Alex Edelman a connu un excellent mois d'août. Le comique américain s'est rendu au Edinburgh Fringe avec son premier spectacle,Millénaire, et samedi, il est reparti avec lePrix très convoité du meilleur nouveau venuaux Foster's Edinburgh Comedy Awards. Les anciens gagnants incluent des stars commeLe puissant Boosh, Tim Minchin et Sarah Millican, et cela signifie que l'œil de l'industrie britannique de la comédie s'est tourné vers le New-Yorkais de 25 ans. Je l'ai rencontré après sa victoire à Édimbourg pour parler de l'avant-première de son spectacle à Londres, de son style américain et de sa transatlantique.
Alors pourquoi avez-vous décidé de venir à Édimbourg cette année ?
J'avais en quelque sorte été invité par hasard en 2012. J'ai été choisi pour une pièce de théâtre ici, et j'ai donc été en quelque sorte révélé à ce monde de milliers de spectacles comiques. À New York, il y a beaucoup de temps sur scène mais c'est difficile d'y arriver, et ici, je jouais sept ou huit fois par jour pendant 15 minutes et je gagnais un peu d'argent avec ça, alors pourquoi ne venais-tu pas à ce truc ? Et donc je suis revenu l'année dernière et j'ai dirigé une de ces émissions, où vous pouvez avoir 15 minutes, et j'ai fait 25 minutes à la fin, et vers la fin de la série, j'ai commencé à réaliser que j'avais l'étoffe de un spectacle. Et ce producteur de la BBC m'a repéré l'année dernière, et ils m'ont mis dans un de leurs showcases, et après ça j'ai eu plein d'offres de management, donc j'ai signé avec quelqu'un que j'aimais beaucoup et qui allait me faire revenir. l'année suivante, et payer pour la course, car celle-ci peut coûter très cher. C'étaient d'excellents producteurs, et le spectacle était en bon état, donc le Pleasance était à bord, et je suppose que tout le monde s'alignait – salle, relations publiques, producteur, interprète – et donc cela ressemblait en quelque sorte à la parfaite tempête d'être. capable de faire une heure de stand-up chaque jour.
Et j'ai à nouveau dirigé cette émission de compilation, et j'ai donc pu faire au moins quelques émissions par jour. Je n'ai pas eu un seul jour où j'ai fait moins de cinq spectacles, et ce sont différents types de muscles comiques qu'on ne peut pas vraiment faire travailler à la maison. Par exemple, il y a « Set List », ce que j'adore faire ici, et il y a différents types de jeux d'improvisation que l'on trouve même dans les soirées d'improvisation indépendantes les plus folles, comme il y a une émission intitulée « Voices in Your Head ». , où quelqu'un dirige votre improvisation depuis l'arrière. Toutes ces différentes octaves du piano comique me semblent irrésistibles, et j'avais donc très envie de revenir. Et puis, il y a beaucoup de comédiens ici, et c'est en quelque sorte l'occasion de tester votre courage. Voilà pourquoi.
Et vous avez déménagé à Londres en mai ? Ou plutôt, vous êtes allé à Londres en mai.
Eh bien, les gens n'arrêtent pas de dire qu'ils sont basés à Londres, et ça fait un peu bizarre de corriger les gens, mais je suis un comédien basé à New York qui savait ce qu'il fallait faire pour faire une émission d'une heure, et comme je l'ai dit, les gens des relations publiques et les gens de production et les gens de la salle faisaient tous leur travail, donc c'était vraiment une perte de temps et d'argent pour tout le monde si je n'avais pas préparé un spectacle d'une heure, et le fait que nous n'avons pas de système qui vous aide construire un spectacle d'une heure à New York ne semblait pas une excuse assez bonne, alors je suis venu quelques mois plus tôt pour préparer le spectacle, et c'était un gros risque, honnêtement. C'était un gros risque financier, mais il a été récompensé, je pense, d'une très bonne manière, et ma direction américaine a été plutôt prudente au début, mais ensuite très impliquée. Et oui, c'est 100% génial. Mais c'est dur de vivre en dehors de New York depuis un moment. Je suis un comédien new-yorkais et la scène new-yorkaise me manque désespérément.
