Commence à m'appeler papa
Saison 1 Épisode 6
Note de l'éditeur2 étoiles
Photo de : Cinemax
Une pépite de sagesse, tirée de ses mémoiresSur l'écriture,par Stephen King : « L'histoire est honorable et digne de confiance ; L’intrigue est sournoise et il est préférable de la maintenir en résidence surveillée. "Commence à m'appeler papa", le sixième volet de la première saison de Cinemax'sLe Knick(un joint Amiel/Begler/Soderbergh comme d'habitude), n'est qu'un complot, comme regarder des pièces d'échecs se déplacer sur l'échiquier, préparant une future attaque. Il peut y avoir du suspense dans ce genre de narration, mais l'épisode ressemble plus à du ménage en raison de la manière peu élégante dont il résout certains fils narratifs tout en en mettant maladroitement en place d'autres.
J'ai dit que l'écriture d'Amiel et Begler n'était pas à la hauteur de la réalisation, de la photographie et du montage de leur collaborateur à plusieurs traits d'union. Mais je trouve généralement que Soderbergh est capable d'apprivoiser les mots grâce à ses vanités visuelles (et un merci ici également à la conception sonore impeccable de Larry Blake, dont le travail est essentiel pour faire vivre et respirer le décor d'époque de la série). Cette semaine, les machinations de l'histoire maîtrisent pour la plupart Soderbergh, il compense donc dans les meilleurs moments en allongeant visiblement le temps.
Ma scène préférée est une conversation en un seul plan entre le chauffeur d'ambulance Tom Cleary (Chris Sullivan) et sœur Harriet (Cara Seymour). Fraîchement sorties d'un de leurs avortements clandestins, elles marchent dans une rue animée de la ville en fumant une cigarette. Cleary raconte à « Harry » son passé d'une manière prosaïque qui – en plus de me présenter le descripteur hilarant et profane de « cuntable » – m'a fait désirer la vulgarité poétique de David Milch (Cleary n'a rien sur la réminiscence d'Al Swearengen à l'orphelinat accompagnée d'une pipe de la première saison). de HBOBois morts). Pourtant, le fait que Soderbergh donne aux acteurs une marge de manœuvre visuelle – et fournit beaucoup de distraction atmosphérique – permet au sous-texte de la scène (l'amitié grandissante entre Cleary et « Harry ») de transparaître haut et fort.
Soderbergh réussit également bien dans deux scènes impliquant le Dr John Thackery (Clive Owen), principalement en les concentrant sur les sentiments d'euphorie, de colère et de crainte du personnage. Thack n'est même pas à l'écran au début de l'épisode, mais sa présence se fait sentir lorsqu'un appel tard dans la nuit ou tôt le matin arrive à la résidence Chickering, convoquant Bertie (Michael Angarano) au Knick, au grand dam de son père. (Reg Rogers). Lorsque Bertie arrive, l'urgence devient rapidement enivrante, et pas seulement parce que deux femmes nues de la fumerie d'opium bien-aimée de Thack sont assises comme des stoïques aux seins nus sorties d'un film de Kubrick.
En bref, Thack est sur le point de trouver un moyen de vaincre enfin cette gênante opération du placenta praevia. Il est clairement complètement fou. Mais la façon dont lui (et l'acteur toujours charismatique qui le joue) saute dans la pièce comme un mâle vif, lançant des hypothèses qui, espérons-le, mèneront à des réponses concrètes est trop exaltante pour être scrutée de trop près. Vous pourriez dire que cela ressemble à regarderLe Knicklui-même – lorsque Soderbergh tourne à plein régime, les nombreux problèmes du spectacle se dissipent.
Thack et Bertie ont finalement trouvé une solution : une balle en caoutchouc dégonflée, insérée par voie vaginale et remplie d'eau, ralentira le saignement de la patiente. Lorsqu’ils ont la chance de l’essayer plus tard dans l’épisode, cela se passe à merveille. La mère et le bébé survivent et Thack nomme Bertie (avec le défunt JM Christiansen de Matt Frewer) comme co-auteur de la nouvelle norme de placenta praevia. Vient ensuite l'autre grande séquence, dans laquelle Thack découvre enfin la clinique souterraine du Dr Algernon Edwards (André Holland).
