_MG_0817.CR2Photo : Alison Rosa
Au cours des prochaines semaines,Vulture s'entretiendra avec les scénaristes derrière les films les plus acclamés de 2014sur les scènes qu'ils ont trouvé les plus difficiles à déchiffrer. Quelles séquences charnières ont subi les plus grandes transformations entre le scénario et l’écran ? Aujourd'hui, nous avons discuté avec Nicolas Giacobone et Alexander Dinelaris — qui ont co-écritHomme-oiseauavec Armando Bo et le réalisateur du film,Alejandro González Iñárritu— à propos de la méta pièce maîtresse de leur film, qui se déroule dans la pièce montée par Riggan Thomson (Michael Keaton) pour son retour artistique.
Il faut dire que l’une des [scènes] les plus difficiles à aborder, sinon la plus difficile, était la « scène de la chambre de motel ». Il s’agissait d’une scène censée appartenir à une nouvelle qui a inspiré une pièce de théâtre jouée dans un film. (Ne vous embêtez pas à relire cela, suivez-nous ici.)
La scène des chambres de motel est compliquée pour de nombreuses raisons. Premièrement, il était difficile d'écrire une scène censée provenir de la nouvelle de Raymond Carver,De quoi on parle quand on parle d'amour. Il fallait respecter le ton, l'époque et l'état psychologique des personnages tels qu'inventés à l'origine par Carver. Mais ce n'est pas tout. Parce que cette scène de la pièce est censée avoir été écrite par Riggan lui-même, nous avons dû accepter la médiocrité de Riggan en tant qu'écrivain. Nous avons dû nous mettre à la place de Riggan, dans son esprit, dans sa terrible perruque, et l'écrire. La scène des chambres de motel devait être suffisamment bonne pour appartenir à une histoire de Raymond Carver et à une pièce de théâtre de Broadway, et suffisamment médiocre pour apparaître telle qu'écrite par notre héros, Riggan Thomson. Ce n’est pas une tâche facile, ça.
Deuxièmement, il y avait la fonction de la scène. La scène de la chambre de motel est utilisée trois fois au cours du film, à chaque fois avec une signification et un poids différents. Nous savions que ce serait la dernière scène de la « pièce » ainsi que la scène finale de la narration « one-shot ». Il faudrait qu'il soit suffisamment puissant pour soutenir le paroxysme émotionnel de Riggan Thomson sans en dévoiler le sens trop tôt.
La première scène de chambre de motel commence avec Mike et Leslie sous les couvertures dans les coulisses. Mike, dans un moment d'inspiration de Method, dit à Leslie qu'ils devraient réellement avoir des relations sexuelles afin d'apporter du réalisme à la scène. Leslie refuse et une scène potentiellement comique devient sombre pendant un instant. Lorsqu'elle le pousse enfin hors du lit, nous nous retrouvons sur scène et la scène de la chambre de motel a commencé.
Riggan remarque l'érection de Mike Shiner, et le ton change à nouveau, presque au vaudeville, alors que les lignes de la scène deviennent un double sens de l'érection. C’est sous ce camouflage large et comique que nous masquons la valeur du discours de Riggan. «Je veux juste être ce que tu voulais. Tu ne m'aimes pas. Et tu ne le feras jamais. Je n'existe pas. À ce stade, ils s’identifient à peine au public au milieu du chaos de la scène. Mais la graine a été plantée.
La deuxième scène de la chambre de motel commence lorsque Riggan revient de Times Square en sous-vêtements. Ici, les lignes de la scène deviennent des signaux inquiétants soulignant le désespoir croissant de Riggan. Plus étrange et plus sombre mais toujours, entre les mains expertes de M. Keaton, explosivement comique.
Lorsque nous arrivons enfin à la troisième scène de la chambre de motel, avec Riggan ayant presque perdu son emprise et portant une arme chargée, nous voyons les lignes de ce qu'elles ont été depuis le début. Riggan s'adresse directement à son public, à ses fans, à sa renommée...
RIGGAN : Qu'est-ce qui ne va pas chez moi ? Pourquoi dois-je finir par supplier les gens de m’aimer ? Je voulais juste être ce que tu voulais. Maintenant, je passe chaque putain de minute à prier pour être quelqu'un d'autre. Quelqu'un que je ne suis pas.
MIKE : Posez votre arme, Ed. Elle ne t'aime plus.
RIGGAN (à Lesley) : Non, n'est-ce pas ?
LESLEY : Non…
RIGGAN : Je n’existe pas. Je ne suis même pas là. (Un temps.) Je n'existe pas. Rien de tout cela n’a d’importance…
Nous savons tous ce qui se passera ensuite.
L'ensemble du processus d'écritureHomme-oiseauétait dur, effrayant et exaltant. Mais la scène du motel a peut-être été la plus difficile – une scène qui était censée appartenir à une nouvelle qui a inspiré une pièce de théâtre jouée dans un film. (Ne le lisez plus, suivez-nous.)
