Edelstein : David O. Russell se déchaîne dans American Hustle

Le réalisateur David O. Russell se déchaîne dans sa comédie AbscamL'agitation américaine. Il devait savoir, à un certain niveau, que le motif philosophique central du film – que la plupart d'entre nous se trompent les uns les autres, se réinventant pour être ce que nous ne sommes pas – est désinvolte et n'est que indirectement lié à l'opération complexe du FBI de la fin des années 70 qui a conduit à la corruption. condamnations contre d’éminents hommes politiques. Donc Russell se bouscule comme il ne l'a jamais fait de sa vie. Il surpasse Scorsese : whip pans, whooshes, slo-mo, collants (mais géniaux) sommets des charts des années 70, les acteurs se sont retrouvés et se sont déchaînés. Ses quatre protagonistes ont déjà travaillé avec lui avec un effet spectaculaire : Christian Bale et Amy Adams dansLe combattant, Bradley Cooper et Jennifer Lawrence dansLivre de jeu des doublures argentées. Ils lui font suffisamment confiance pour mettre tout ce qu’ils ont dans chaque plan, et scène après scène, ils touchent le fil conducteur. Le film est une machine à sous qui n'arrête pas de cracher des pièces.

Bale incarne Irving Rosenfeld, un escroc magistral qui vole des hommes si désespérés de prêts bancaires qu'ils lui donnent 5 000 $ pour passer par des voies détournées. Mais Irving n’a pas de chaînes, ni à l’avant ni à l’arrière. Il empoche l'argent, attend pendant des mois et finit par dire : « Désolé, ils n'ont pas approuvé le prêt. » Irving expose ses plans en voix off, un peu comme le protagoniste deLes Affranchis. Mais Russell ne peut pas s'en tenir à un seul narrateur, à un seul fil d'intrigue ; il zigzague toujours. Adams est Sydney, la femme qu'Irving espionne lors d'une fête au bord de la piscine à Long Island. Il reconnaît sa faim et cela l'excite comme un fou. Ils ont une scène d'amour lyrique dans une de ses pressings (son activité parallèle) : il lui donne des robes et des manteaux non réclamés, et ils se jettent l'un sur l'autre tandis que des vêtements en plastique tournent autour d'eux. Tellement romantique ! Ensemble, ils feront bouger le monde.

Un titre au début deL'agitation américaineaffirme qu’une partie de ces informations « est en fait vraie », même si un coup d’œil au dossier ne révèle pas grand-chose. Irving est basé sur Melvin Weinberg, qui a acheté sa liberté de prison en incarcérant d'autres escrocs – et a dirigé le FBI par un heureux hasard auprès du maire de Camden, de divers membres du Congrès, d'un sénateur américain et de truands désireux de lever des capitaux pour les casinos d'Atlantic City. L’affaire s’est en effet construite autour d’un faux cheik. Mais Russell transforme Abscam en un jeu de moralité sardonique dont les victimes incluent les pauvres des villes.

Le vrai maire de Camden, Angelo Errichetti, était un pont vers d'innombrables têtes cupides et avait des poches sans fond – contrairement à Carmine Polito (Jeremy Renner) du film, un boy-scout adulte dans un pompadour d'Elvis qui parle d'utiliser l'argent du faux cheik pour accroître l'assiette fiscale de la ville et remettre les gens au travail. Ainsi, Irving devient la figure de Judas qui trahit un homme bon, est frappé par ce qu'il a fait et s'efforce de se racheter. Cela donne une belle fin hollywoodienne, mais lorsque vous descendez du sommet du film, vous vous demandez peut-être ce que dit Russell. Qu’une grande partie de l’argent transmis dans les valises des politiciens va aux pauvres ? Cette greffe peut-elle aider les villes à se remettre sur pied ?

C'est peut-être ce qu'il dit. Les affections de Russell vont aux petits escrocs, comme Irving et les héros de l'armée dans son film.Trois rois, qui sont au milieu d'un braquage lorsqu'ils décident de risquer leur vie pour les civils kurdes abandonnés par les États-Unis. Dans le monde de Russell, ce sont les petits escrocs qui voient ce qui se passe réellement – ​​par opposition aux poursuites judiciaires du gouvernement ou aux agents du FBI qui ne le font pas. je m'en fous du petit bonhomme.

Ce qui intéresse vraiment Russell, ce sont les acteurs, dont peu jouent avec leurs vrais cheveux. Irving de Bale a sans doute le peigne le plus farfelu de l'histoire du cinéma. Il a de multiples facettes, composé non seulement de brins mais aussi de bouffées capricieuses, méticuleusement disposées et maintenues en place par de la gomme spiritueuse et couronnées d'un vilain tapis. Un costume trois pièces en velours bordeaux et un ascot enfoncé dans sa chemise complètent l'effet hideux. Bale met son cou dans ses épaules, gesticule largement et parle avec un accent New Yawk peu convaincant – mais Bale est rarement convaincant et généralement merveilleux de toute façon. Comme Russell, il ne fait rien à moitié. C'est un moment puissant où Irving et l'agent du FBI Richie DiMaso (Cooper) se lancent dans un combat de crachats féroce alimenté à la testostérone et Richie fait tomber les cheveux d'Irving: le plus bas des coups bas, d'autant plus que Richie est vu plus tard avec la tête pleine de bigoudis et connaît l’importance du coiffage. Il est amoureux de Sydney, mais il est trop un vantard à la peau fine et peu sûr de lui pour rester fidèle. Il est facile de s'en prendre à lui, surtout lorsqu'il considère Louis CK comme son supérieur renfrogné et tendu. Nous ne pouvons pas nous empêcher d'être fidèles à Louie.

Russell vénère les femmes. Il met Adams dans des robes avec des décolletés qui plongent jusqu'à son nombril et ouvre de nombreuses scènes avec la caméra parcourant ses jambes fines. Elle est jolie comme l'enfer, mais l'air ingénue d'Adams ne peut cacher l'acier. Ces yeux bleus ressemblent à des talons aiguilles. Le rôle de Sydney — qui affecte un accent britannique pour jouer « Eve » (un hommage àLa Dame?) - est partout, mais Adams maintient le cap par la force de sa volonté. Elle rencontre cependant son partenaire en Jennifer Lawrence dans le rôle de Rosalyn, l'épouse compulsive d'Irving à Long Island, qui transforme le triangle amoureux du film en un rectangle déchiqueté. Qui aurait pu rêver quand Lawrence se présentait comme un adolescent déterminé des Ozarks dansL'os de l'hiverqu'elle avait des talents comiques aussi spectaculaires ? Sous des cheveux hauts et décolorés, elle fait exploser ligne folle après ligne folle. Elle gazouille « Live and Let Die » tout en époussetant les meubles et en balançant ses boucles. Elle incinère Sydney d'un regard noir et plante un gros baiser sur ses lèvres. Sa Rosalyn charme si bien les gangsters et les politiciens qu'elle a failli détruire Abscam – et bouleverser le film.

L'agitation américainene résiste pas à un examen attentif, mais j'ai tendance à pardonner beaucoup à Russell. Il est en tête de ma liste de réalisateurs américains. Il ne travaille pas bien ; il cultive un état de déséquilibre qui libère les acteurs et capture la collision désordonnée des intérêts personnels au cœur de la comédie – et de la tragédie américaine. J'ai hâte de voir le désordre qu'il va livrer ensuite.