Cela a pris du temps, et Soderbergh laisse la confrontation des deux hommes se dérouler à travers tous les rythmes nécessaires, contrastant la fureur de Thack avec le sang-froid résigné d'Edwards, laissant les personnalités s'affronter et se résoudre dans toute l'étendue de la tromperie et de la réussite d'Edwards. est révélé. On a l'impression d'être coincés sur le ring avec deux combattants gladiateurs qui tournent sans relâche l'un autour de l'autre. Mais au lieu d’échanger des coups, ils en viennent à un lieu de respect mutuel. Thack considère finalement Edwards comme une âme sœur, mais principalement sur la base des preuves de ses inventions (la machine d'aspiration sous vide) et de ses réalisations médicales (la procédure de hernie qu'il a écrite et illustrée de manière méticuleuse et prête à être publiée), le tout dont Thack est clairement prêt à s’inspirer pour son propre avancement. (Edwards, lui-même non en reste, semble également prêt à rendre la faveur du parasite.) La couleur de la peau et le placement social sont et seront toujours des obstacles. Lorsque Thack serre la main d'Edwards et le nomme officiellement chef de la chirurgie des Knicks, ce n'est pas tant une résolution entre les courses qu'une exception à la règle.
Et donc, intrigue : nous avons la mort du nourrisson atteint de méningite du Dr Gallinger (Eric Johnson) (le dernier effort pour saigner l'enfant en bonne santé est terrifiant). Nous avons le premier « rendez-vous » entre l’infirmière Elkins (Eve Hewson) et Bertie, tous deux éclipsés par un bretzel. Nous avons la résolution de l'intrigue B de l'épidémie de typhoïde impliquant l'inspecteur Speight (David Fierro) et Cornelia Robertson (Juliet Rylance) dans une séquence trop burlesque où le patient zéro se révèle être… une vraie propagatrice asymptomatique de la maladie « Typhoïde » Mary Mallon. (Mélissa McMeekin).
Gallinger et sa femme Eleanor (Maya Kazan) posent pour une photo de décès avec leur enfant. Cornelia et le Dr Edwards partagent des bavardages de plus en plus intimes. Et Thack voit son ancienne amante Abigail Alford (Jennifer Ferin) – sa cavité nasale rongée toujours attachée à son rabat de bras – avec des dialogues violets plus effrayants. (« On aurait dit qu'il pleuvait. »/« Iltoujourson dirait de la pluie si l’on regarde seulement les nuages. »)
Mais la scène qui les fera vraiment bourdonner autour de la fontaine à eau (si c'est toujours une chose), est la dernière de l'épisode, dans laquelle Cornelia tombe sur Hobart Showalter (Gary Simpson), au nom spectaculaire, qui continue à agir. pas si spectaculaire pour sa future belle-fille. Les connotations résolument incestueuses de leur interaction (« Pourquoi ne commences-tu pas à m'appeler papa ? ») montrent clairement que Cornelia est une sorte de concubine, vendue aux Showalters pour consolider les relations commerciales de son père. C'est une tournure ridiculement savonneuse que Soderbergh essaie désespérément de vendre en augmentant le prix.cr-eeeeee-pyfacteur, à tel point qu’il nie toute critique acerbe des excès patriarcaux/capitalistes, qui semble être le point sous-jacent. Cela m'en a rappelé un autreBois mortsscène, en fait, celle de la première saison de la série dans laquelle le père intrigant et lanceur de dés de la veuve Alma Garret, Otis Russell, monologue sur sa nature manipulatrice (citation parmi tant d'autres : « Et si vous inhalez et expulsez la pure droiture, mon les olfactifs sont friands de l'odeur de la merde ») avant d'être réduit en bouillie par l'ancien shérif Seth Bullock. (Un gros chat rencontre un poing.) L’un propose une narration à plusieurs niveaux de résonance, l’autre une oie complotiste bon marché. Le formalisme époustouflant de Soderbergh ne peut s'élever que très souvent.
Remèdes supplémentaires
- Une note d'excuses aux téléspectateurs aux yeux d'aigle la semaine dernière, qui ont souligné que Herman Barrow (Jeremy Bobb) avait refusé de partager une flasque avec Edwards, pas une cigarette. Mon erreur.
- Même si je le fais souvent, j'ai bien aimé la scène entre Thack et un certain M. Luff (Tom Papa), un vendeur d'huile de serpent qui se fait repousser de manière hilarante par notre anti-héros après avoir essayé de convaincre Thack de prêter son image à un personnage. une panacée frauduleuse. « Va-t-en, espèce de voyou moisi. Loin », dit Thack avec une pompe délicieusement shakespearienne.
- Luff vend également à Barrow un appareil à rayons X d'occasion qui provoque un émoi immédiat parmi le personnel. (Les infirmières n'en ont jamais assez du nouveau jouet.) J'adore la façon dont Luff dit nonchalamment que les résultats ne prendront qu'une heure. C'est un progrès.
