Où est la dignité ?
Saison 1 Épisode 4
Note de l'éditeur3 étoiles
La seule fois où j'ai vu Michael Ciminofilm maudit La porte du paradis(1980) – quand j’étais adolescent, avec un ami aventureux, sans disque laser – j’ai trouvé cela ennuyeux et j’espérais ne plus jamais le connaître. (Maintenant que le temps a passé et que les préjugés se sont atténués, j'ai l'impression qu'il est temps de revoir le film étant donné les nombreux défenseurs passionnés, dont plusieurs amis et collègues, qui ont contribué à ouvrir la voie à la récente canonisation du film Criterion Collection. Un jour… un jour.) L'une des rares choses qui m'a marqué lors de ce seul visionnage, probablement parce que cela m'a sorti de l'ennui, était une violente séquence de combats de coqs, qui, selon la tradition, a été mise en scène pour de vrai, et a abouti à plusieurs volaille décapitée et licenciement du petit joueur Willem Dafoe.
J'ai repensé à cette scène lors de l'ouverture de l'épisode de cette semaineLe Knick- "Où est la dignité", écrit par Jack Amiel et Michael Begler - dans le rôle du chauffeur d'ambulance irlandais venteux Tom Cleary (Chris Sullivan) qui préside à un acte similaire de cruauté envers les animaux, mais avec des rats à la place des coqs. Le jeu est simple : Homme contre Bête. Un voyou ivre nommé McTeague (Clarke Thorell) est chargé de piétiner autant de rongeurs agités que possible. Faites vos paris, messieurs.
Plus que n'importe quelle chirurgie graphique de la série, cela m'a donné de véritables soulèvements secs, surtout lorsque McTeague glisse sur l'un des restes sanglants de la créature et tombe parmi la vermine survivante. « Rat » rencontre des rats. Comme dans la superbe scène de combat dans les ruelles qui clôturait l'épisode précédent, le réalisateur Steven Soderbergh (qui, en guise de note de bas de page, a récemment monté son propre montage raccourci deLa porte du paradis…pour le plaisir, bon sang !) noie tout le son, à l'exception de la partition électronique oscillante de Cliff Martinez. Nous nous retrouvons donc avec une imagerie infernale qui fonctionne de manière presque subliminale – dépourvue de contexte sonore, nous souhaitons encore plus ne pas voir ce que nous voyons.
Il s'avère que cette séquence se produitaprèsune grande partie de l'intrigue principale de l'épisode (Soderbergh adore jouer avec le temps). Et ainsi, quelque chose d’apparemment jetable gagne une résonance supplémentaire beaucoup plus tard lorsque McTeague est transporté au Knick avec un cas grave de méningite provoquée par une morsure de rat – ce n’est pas une coïncidence car tout le personnel est dans un espace libre particulièrement tendu. Comment sont-ils arrivés ici ?
Revenons au matin où l'administrateur Barrow (Jeremy Bobb) livre enfin cette urne pleine de cendres de porc à la veuve du mort dont il a vendu le corps. (« C'étaient ses dernières volontés », ment Barrow à la femme perplexe avant de solliciter sans vergogne des frais de crémation.) Et, le même matin, au théâtre Knick, où le Dr Algernon Edwards (André Holland) parle à travers ses arrogants collègues blancs. le procédé galvanique qu'il a aidé à mettre au point en Europe. Tout se passe bien, jusqu'à ce qu'à un moment crucial où le patient est le plus vulnérable, Edwards arrête de parler, un sournoistu as des ennuis maintenantun sourire narquois traversant son visage. "Nous n'avons pas le temps pour vos jeux de nègres", déclare le charmant Dr Everett Gallinger (Eric Johnson), alors que son patient commence à saigner. Mais le Dr John Thackery (Clive Owen) est ravi de la tournure des événements. Un peu un combat de rats en soi. Qui cassera en premier ? « Tu veux parier, Bertie ? » demande Thack au timide chirurgien en formation de Michael Angarano.