Combien de fois avez-vous assisté au spectacle avant d'aller à Londres, et que s'est-il passé une fois arrivé à Londres ?
J’avais définitivement l’étoffe du spectacle. Presque tout ce qui est dans la série est quelque chose auquel j'avais pensé auparavant, à l'exception de six ou sept éléments clés. Parce que j'écris du matériel assez personnel – ce sont des anecdotes personnelles avec une touche particulière – j'avais beaucoup de choses dont je savais qu'elles allaient être là-dedans. Les locaux étaient déjà assez solides et des trucs comme ça. Et si j'étais venu juste avec ce truc et que j'avais fait le show, j'aurais bien fait. Cela aurait été bien. Mais ces mois supplémentaires de préparation ont ajouté du vernis, de la structure et tout ça, et cela m'a vraiment aidé à l'étoffer et à le rendre cohérent et à passer d'une heure de stand-up avec des enchaînements à une émission thématique bien ancrée sur moi et le génération du millénaire – quelque chose dont je me sens vraiment partie – et faire du succès de la série. L'autre chose qui m'a vraiment aidé, c'est que mon émission parlait du millénaire, mais je n'ai pas vraiment compris jusqu'à mon arrivée ici à quel point le millénaire n'était pas une chose au Royaume-Uni. Ce n'est pas un mot qu'ils ont. Les gens pensent que je fais référence à une chanson de Robbie Williams. C'est donc vraiment étrange de venir et de réaliser que je devais trouver un moyen de l'expliquer et que toutes les blagues à ce sujet devaient donc être écrites ici. Les pièces si sèches, les pièces qui auraient dû être collées au milieu autour des morceaux – si j'étais venu directement des États-Unis, cela serait resté un peu maladroit, mais parce que j'ai eu des mois pour les tailler et les affiner et rendez-le drôle, c'est pourquoi cela a pu être comme un spectacle fluide et plutôt élégant.
Et que lui arrive-t-il maintenant ? Allez-vous continuer à le faire ?
Eh bien, je dois le faire. Eh bien, je dis que je dois le faire, mais je suis tellement excité de le faire. C'est la seule chose cohérente que j'ai jamais faite en tant que stand-up. Parce qu'il a remporté le prix, il est automatiquement transféré au Soho Theatre de Londres, ce qui est génial, car j'ai écrit une grande partie du spectacle dans le hall de ce théâtre, parce qu'il y a un café là-bas et qu'ils ont le WiFi, et les comédiens traîner. J'ai vu tellement de super spectacles là-bas – j'ai vu Kyle Kinane là-bas, j'ai vu Janeane Garofalo là-bas, j'ai vu Stewart Lee là-bas et Eddie Izzard là-bas, et toutes ces superbes productions. Mon amie Phoebe Waller-Bridge a eu un succès similaire l'année dernière et elle y a fait un spectacle intitulé "Fleabag", ce qui est l'une des raisons pour lesquelles je voulais vraiment revenir. Donc, ce théâtre qui est une belle tranche d'Edimbourg à Londres, je peux maintenant y faire à nouveau le spectacle d'Edimbourg. Et j'espère qu'UCB à New York et à Los Angeles, même si ce n'est qu'une idée.
Mais j'aimerais continuer à le jouer pendant un moment. [John Kearns], qui a remporté le titre de nouveau venu l'année dernière, a remporté le prix du meilleur spectacle cette année, et le défi a donc été en quelque sorte lancé, à savoir si je peux ou non ramener un nouveau spectacle. Mais je ne le ferai pas à moins que des circonstances similaires ne soient en place, à moins que la série semble prometteuse. Parce que le spectacle n'était pas terminé en mai, mais j'ai reconnu en février qu'il y avait du potentiel. J'ai fait une avant-première au Stand Up Labs à New York où j'ai fait une heure et 21 minutes de matériel, et donc à partir de là, nous avons coupé. Mais je veux dire, il y avait tellement de choses qui auraient pu y entrer, alors nous verrons. Et qui sait quel genre de portes cela ouvrira, donc l’avenir est très incertain et passionnant. Mais oui, je veux vraiment continuer la série, et je veux vraiment commencer à en écrire une nouvelle.
