Si les pronostics se confirment (et vraiment, quand nous ont-ils déjà trompés ?), Julianne Moore remportera probablement un Oscar cette année pourToujours Alice. Il y a deux très bonnes raisons à cela : (1) sa performance a été acclamée dans tous les domaines, même par certains qui n'aiment pas le film lui-même ; et (2) Elle a été snobée un nombre ridicule de fois par l'Académie dans le passé. Sérieusement, Julianne Moore est la Meryl Streep qui n'a pas remporté d'Oscar. Alors, en l'honneur du fait qu'elle a peut-être/probablement/enfin brisé la malédiction cette année, retour sur toutes les fois précédentes où Julianne Moore aurait probablement dû remporter un Oscar, mais ne l'a pas fait.
Raccourcis(1993)
Beaucoup de gens ne savaient pas qui était Julianne Moore lorsqu'elle est apparue dans le drame d'ensemble interconnecté de Robert Altman basé sur un groupe de nouvelles de Raymond Carver. Mais sa présence était inoubliable. Incarnant une femme qui se dispute avec son mari médecin Matthew Modine à propos de leurs diverses infidélités à la veille d'un dîner, Moore renverse à un moment donné du vin sur sa jupe, puis doit faire une partie de la scène sans rien en dessous - un moment de une vulnérabilité remarquable et même de l'humour au milieu de la tension domestique insupportable.
Qui a gagné cette année-là :Moore n'a même pas été nominé et le film n'a obtenu qu'une nomination pour le meilleur réalisateur pour Altman. Anna Paquin dansLe pianoa remporté le prix de la meilleure actrice dans un second rôle, ce qui était adorable, étrange et surprenant. Pourtant, Julianne Moore : volée, en quelque sorte.
Vanya sur la 42ème rue(1994)
L'année après que de nombreux critiques ont remarqué Moore pour la première fois dansRaccourcis, ils l'ont remarquée dans cette adaptation très acclamée de Louis Malle de Tchekhov, une répétition qui se transforme en une pièce qui brouille les frontières de la réalité et de l'artifice (un des premiers précurseurs deHomme-oiseau, si vous y réfléchissez). Dans le rôle de Yelena, une jeune et belle épouse prise entre deux hommes, Moore était tendre et séduisante dans un rôle incroyablement difficile et en constante évolution. Elle a également reçu de nombreuses distinctions de la part de groupes de critiques.
Qui a gagné cette année-là :Et l'Oscar est revenu à... Jessica Lange pourCiel bleu. Une très bonne performance dans un film correct.
Sûr(1995)
Dans le sombre et troublant film psychodrame-horreur de Todd Haynes, Moore incarnait une femme dont l'environnement la tuait lentement. C'est une performance magnifiquement étrange dans un film magnifiquement étrange – un film qui oblige l'actrice à s'enregistrer et à réagir subtilement à pratiquement tout ce qui l'entoure. La regarder, c'est comme regarder un nerf exposé : on ne peut détourner notre regard de cette personne dont la fragilité la consume peu à peu.
Qui a gagné cette année-là :Susan Sarandon, pourHomme mort marchant. Un formidable tournant de la part du grand Sarandon, oui. Mais ce qui est intéressant,Homme mort marchantLe stock de semble avoir décliné au cours des décennies qui ont suivi, alors que le titre, snobé aux Oscars,Sûrcela ressemble de plus en plus à un chef-d’œuvre américain d’année en année.
Soirées Boogie(1997)
En tant qu'Amber Waves, star du porno chevronnée et mère d'un groupe d'artistes adultes dans les années 70 et 80, la performance de Moore est le fondement de l'épopée magistrale de Paul Thomas Anderson. Amber est une connerie à part entière – elle est au milieu d'une bataille vouée à l'échec pour la garde, elle est un peu trop friande de cocaïne et elle n'a peut-être pas beaucoup d'avenir – mais la douceur et le soin avec lesquels elle essaie de tenir les choses ensemble autour de sa famille de substitution sont déchirantes.