Gallinger finit par succomber, tendant le scalpel à Edwards et le laissant sauver la situation. Mais une fois que le patient est hors de danger, il laisse tomber Edwards au sol avec un coup de poing. Thack gronde Gallinger, mais montre bientôt où se situent ses véritables sympathies. « La prochaine fois, donnez plutôt un coup de pied à cet homme », dit-il sous les rires de la galerie. Néanmoins, on a l’impression que Thack et Edwards ont franchi un seuil : le respect s’infiltre à travers le niveau de l’intolérance.
Cependant, la courtoisie est rare entre la mandataire du conseil d'administration des Knicks, Cornelia Robertson (Juliet Rylance), et le corpulent inspecteur du département de la santé, Jacob Speight (David Fierro), qui commencent leur enquête sur l'épidémie de typhoïde qui se fraye un chemin parmi les New Yorkais. noblesse. Ils commencent par la mère de la jeune fille, Cora Hemming, que Thack a aidé à sauver dans le troisième épisode. Speight s'attire d'emblée les bonnes grâces, refusant de serrer la main de la femme « à cause de la maladie et ne connaissant pas vos habitudes d'hygiène », et l'offensant davantage en discutant nonchalamment de l'omniprésence des selles. Il a cependant sa récompense lorsque Robertson remarque que cette délicieuse Peach Melba dans laquelle il est sur le point de creuser est une usine à virus potentielle. Son regard consterné et les regards perplexes partagés par les dames sont larges, mais très drôles. Il est intéressant de noter que cette intrigue sur une contagion potentielle décimante est la chose que Soderbergh et ses collaborateurs utilisent pour rire facilement.
Les choses prennent une tournure pas si humoristique pour Cornelia lors d'une fête organisée par son père, le capitaine August Robertson (Grainger Haines), au cours de laquelle son fiancé Phillip (Tom Lipinski) déclare avec désinvolture qu'ils déménageront à San Francisco après leur mariage. . "Votre père veut quelqu'un là-bas sur une base plus permanente", dit son futur conjoint, et il est clair que Cornelia est utilisée comme une sorte de monnaie d'échange par le capitaine pour consolider ses relations commerciales avec le nom hilarant de Phillip. paterfamilias, Hobart Showalter, interprété par Gary Simpson avec une onctuosité transparente que personne ne reconnaît ouvertement.
Témoin de toute cette civilité incivile, le Dr Edwards reçoit une invitation au rassemblement de son propre père, cocher des Robertson. (Comme nous l'avons appris précédemment, la mère d'Edwards est également une femme de chambre pour la famille.) Le capitaine, bien sûr, le traite comme un spectacle : « Vous ne rencontrerez jamais un Noir avec autant de capacités et d'ingéniosité que celui-ci », dit-il. dit à Showalter, et Edwards pâlit devant le compliment condescendant. Plus tard, il révèle une intimité jusqu'alors cachée avec Cornelia, l'appelant « Neelie » et s'enquérant de son bien-être tandis que le reste des invités est préoccupé par un gentleman en visite nommé Edison (oui,queEdison), qui présente son nouvel appareil d'enregistrement de cire. « Quelle chance nous avons de vivre cette époque », dit le capitaine, inconscient des troubles qui couvent au sein de sa propre famille.
Il y a une discorde plus nette dans la maison Chickering, dont nous avons enfin un aperçu. Il s'avère que Bertie à la voix douce est en désaccord avec son père, lui-même médecin qui ne comprend pas pourquoi son fils travaille dans une institution qui attire la racaille comme le Knick. À la fin de ce qui doit sûrement être considéré comme l'une des journées les plus difficiles pour emmener son père au travail, M. Chickering, bouillonnant, parle de son propre séjour dans un hôpital similaire. «Je suis sorti de là pour que vous puissiez avoir des options dont je rêvais seulement», dit-il. "Et je choisis le Knick", répond Bertie, ce qui suscite une diatribe réprimande de la part de son aîné sur la maladie, la pauvreté et la nature de Thack comme un showman. Notre anti-héros moustachu obtient particulièrement la chèvre de M. Chickering après avoir utilisé le corps d'une femme fraîchement morte suite à un avortement bâclé pour démontrer graphiquement comment administrer manuellement un pouls. («Nous lui trouverons une utilité», dit Thack, une légère allusion au devin à son sujet.)
