Photo : Jessica Fordé/Universal Pictures
Le nouveau film d'action de Luc BessonLucieest un mélange étrangement divertissant de grande bêtise et de grand style. Partant du principe (contesté) selon lequel nous, les humains, n'avons accès qu'à 3 à 5 % de notre cerveau, Besson raconte l'histoire d'une jeune Américaine (Scarlett Johansson) à Taipei qui a accidentellement reçu une dose d'une drogue psychotrope et, comme jusqu'ici inutilisée, les cellules grises sont activées, deviennent de plus en plus omnipotentes – super, super-duper, puis super-duper-puper-uper-uper. Pour nous aider à savoir quelle partie de son propre cerveau elle « colonise », Besson affiche le pourcentage en grosses lettres grasses sur l'écran, et il passe régulièrement à une conférence spéculative d'un neuroscientifique (Morgan Freeman), dont nous apprenons. que plus de cellules ne signifie pas seulement des pensées plus profondes. Avec seulement 20 pour cent de votre cerveau, dit-il, vous pouvez contrôler d’autres choses, d’autres personnes et, finalement, tout compte. À 100 pour cent, il n’y a aucune limite. Comme, littéralement.
Comment Lucy devient-elle une intellectuelle ? Ce n'est pas une longue histoire - rien ne prend trop de tempsLucie, que Besson amène en 88 minutes. Un petit ami louche la mêle aux gangsters de Taipei qui la transforment en mule de drogue, lui cousant un gros sac de quelque chose de violet appelé CPH4 dans le ventre.*Sa rupture inévitable déclenche de nombreux effets spéciaux excellents à l’intérieur du cerveau, mais l’objectif de Besson est autant évolutif que neurochimique. Le cerveau de Lucy recule, d'une manière incroyablement stupide, dans le temps : d'abord, elle accède à des souvenirs de sa propre enfance et de sa naissance (dans des montages explosifs et gratuits) ; et puis elle remonte encore plus loin, jusqu'à l'aube de notre espèce, l'aube detousles espèces, l'aube des choses, quelle que soit la manière dont vous voulez définir les choses.
Johansson incarne Lucy en tant que parasite gueule qui s'est transformée en ninja Carrie White dansLa matrice. Les assassins chinois bougent vite, mais elle va plus vite. Elle n'est pas, je dois le souligner, une justicière vengeresse. Elle est au-delà de l'émotion humaine. Il est vrai qu'une personne qui accède, disons, à 50 % de son cerveau a probablement des activités plus cérébrales à faire avec son temps. Mais d’une certaine manière, c’est cérébral. Elle jette un regard sur les hordes qui avancent et c'est un foutu ballet de corps volants de Busby Berkeley.
Besson n'aurait pas une telle idée s'il ne voulait pas se tester, sortir des coups de poing relativement réalistes dePrispour les confins lointains deLe cinquième élémentet au-delà. Il y a tellement plus de variables pour une scène de combat lorsque votre héroïne est en phase avec les vibrations du son, les molécules de l'air et la rotation même de la Terre. Quand Lucy prend le volant, le monde mange sa poussière. Sa peau prend des couleurs différentes. Elle reprend les ondes TV et radio. Johansson, quant à lui, laisse derrière lui Black Widow et Samantha laSoncyberdéesse. Elle ne fait plus qu'un avec l'univers des films d'action.
Il n'y a pas vraiment de personnages en soi dansLucie, mais j'étais en train de groover dessus jusqu'à la scène finale, lorsque Freeman amène Johansson dans son laboratoire et que les choses deviennent un peu abstraites. Il est cependant difficile d'être trop en colère contre Besson de ne pas savoir comment terminer le film. C'est un homme très intelligent, mais au moment où Lucy atteint le 90e percentile cérébral, elle est hors du domaine de tout scénariste humain. Terence Malick aurait pu être recruté pour s'en prendre aux dernières minutes de Lucy, qui ressemblent quelque peu àL'arbre de vieainsi que2001. Mais c'est peut-être mieux de manière ouverte. À mesure que nos descendants évoluent, colonisent davantage leur propre cerveau et se rapprochent de la singularité homme-machine, les cinéastes peuvent continuer à enrichir leurs connaissances.Lucie, et puis certains critiques peuvent ajouter quelque chose à la fin de cette critique car nous n'évoluerons jamais au-delà de la critique cinématographique.
*Ce message a été corrigé pour montrer que le film se déroule à Taipei et non à Hong Kong.
