Photo : Brooke Palmer/Avec l'aimable autorisation de NBC
"JEJe ne peux pas te sortir de ma tête. C'est ce que Will Graham (Hugh Dancy), profileur du FBI, dit au psychiatre mangeur d'humains Hannibal Lecter (Mads Mikkelsen) lors de la première de la saison 2 deHannibal.Si les émissions télé pouvaient exister comme les gens, je dirais la même chose à cette série NBC en reculant doucement :Je n'arrive pas à te sortir de ma tête.À ce moment-là, la série pourrait répondre, avec l'apéritif mielleux de Mikkelsen : « Pourquoi ne pas nous asseoir, dîner et en discuter ? Je t'ai préparé quelque chose de spécial.
Tiré de la fiction de Thomas Harris, ce drame maussade de Bryan Fuller (Pousser les marguerites) semblait une mauvaise idée sur le papier – surtout si, comme moi, vous trouviez le Howard Roark – comme Hannibal le Cannibale plus ennuyeux à chaque suite de livre et de film et le genre Diabolical Serial Killer en faillite intellectuelle et esthétique, à quelques exceptions près. Mais en pratique, ce programme ne ressemble sereinement à rien d'autre à la télévision ou à tout ce qui a jamais existé.aété à la télé. Bien qu'il soit complexe et rempli d'acteurs forts jouant des êtres humains psychologiquement complexes, notamment Caroline Dhavernas dans le rôle du professeur de psychiatrie Alana Bloom, qui adore et veut sauver Will, et Laurence Fishburne dans le rôle de Jack Crawford, l'agent du FBI en charge des sciences du comportement. Unit – cela va à l’encontre de tant de télévisions dites de qualité, dans le sens où elle n’est pas intéressée à être un simple dispositif de diffusion de scripts.
L'histoire est convaincante et elle s'est interrompue vers la fin de la première saison avec un cliffhanger véritablement surprenant, pas seulement par la rapidité avec laquelle elle a montré à Will se rendant compte qu'Hannibal était un tueur sournois (une tournure que la plupart des séries auraient gardée pour saison deux ou trois), mais pour la façon dont cela a gâché notre image collective de Lecter en tant que tueur deLe silence des agneaux,un démon incarcéré distribuant des bons mots aux agents du FBI en visite. Dans la première saison, Hannibal accuse Will de meurtres qu'Hannibal lui-même a commis ou encouragés, au point de planter littéralement une oreille incriminante dans le tube digestif de Will ; au début de la saison deux, Hannibal prend la place de Will en tant que profileur du FBI et lui rend occasionnellement visite derrière les barreaux pour lui demander son « aide » sur des affaires en cours, s'enquérir de son bien-être et glaner des informations qui peuvent lui permettre d'entretenir sa tromperie. .
Aussi intrigantes que soient ces variations, elles ne sont pas la source deHanniballa particularité de ; en fait, le drame de tueur en série beaucoup plus stupide et maladroit de FoxCe qui suitréalise des rebondissements tout aussi « choquants » chaque semaine, dans sa détermination à êtreSe7enrencontre24,ou quelque chose comme ça. Il s'agit d'un exemple classique de scénario télévisé, signalant chaque frayeur avec une musique hurlante, couvrant l'action et les dialogues avec plusieurs caméras tremblantes, et se comportant par ailleurs comme si le seul but de l'horreur était de créer des frayeurs évidentes.Hannibal,en revanche, il aborde un sujet similaire de manière réfléchie. Il ne se limite pas àCe qui suitLe binaire fastidieux de "Quelque chose d'horrible est sur le point d'arriver" et "Oh mon Dieu, c'était horrible !" On pourrait dire que c'est aussi proche qu'un réseau de diffusion est parvenu au talent artistique personnel des meilleures émissions du câble premium, si ce n'était pas plus audacieux et plus élégant que tout ce qui est disponible sur le câble payant en ce moment, y compris le drame tueur en série de HBO,Vrai détective.
Le plus grand atout de la série est sa maîtrise du ton, une qualité que la plupart des émissions n'ont pas le temps ni l'envie de maîtriser.HannibalL'audace formelle de n'est jamais une mise en scène vide de sens ; cela sert toujours à faire en sorte que toute la série ressemble à un cauchemar lucide sans fin. Ses événements semblent émotionnellement « réels » – la révélation prochaine de la manière exacte dont Hannibal a obtenu cette oreille coupée à l'intérieur de Will pour un tube médical.Psychol'a fait pour les couteaux de boucher, mais en termes de « ceci s'est produit, puis cela s'est produit », vous ne pouvez rien prendre au pied de la lettre, pas plus que vous ne pourriez le prendreVelours bleuouSonneries morteslittéralement. Sa décision de vivre entièrement dans un espace de rêve lui permet de décrire des développements d'intrigue d'une absurdité risible et d'une violence d'une intense sauvagerie, sans s'exposer à des accusations selon lesquelles c'est trop incroyable ou violent. Les personnages se transforment en archétypes anciens : l'ange, le démon, le filou métamorphe. Chaque pièce est plus sombre qu’une pièce du monde réel. Les stores sont tirés pour mieux encourager Hannibal, ses patients et son propre psychiatre (X-Fichiersstar Gillian Anderson, qui d'autre ?) pour parler à voix basse, le visage gravé en clair-obscur. Hannibal apparaît à Will sous la forme à la fois d'un magnifique cerf et d'un hideux mi-homme-mi-démon avec des bois. Les séquences les plus excitantes de la série ne sont pas ses meurtres, ses poursuites ou ses combats (ceux-ci sont le plus souvent décrits comme horribles ou tristes) mais ces moments difficiles dans lesquels les choses semblent mystérieusement mais palpablement fausses, même parHanniballes normes. La partition de Brian Reitzell commence à gargouiller et à gémir comme l'orchestre de l'Enfer s'accorde, et vous vous penchez en avant sur votre siège, sachant que vous allez voir une éruption d'art pour l'amour de l'art : une vue plongeante de cadavres disposés comme des crevettes. sur un plateau de mariage ; Les visages de Fishburne et Mikkelsen se reflètent dans le couteau à découper d'Hannibal ; Le Dr Bloom guide Will dans une expérience de récupération de mémoire, son visage devenant sombre et démoniaque tout en restant charmant.
En fin de compte, cette série ne parle pas de flics et de tueurs, ni même de réalité et de rêves. Il s'agit de la façon dont l'art affecte l'esprit et le corps. Il compare explicitement ses tueurs en série subsidiaires à des artistes qui s'efforcent de perfectionner leur style et d'être remarqués par le public et appréciés par la critique (le FBI). Les tueurs travaillent sur des supports mixtes : bois, acier, terre, plantes, chair, os, dents. Lorsque Will décrit une scène de meurtre particulièrement élaborée comme « une toile faite de corps », dans laquelle « chaque corps est un coup de pinceau », il décritHanniballui-même.