Cette pauvre femme est plus qu'un cobaye pour les expériences de Thack : elle est également le catalyseur qui permet à Cleary et à la religieuse avorteuse sœur Harriet (Cara Seymour) de réparer leurs clôtures. Plus tôt dans l'épisode, Cleary laisse entendre qu'il sait quelles activités le pas si saint coureur de l'orphelinat des Knicks fait la nuit, et la fait rapidement chanter pour qu'elle partage 60-40 (en sa faveur) de tous. gains futurs. Mais lorsqu’il est témoin des résultats finaux de ce féticide raté, quelque chose proche de la compassion s’éveille en lui. D'un point de vue dramatique, c'est un revirement un peu incroyable, mais cela conduit à une belle scène à Potter's Field entre Cleary et « Harry » (comme il l'appelle affectueusement maintenant) dans laquelle ils parviennent à une compréhension mutuelle : « Je trouve que les filles ont besoin d'aide. services », dit-il, « et vous faites le travail sur eux. Bon et sûr. » Demande-t-elle, connaissant clairement la réponse : « Toujours un partage 60-40 en votre faveur ? Bien sûr. Il y a encore un peu de rat en lui.
Remèdes supplémentaires
- Remerciements aux commentateurs : plusieurs d'entre vous ont souligné à juste titre que j'avais raté ce que Barrow avait réellement fait avec les boucles d'oreilles de sa femme dans « The Busy Flea », c'est-à-dire les offrir à sa maîtresse prostituée. À « YarnGuy », qui se demandait pourquoi je n'avais pas compris : appelez cela une combinaison de ma tentative de jongler avec une pléthore de fils d'intrigue ; du choix de Soderbergh de souligner l'échange de Barrow et de sa dame d'une manière plus inventive que via le plan d'insertion typique ; et – plus précisément – d’un brainfart général de ma part. Je noterai toutes les erreurs similaires (j'espère peu) à l'avenir et j'apprécierai la correction tout autour, à l'exception de la part du monsieur (Joseph.krajewski) qui m'a traité d'« idiot ». Langue, monsieur !
- Certains Thack comptent : après un flash-back sur des temps plus heureux (JM Christiansen de Matt Frewer une fois de plus présent) ainsi que quelques incitations de l'infirmière Elkins (Eve Hewson), le Dr House 1900 rend visite à Abigail Alford (Jennifer Ferrin), sans nez, qui se remet de sa chirurgie reconstructive. Il y a une reprise de ce dialogue digne d'intérêt de la première rencontre du duo (« Ah, mais je ne suis pas n'importe quel patient. »/« Non, vous ne l'êtes pas. » Dites-nous quelque chose que nous ne savons pas.) Mais Soderbergh tempère une fois de plus toute mauvaise écriture en faisant la scène davantage sur Elkins – en regardant tout l'échange à distance – et sa propre curiosité pour le non-conformiste Thack. Plus tard, Elkins suit Thack dans sa fumerie d'opium de Chinatown et est choqué par sa vie en dehors des heures d'ouverture. Cela ne conduit à aucune explosion mélodramatique. Au lieu de cela, Soderbergh visualise la distance soudaine entre eux dans la scène finale poétique de l'épisode, alors que Thack quitte l'hôpital dans une direction et l'infirmière Elkins dans l'autre. Pour l’instant, au moins, elle sait qu’il ne faut pas approfondir sa vie plus que nécessaire.
- « Il y a du mal dans tout ce que vous faites », dit Gallinger à Edwards. Eh bien, MD Bigot, nous pourrions dire la même chose à propos de la mise de vos doigts non lavés dans la bouche de votre bébé de 9 mois – un moment sur lequel Soderbergh semble s'appuyer de façon prodigieuse.
- En parlant d'Edwards, sa rencontre déconcertante avec le capitaine et Hobart Showalter (je ne me lasserai jamais de taper Hobart Showalter) lui donne au moins une entrée dans une entreprise expérimentant la technologie du vide. Edwards a quelques idées sur la façon d'utiliser chirurgicalement cette nouvelle méthode d'aspiration, et malgré toutes les manigances lors de la procédure galvanique, je suis prêt à parier que Thack sera un peu plus réceptif à l'idée. Juste un peu.
