délicates ; et sa fascination pour Nina, une membre du groupe qui s'est jetée d'un viaduc d'autoroute, la rend hantée par le fantôme hostile de Nina (Anna Kendrick). Ce fantôme devient encore plus antagoniste lorsque Claire se présente à la porte du conjoint en deuil et beau (Sam Worthington) et de l'enfant de 5 ans aux cheveux bouclés (Evan O'Toole), comme pour essayer de remplacer ce qu'elle a perdu - et aussiêtreun remplacement. Il y a de larges indices sur la nature de la tragédie qui a déformé le corps et l'âme de Claire, mais il est tard dans le film avant que l'image complète n'émerge. C'est unvraimentsinistre.
En fait, le film dans son ensemble est sombre – tristement, même si j’avoue avoir une idée préconçue sur la façon dont son scénario se déroulerait. Je faisais partie du jury du Nantucket Film Festival qui a décerné son premier prix à Patrick Tobin pour ce scénario qui m'a fait rire de la première page à presque la dernière. Sur la page, Claire était dans la tradition gonzo des toxicomanes qui soulèvent l'enfer et qui n'ont plus rien à perdre, et la tragédie de sa vie n'était pas à la surface – elle bouillonnait lentement d'en bas. J'admets que les critiques ne sont pas toujours les meilleurs lecteurs de scénarios, étant habitués à juger les produits finis, et qu'un autre juge - une jeune actrice étonnamment gentille et intelligente, connue à la fois pour son rôle principal dans une comédie musicale familiale et pour ses actes sexuels inédits sur le câble premium – avait des réserves sur l’arc prévisible. Mais j'étais sûr qu'avec la bonne actriceGâteautuerait.
Je le suis toujours – et Aniston aurait pu être cette actrice. Ses instincts dansAmisétaient parfaits, mais le problème avec les stars de la bande dessinée qui s'attaquent à des rôles sérieux et appâts aux Oscars est qu'elles ont tendance à minimiser leurs dons. Alors la femme chaude et drôle s’affaiblit et émousse son timing. Ce qui manque, c'est leattaque. J'aime le coassement morbide de sa voix et la façon hésitante dont elle monte et descend les marches, comme si tous les os avaient été brisés. Il y a même quelque chose de fascinant dans la mesure où elle va pour vous faire oublier le sexpot bronzé et tonique d'innombrables couvertures de magazines, comme si c'était un régal de pouvoir ressembler au pire cauchemar d'une actrice principale – et de son styliste. Aniston est présente dans les scènes finales, même si elles auraient été bien plus déchirantes si elle n'avait pas été aussi maussade dès le départ.
Cela aurait aidé si le réalisateur, Daniel Barnz, s'était fié au ton farfelu du scénario au lieu de faire le rythme.Gâteaupour un maximum de pathos. À des vitesses aussi lentes, les freins et contrepoids du script pour empêcher Silvana de donner l'impression que le bien-être de sa maîtresse est sa principale raison d'exister s'effondrent. Même avec une fille américaine en colère et assimilée qui met en garde sa mère contre le fait d’être un fidèle compagnon ethnique d’une riche dame blanche, Silvana se présente comme… un fidèle compagnon ethnique d’une riche dame blanche. Et qui a eu l’idée de couper ma réplique préférée dans le scénario ? C'est à ce moment-là que Claire et Silvana se rendent au Mexique pour prendre encore plus de médicaments et rencontrent les vieux amis condescendants de Silvana, que Claire voit à travers malgré son manque d'espagnol, expliquant : « Je parle couramment la langue des connards. » Seul le fantôme de Kendrick traverse le brouillard de la futilité.
Il est possible que je sois plus durGâteauque je ne le serais sans connaissances préalables, même si le manque général d'enthousiasme critique (et ce snobisme aux Oscars !) suggèrent le contraire. Permettez-moi de prendre du recul et de dire qu'une grande partie de l'esprit de Tobin transparaît encore et qu'il est difficile de résister au plan final du film. CeGâteaun'est pas tombé. C'est juste un peu dégonflé.
*Cet article paraît dans le numéro du 26 janvier 2015 deNew YorkRevue.