Qui a gagné cette année-là :Kim Basinger, dansLA Confidentiel. Bien, mais pas Julianne Moore dansSoirées Boogie.
La fin de l'affaire(1999)
C’est l’un des plus grands films des années 1990, mais aussi l’un des plus sous-estimés. Dans l'adaptation stylisée, éthérée et romantique de Neil Jordan du conte d'adultère de Graham Greene en temps de guerre, Moore incarne une femme mariée pieuse qui tombe amoureuse de l'auteur Ralph Fiennes. L'histoire est plus celle de Fiennes que la sienne, mais sa performance charmante et sobre est au cœur de son désir.
Qui a gagné cette année-là :Hilary Swank, pourLes garçons ne pleurent pas. D'accord, nous ne pouvons pasvraimentdiscutez avec cela, car Swank est plutôt fantastique. Mais Moore estdoncsuper sous les yeuxAffaireque si nous pouvions réécrire l'histoire, nous ferions en sorte que celle-ci soit égale.
Magnolia(1999)
Dans le voyage complexe et surréaliste de Paul Thomas Anderson à travers les névroses cosmiquement connectées de différentes couches d'Angelenos, Moore incarne l'épouse beaucoup plus jeune d'un patriarche mourant - une femme dont l'habitude de coke, la profonde haine de soi et la défensive à l'égard de la famille de son mari sont très évidentes. proche, puis dépasse, du point de rupture. C'est une performance intense, large et sauvage, un peu comme le film qui l'entoure.
Qui a gagné cette année-là :Angelina Jolie dansFille, interrompuepour la meilleure actrice dans un second rôle. Ce film et cette performance ont ses défenseurs. Et c'était l'année où Moore était elle-même nominée pour la meilleure actrice pourLa fin de l'affaire. Donc ça aurait vraiment dû être celui de Mooremerveilleuse annéeaux Oscars; au lieu de cela, elle était surtout une réflexion après coup.
Loin du paradis(2002)
Travaillant à nouveau avec son collaborateur fréquent Todd Haynes, Moore a brièvement semblé qu'elle pourrait réellement gagner pour son tour merveilleusement émotionnel en tant que femme qui découvre que son mari est gay. Le film est un vibrant hommage à Douglas Sirk et aux « images de femmes » des années 40 et 50. En tant que tel, certains téléspectateurs peuvent parfois avoir l'impression que c'est entre « guillemets ». Mais Moore garde les choses sur terre – sa performance est un équilibre délicat entre la conscience de soi et le vécu.
Qui a gagné cette année-là :Nicole Kidman, pourLes heures(qui mettait également en vedette Moore). Kidman est très bon dans le rôle de Virginia Woolf, mais nous ne pouvions pas nous empêcher de penser que cet Oscar était l'Académie qui se vengeait de ne pas lui avoir donné d'Oscar pourMoulin Rouge!l'année précédente. Parmi ce lot, Moore méritait absolument de gagner.
Les enfants vont bien(2010)
Dans le film dessiné avec sensibilité de Lisa Cholodenko, Moore et Annette Bening incarnent deux femmes avec une relation apparemment parfaite, confortable, engagée et à long terme. Mais leur vie est (quelque peu) bouleversée lorsque le père biologique (Mark Ruffalo) de leurs enfants entre dans leur monde. En tant que paysagiste en herbe qui se retrouve dans une liaison avec le personnage de Ruffalo, Moore joue la moitié du couple un peu plus émotionnellement. C'est une dynamique de pouvoir intrigante dans laquelle elle et sa co-vedette Bening fonctionnent parfaitement.
Qui a gagné cette année-là :Moore n'a même pas été nominé, peut-être parce qu'une grande partie de l'attention des prix a été portée à sa co-vedette Bening, également dans un rôle principal. Mais le vainqueur final ? Natalie Portman dansCygne noir.