Parlez-moi de la réaction que vous avez eue ici. Pensez-vous qu’il y a eu une certaine résistance à votre égard en tant qu’Américain ?
Je pense que cela aurait été le cas si j'étais venu ici, mais je suis vraiment ancré dans le milieu de la comédie, à tel point que les gens – des gens que je connais bien – ont l'impression erronée que je vis ici. Je suis ici depuis mai, et j'ai déjà fait un petit voyage ici pour organiser ce qui serait un long déménagement de mai à ce qui est maintenant septembre, et ainsi parce que beaucoup d'entre eux me connaissent, à cause de tellement de ces personnes sont en quelque sorte dans le circuit avec moi, mes pairs ont été absolument délicieux. Même mes collègues nominés et autres concurrents, des gars qui, à mon avis, seraient et devraient figurer sur la liste, les gens ont été vraiment adorables. Comme de longues conversations réfléchies, des conversations très honnêtes sur les raisons pour lesquelles le panel et les juges ont pris les décisions qu'ils ont prises, qui ont été longuement discutées avec d'autres personnes.
Je pense que j'ai mal pris certains critiques, si je suis honnête, mais la lecture de quelques critiques a en fait été extrêmement utile pour prendre des décisions sur les éléments à couper et ceux à ne pas couper. Parce que comme je l'ai dit, déménager en mai consistait à m'acclimater d'une manière ou d'une autre à ce que le public britannique de comédies trouve drôle, intelligent et pertinent, et à ce que les artistes sont censés faire ici. Ceux qui ont réagi de manière malheureuse ne l’ont pas fait par préjugé aveugle. C'est simplement parce que nous trouvons le style de performance américain un peu répréhensible. Je veux dire, j’ai gardé ce style de performance parce que c’est ce que je pense être la bonne façon de jouer. Je suis un comédien américain avec des influences américaines, mais j'ai pris en compte la réaction que cela a eu chez les gens et j'ai essayé d'adoucir la brusquerie d'un New-Yorkais névrosé.
Pensez-vous que vous resteriez un jour au Royaume-Uni de façon permanente ?
Eh bien, je connais beaucoup d'humoristes bi-côtiers qui font New York et Los Angeles, et je ne vois aucune raison pour laquelle je ne pourrais pas être bi-côtier et faire New York et Londres. Dave Hill fait ça assez souvent, Janeane vient souvent chez nous, il y a quelques Américains comme Tom Rhodes, qui gagnent leur vie en parcourant le monde en faisant de la comédie. Je suis un comédien en direct et j'adore faire de la comédie en direct, donc pour moi, pouvoir faire cent cinquante spectacles en un mois est très tentant. Donc, je ne vois aucune raison pour laquelle je ne serais pas toujours là pour Édimbourg, mais… je ne sais pas. J'adore vivre à New York, et New York informe mon matériel et ma névrose et cela donne à tout un contexte pour moi en tant qu'écrivain. La série n'a pas pour but d'être un poisson hors de l'eau au Royaume-Uni, même si mon club situé ici est très influencé par cela. Et donc si jamais cela change pour moi, et que je trouve une inspiration similaire à Londres ou que je trouve une vraie maison à Londres, au lieu de simplement des chambres d'hôtes, des maisons et des appartements loués à Hackney, alors peut-être qu'une chose permanente est en jeu, mais pour maintenant, je me contente de partager mon temps entre deux endroits où il y a beaucoup de travail et d'opportunités.
Autre chose à ajouter ?
