Au cours des prochaines semaines,Vulture s'entretiendra avec les scénaristes derrière les films les plus acclamés de 2014sur les scènes qu'ils ont trouvé les plus difficiles à déchiffrer. Quelles séquences charnières ont subi les plus grandes transformations entre le scénario et l’écran ? Aujourd'hui, nous avons parlé à Craig Johnson et Mark Heyman, qui ont co-écrit le film de JohnsonLes jumeaux squelettes, à propos d'une scène entre les jumeaux Milo (Bill Hader) et Maggie (Kristen Wiig) qui se produit après que Milo ait poussé le mari de sa sœur vers un secret dévastateur que Maggie gardait. La scène est ensuite extraite ci-dessous.
Craig Johnson: Vers la fin du film, il y a un moment où tout bascule pour nos personnages principaux et ils ont une grande bagarre dans le jardin, où un certain nombre de choses se passent. Tout ce qu'ils ont gardé en bouteille se répand, et pour moi, le truc pour écrire ce genre de combat est de trouver cet équilibre entre un dialogue qui semble naturel et dramatique sans basculer dans le mélodrame.
Marc Heyman: Ils organisent un concours de pisse pour savoir lequel d'entre eux est le plus foutu, et il y a aussi un besoin dans cette scène que Maggie dise quelque chose de si incroyablement cruel que cela les brise complètement et incite Milo à décoller dans la scène suivante. scène. C'était un défi : quelle est cette chose qui serait si profonde qu'elle mettrait fin à la conversation ? Que pourriez-vous dire dans le feu d’une dispute et que vous regretteriez immédiatement ?
Johnson: Pendant longtemps, nous ne l'avons pas eu, et il manquait à la scène ce moment de rupture qui les séparerait les uns des autres. Il peut être difficile de penser à des choses vraiment méchantes quand ce sont deux personnages que vous avez appris à aimer ! Lorsque Bill et Kristen tournaient la scène, ils avaient vraiment du mal à le faire parce qu'ils détestaient aussi se dire des choses aussi horribles. Ce sur quoi nous avons atterri, c'est que Milo a dit à Maggie : « Peut-être que je devrais essayer de faire disparaître tous mes problèmes », parce que son personnage a l'habitude de dormir. Et puis Maggie dit à Milo, qui a tenté de se suicider dans la première scène, "Peut-être que la prochaine fois tu devrais couper plus profondément." Je me souviens que lorsque cette phrase de Maggie est sortie de nos bouches, nous avons été en quelque sorte stupéfaits et réduits au silence.
Heyman: Ce qui est intéressant dans le processus et dans l'écriture en général, c'est que l'on peut parfois identifier un objectif — qui, dans ce cas, était « Nous avons besoin que Maggie dise quelque chose d'incroyablement dur et impardonnable » — et finalement la solution n'apparaît pas en trouvant la ligne elle-même, mais en travaillant sur le dialogue aller-retour. Sans sa réplique, nous n'aurions pas obtenu sa réplique parfaite. C'est ce qui peut parfois être frustrant quand on écrit : on se cogne la tête contre le mur en pensant :J'ai juste besoin de cette ligne parfaite !mais cela ne vous viendra pas à l'esprit tant que vous n'aurez pas configuré correctement les lignes précurseurs. Cela doit se produire de manière organique.
