Fred Armisen.Photo : Michael Stewart/WireImage

En regardant Fred Armisen interagir avec Seth Myers dans la machine à sous traditionnelle post-monologue, Dave-check-in-with-Paul, la différence saillante entre les deux hommes est évidente : ils ont tous les deux l'air gentils, mais Fred est un hipster (dans le meilleur des cas). sens de ce mot très chargé). C'est pourquoi son émission IFCPortlandie, qui fait ses débuts dans la quatrième saison ce soir à 22 heures, fonctionne : lui et la co-créatrice Carrie Brownsteinsavoirde quoi ils se moquent ; l'émission est essentiellement un essai-esquisse sur la façon dont le cool américain est l'équivalent du privilège blanc coupable. Nous avons parlé à Armisen avant la première de cette conscience de soi, de cette jonglerieTard dans la nuitavecPortlandie, et satisfaire ses sponsors en les écrivant dans des croquis.

Qui a inventé letalonner avantCompagnon de la maison des Prairiesesquisser?
Je dois honnêtement dire que c'était un mélange d'essais d'écriture pour nos sponsors, car Subaru soutient une grande partie de la série. J'aurais aimé avoir une réponse sympa pour vous. Je pense que notre directeur a un peu pensé — je n'arrive pas à croire que je vous dis ça — [faisons]quelque chose où nous pourrions l'inclure dans le sketch, tout en restant un sketch amusant. Et d'ailleurs, je ne dis pas que tout ce qu'on fait est drôle, mais je dis : « Que peut-on faire dans un parking ?

Vraiment?
Ce sont des choses qui sont simplement une réalité de la série. Nous n'avons pas un gros budget, donc si on nous dit : « Hé, il doit y avoir quelque chose avec un parking » – cela fait partie de la création du spectacle. Et je crois à des choses comme ça, parce que je pense que parfois, quand on a une missive, ça aide l'art. Quand vous recevez l’ordre de faire quelque chose. Parfois, cela vous donne en quelque sorte une petite étincelle de quelque chose. Et puis, ils soutiennent la série, donc je ne vais pas m'en plaindre.

Goethe disait : « C'est en travaillant dans les limites que le maître se révèle.»
C'est quelque chose qui est vraiment sous-estimé. Je pense que le meilleur art a été créé de cette façon. Je crois aux limites. Je pense que le pire art jamais réalisé – à mon avis, parce que tout est très subjectif – est celui où l'artiste avait une liberté totale.

Pouvez-vous me donner un exemple ?
Oui, les Pays-Bas.

[Rire.]
Sans vouloir manquer de respect aux Pays-Bas, mais j'y suis allé et il y avait une sorte de festival d'art dont je pouvais dire qu'il était parrainé par le gouvernement ou quelque chose du genre. C'était juste cette merveilleuse foire de rue où il y avait ces scènes, ces musiciens et ces gens qui faisaient de l'art. Et c’était tellement, euh… il n’y a eu aucune difficulté avec [ça]. C'étaient des gens qui faisaient ce qu'ils voulaient et c'était trop sympa. Je pense que c'est à ce moment-là qu'il n'y a plus de limites. Je pourrais dire qu'ils étaient comme,D'accord, voici un chèque et faites ce que vous faites et nous vous apprécions vraiment. J'ai ressenti le contraire d'être inspiré. Désinspiré.

Le bon art n’est pas dorloté.
Certainement. Vous trouverez un exemple du contraire, évidemment, là où ça s'est bien passé, mais d'un autre côté, mon art préféré vient d'une surprise totale, d'une ville inattendue et d'une situation inattendue. C'est de là que viennent les meilleures choses. Je peux vous donner quelques exemples : Minneapolis et Prince. Qui s’attendait à ce que cette ville fasse cela ? Il n'a pas grandi à New York ou à Londres, et avec tout le respect que je porte à Minneapolis, le monde devait être différent en 1979.

Et puis la maison de disques lui dit qu'on ne peut pas sortir un triple album, il faut en faire un double album, et c'est tout.Signe des temps.
Ouais! Je veux dire, sa lutte avec les maisons de disques, c'est devenu en soi une limitation, et j'aime aussi cette phase.

J'ai un autre bon exemple, mais je ne veux critiquer personne. Je dirai simplement qu'il y a des moments où des émissions de télévision, commeLes jeunes mariés,ouJ'aime Lucieou quelque chose comme ça, où ils sont totalement dans leur foulée et que cette chose arrive, où on peut dire qu'ils ont obtenu tout ce qu'ils voulaient. Et ça commence à paraître un peu détendu. Aucune critique à formuler sur les séries, ces gens sont des génies. Je dis juste, il y a un moment où c'est comme,Ecoute, ils ont refait leur contrat et maintenant ça se passe en banlieue et leurs garde-robes sont un peu plus jolies… Ce n'est pas nécessairement quelque chose que vous verrez à l'écran en ce qui concerne l'écriture ou la performance, mais il y a ces petites choses où vous pouvez dire que les choses ont été un peu plus faciles.