J’aimerais que davantage d’Américains participent à Édimbourg, et j’aimerais que davantage d’Américains se préparent pour Édimbourg. Parce que les quelques Américains qui font Édimbourg, et il y en a beaucoup de très bons, à part Will Franken et peut-être une petite poignée, ils ne viennent pas ici prêts parce qu'il n'y a pas de système de prévisualisation. Les bandes dessinées américaines, je pense, doivent être les bandes dessinées les plus fortes du moment, à cause de ce qu'elles doivent affronter sur la route et à cause de la diversité et de l'originalité qu'elles doivent être pour se démarquer à New York ou à Los Angeles, où il y a une telle surabondance de bandes dessinées. comédie. Je pense qu'il y a des gens qui bénéficieraient vraiment d'un système de prévisualisation. Par exemple, les premiers comédiens que je connais qui sont venus étaient les frères Walsh, et ils ont passé un moment misérable. Et j'idolâtre ces gars et je pense qu'ils sont toujours incroyablement drôles, mais ils n'avaient pas de système de prévisualisation pour déterminer ce qu'ils allaient faire ici. Ils ne le savaient tout simplement pas. Je pense que nous devons soit installer un système de prévisualisation à New York, ce qui, je pense, serait une bonne chose pour nous et une véritable aubaine pour la scène comique, soit créer un moyen pour les Américains de venir voir un aperçu pendant un petit moment, puis direction Édimbourg. Je pense que c'est une ressource vraiment géniale qui est largement inexploitée par les très grands comics américains qui peuvent faire des ravages ici.
Avez-vous une idée de ce que vous ferez aux États-Unis à votre retour ?
Eh bien, je reviens à la scène de la comédie. Les opportunités qui en ont découlé aux États-Unis sont des choses dont je ne peux que rêver à New York, comme parler à différents agents, gens de télévision et bookers pour différentes choses et promoteurs pour différentes choses. L'industrie est au courant ; la plupart des bons agents et managers envoient des représentants. Les gens à New York ne réalisent pas que si vous avez de la chaleur à ce festival, il y a des gars que vous ne pourrez voir qu'une fois tous les cinq ans aux États-Unis qui viennent vous voir ici. Il s'agit d'une foire commerciale. C'est un lieu artistique incroyable, il y a beaucoup de comédie ici ; c'est une foire commerciale. Vous avez un stand et vous l'installez pendant une heure tous les soirs, et donc, si ça se passe incroyablement bien, ne viendront-ils pas visiter votre petit stand ? C'est une opportunité incroyable ; une fois que vous êtes prêt à le faire, vous devez le faire. Il n'y a aucune excuse. Et vous pouvez trouver des personnes qui vous financeront, si c'est votre plus gros problème. Ou vous pouvez créer le Free Fringe, où les gens gagnent de l’argent, où les Américains gagnent de l’argent. Je connais quelques Américains qui sont venus ici et qui ont vécu de mauvais moments au Free Fringe, mais j'en connais qui sont venus ici et qui ont également fait du bon travail là-bas. Et j'ai reçu plus d'attention de l'industrie en une semaine ici – avant même la nomination – qu'en un an et demi aux États-Unis, et cela a été incroyablement précieux et incroyablement excitant. Et cela a été artistiquement gratifiant, car il n'existe aucun système d'accréditation à New York qui vous permette de savoir si vous réussissez ou non. Et même si les comédiens ici et aux États-Unis ont mal au ventre à propos des critiques, vous pouvez parvenir à un consensus. Si les gens qui regardent des comédies viennent vous voir, ces critiques vous indiquent en quelque sorte où vous en êtes en tant que comédien. Je veux dire, je ne peux pas souligner à quel point je pense que nous manquons cela, et je ne peux pas souligner à quel point cela m'a été utile, et je ne peux pas souligner à quel point je veux revenir et faire un autre bien montrer.
Alex Edelman présentera son spectacle « Millennial » à Londres plus tard cette année. Il peut être trouvé sur Twitter à@Alex_Edelman.
Élise Czajkowskiest un journaliste humoriste indépendant qui tweete occasionnellement sur@EliseCz.
