Photo de : Freestyle Release
Ai-je réellement vuL'identique, ou est-ce que j'en ai rêvé ? Malgré ses surfaces compétentes et polies, il s'agit d'un film trompeusement étrange : un biopic moqueur et religieux sur un phénomène semblable à Elvis et son jumeau perdu depuis longtemps qui se transforme en une sorte d'allégorie religieuse. Il regorge de clichés, mais ils sont disposés de manière si étrange que le résultat final est à la fois prévisible et certifiable. Si seulement tout cela allait réellement quelque part.
L'histoire commence au milieu de la Dépression, avec un jeune couple pauvre donnant naissance à des jumeaux. Incapable de subvenir aux besoins des enfants, papa a l'idée folle mais altruiste de laisser un enfant partir avec un prédicateur itinérant (Ray Liotta), qui (maladroitement) révèle lors d'un de ses sermons à feu et à soufre que lui et son sa femme (Ashley Judd) n'arrive pas à concevoir. Ainsi, Dexter Hemsley (renommé Ray Wade) et son frère Drexel grandissent sans se connaître, les parents biologiques prétendant que Dexter est mort à la naissance. (L'histoire est clairement inspirée en partie par l'histoire du jumeau mort-né d'Elvis Presley, Jesse Garon Presley.)
Le film suit en grande partie Ray (joué adolescent et adulte par le sosie d'Elvis, Blake Rayne) alors qu'il devient obsédé par le rock and roll, au grand désarroi de son père pasteur. Mais Ray a aussi une voix basse et belle (à la manière d'Elvis) et des mouvements sauvages (à la manière d'Elvis), et il ne semble apparemment pas pouvoir être contenu… sauf que son frère arrive en premier. Ainsi, Ray découvre que sa voix et sa présence sont la réplique exacte du phénomène pop national Drexel « The Dream » Hemsley, et il doit se contenter d'être un imitateur en organisant des carnavals, des concours locaux et des fêtes de maïs sous le nom de « The Identical ». Cela ne semble pas soulever trop de questions que Ray ressemble exactement à Drexel, un parfait inconnu, mais c'est l'éclat supplémentaire de la renommée, je suppose : il a une manière magique de transformer les gens en dieux.
Il y a ici d’autres germes d’idées : le dilemme existentiel de vivre dans l’ombre d’autrui ; le conflit entre vouloir se développer par soi-même et devoir s'en tenir au scénario d'un autre ; le lien tacite entre deux jumeaux identiques et inconnus qui s'attirent chacun (parfois subtilement) dans l'orbite de l'autre. Ce n'est pas tellement çaL'identiquene fait rien avec ces idées ; c'est qu'il ne semble pas savoir quoi en faire. Le film est présenté par certains comme une sortie « fondée sur la foi » – une autre dans une longue lignée d'alternatives religieuses traditionnelles que nous avons eues cette année, du curieusement touchantLe paradis est réelau curieusement horribleDieu n'est pas mort. Mais s’il y a un message ici – spirituel ou autre – il est désespérément confus. Ray finit par prendre des connotations vaguement semblables à celles de Jésus, mais imite-t-il simplement Drexel ? Vit-il dans l’ombre d’un idéal semblable à celui de Jésus ? Qu'en est-il du fait que Drexel lui-même avoue avoir ressenti la présence de Ray/Dexter à un moment donné ? Est-ce que Dieu aime vraiment le rock and roll ?
Et c'est quoi toute cette histoire à propos d'Israël ? À un moment donné, le prédicateur de Liotta prononce un sermon furieux et hurlant sur l'importance de protéger l'État juif, au plus fort de la guerre des Six Jours en 1967 ; plus tard, nous découvrons que Drexel et Dexter étaient tous deux juifs du côté de leur mère biologique. Les juifs sont-ils les jumeaux des chrétiens ? Les États-Unis et Israël sont-ils censés être des jumeaux, séparés à la naissance ? Il s’agit d’un terrain glissant, car si nous parlons d’Israël, des jumeaux et de la séparation, il y a aussi l’exemple gênant du jumeau d’Israël, très négligé et bombardé, la Palestine – ce qui, j’en suis sûr, n’est pas le cas. le jumeau que ces cinéastes avaient en tête.
Mais en fin de compte, le problème avecL'identiquece n'est pas tant qu'il mélange les messages mais qu'il ne semble pas comprendre ce qui rend son postulat intéressant. Les fils de l'histoire - sur les tentatives de Ray de commencer à chanter sa propre musique, sur l'attrait presque surnaturel que le rock and roll a sur lui, sur ses tentatives de sortir de l'ombre de son père pasteur - sont brièvement abordés, puis abandonnés. Ce qui nous reste, en fin de compte, ce sont des fragments du film que cela aurait pu être, mélangés à des messages incertains dont nous n'avions probablement pas besoin. C'est un sacré gâchis chaud.