Votre vie est devenue un peu plus facile dans cette quatrième saison. Combien de temps a été libéré en étant loinSamedi soir en direct?
J'ai certainement pu me concentrer davantage sur la série, mais ce n'est pas comme si c'était devenu pépère tout d'un coup. Cela n’a pas allégé le budget, nous n’avons pas de loges, nous n’avons pas de scène sonore. Nous sommes toujours à petit budget, c'est toujours IFC, c'est toujours Portland. Un exemple serait que nous fassions tout cela dans une ville différente et que nous simplifiions en quelque sorte la vie.

Il semble que dans les deux premiers épisodes de cette saison, les blagues étaient plus pointues.
C'est délicat. Je n'arrive pas à croire que j'ai dit délicat. Je suis vraiment désolé. Nous ne nous moquons pas vraiment. Et la raison pour laquelle je dis que nous ne nous moquons pas, c'est parce que nous sommes ces gens-là. Je ressemble beaucoup à tous ces personnages. Ce n'est pas comme si nous pointions du doigt; Je pense que c'est plus réfléchi.

Pour emprunter une phrase que vous avez rendue célèbre,as-tu lu l'essai de Grantland écrit par Mark Harrissur l'évolution de la manière dont on parle du cinéma ?
Non!

Il a expliqué comment, lorsque nous discutons, par exemple, duLoup de Wall Street, nous parlons désormais de la moralité de l’art d’une manière plus sophistiquée – non seulement « est-ce bon pour nous » mais « quelles étaient les intentions de l’artiste ? » Je pense que les gensPortlandiesont emblématiques de ce débat. Ces personnes sont conscientes de cet aspect moral de la vie. Et ils le font dans des endroits agréables et ils sont très à l'aise, et c'est peut-être pour cela qu'il y a quelque chose qui demande à être taquiné à leur sujet.
Oui. Je me retrouve tout le temps dans cette position, à regarder les films de cette façon. Il y a aussi le fait de faire ce qu'il faut en ce qui concerne conduire, manger et simplement exister, ce qui me semble un peu nouveau. Il y a donc toujours ce petit nuage de culpabilité, un peu d'inquiétude, qui signifie que vous réagissez de la bonne manière. Certains en parlerontLoup de Wall Street» et ils se demandent en quelque sorte : « Qu'est-ce que Martin Scorsese voulait dire par là ? Ou les écrivains ou les interprètes. Je me demande, pensez-vous que nous y trouvons plus de détails parce que nous lisons des choses en ligne, ou ont-ils eu ces discussions dans les années 1940 et 1950, mais ils ne les ont pas suffisamment documentés parce qu'ils n'avaient pas accès pour faire ça ?

Peut être. Donc tu viens d'emménager à Los Angeles, mais tu viens d'être nommé chef du groupe Seth'sTard dans la nuitmontrer. Existe-t-il un modèle que vous utilisez pour savoir comment procéder ?
Je prends n'importe quel projet sur un mois ou deux à la fois. Autrement dit, je ne pense pas trop loin. Je sais que je dois bloquer les mois de mai à septembre pourPortlandiechaque année. J’ai donc déjà pu le faire. La façon dont ils m'ont approché pour faire ça est en quelque sorte,Voulez-vous organiser un groupe?Ma réponse, toujours, est de toujours penser,Que ferait Wayne Coyne ?Alors oui, mathématiquement, cela n'a peut-être pas de sens, mais est-ce que je veux aller à New York et aider mon ami Seth Myers ? Absolument. C'est une bonne opportunité : j'aime jouer de la musique. Je pense donc que c'est quelque chose dans lequel je vais commencer, l'organiser, le revoir en quelque sorte et le faire démarrer. Et j'ai passé un bon moment à le faire et à renouer avec mes amis qui jouent de la musique. Ma priorité sera toujoursPortlandie, mais c'est quelque chose qui, comme nous tous – Carrie Brownstein le fait, John Krissel, notre réalisateur le fait – nous allons en quelque sorte faire toutes ces choses et laissons cela enrichir ce que nous faisons ensemble.

Quelle est la différence entre l'impulsion artistique d'un musicien et d'un comédien ?
Je pense qu'un comédien a un métier plus spécifique. Alors qu'un musicien peut appartenir à différentes catégories, vous savez, faire de la musique de fond, ou faire une bande originale, ou vouloir faire partie d'un groupe, ou écrire une chanson, ou écrire ses propres chansons. Et puis la comédie est une chose très noire et blanche. Vous voulez rendre les gens heureux. C'est pour le public. C'est un peu plus précis.

Lors de votre dernière émission surSNL, tous vos amis musiciens sont montés sur scène avec vous. L’impression que j’ai, c’est que vous fréquentez plus de musiciens que de comédiens et d’écrivains. Est-ce exact ?
Oh, c'est joli même. Vous savez ce qui est bizarre, je pense que les deux mondes en général sont plutôt amicaux l'un avec l'autre. Et ce n’est pas nouveau. Quand je vois Peter Sellers avec les Beatles ou John Belushi avec Keith Richards, je pense qu'ils sont tous en bons termes les uns avec les autres. Ces mondes sont très à l’aise les uns avec les autres. Et je pense que ça a toujours été comme ça.

Fred Armisen sur l'écriture des sponsors dansPortlandie