HBO's Boardwalk Empire saison 4 2013 Personnages : Jack Huston - Richard Harrow
La quatrième saison deEmpire de la promenadeétait un chef-d'œuvre. Situ as lu tout ce que j'ai écrità proposc'était dans le passé, tu sais déjà que je ne m'imaginais jamais écrire ça.
Je n'ai jamais été un grand fan de la saga de gangsters HBO de Terence Winter, même si elle a certainement eu ses moments. Les détails de l'époque étaient toujours merveilleux, et certains personnages, certaines scènes et même des épisodes entiers m'ont assommé. Il y avait toujours une part de vérité dans l’idée qu’il s’agissait d’un drame « à combustion lente » qui se construisait très lentement au cours d’une saison et qui portait ses fruits au cours des deux ou trois dernières heures.
Néanmoins, il y avait toujours quelque chose qui clochait – le sentiment qu'il essayait un peu trop fort d'être une télévision de qualité tout en vous faisant remarquer qu'il ne pouvait pas toujours encaisser les chèques esthétiques qu'il rédigeait. Il semblait incapable ou peu disposé à comprendre de quoi il s’agissait réellement, au-delà des descriptions superficielles de l’intrigue et des périodes : gangsters, prohibition, capitalisme, etc. Son freudisme rampant, y compris ses sous--Des hommes fousles séquences de rêve (vous vous souvenez du gant de baseball de Nucky dans la saison deux ?), semblaient diminuer plutôt qu'améliorer les personnages, et sa tendance à ajouter de nouvelles personnes et de nouveaux lieux plutôt que de réparer ceux qu'il avait déjà était frustrante.Promenadesemblait avoir tous les ingrédients nécessaires pour être génial, mais d'une manière ou d'une autre, ce n'était pas le cas.
Et puis, finalement, ça l’a été. J'ai regardé la finale du dimanche deux fois et j'ai parcouru d'autres épisodes, à une période de l'année où je devrais vraiment rattraper mon retard sur d'autres séries, car elle est si magnifiquement conçue et pleine de dure vérité et durement gagnée, parfois. accablant, chagrin. Comme je l'ai écritdans une récente appréciation, à son meilleur, ce lot d'épisodes m'a rappelé celui d'EL DoctorowRag-time, toujours la référence en matière de rapprochement de personnages historiques réels et de joueurs de soutien inventés ; Plus précisément, cela suggérait à quoi aurait pu ressembler une version de ce roman si elle avait été réalisée par Robert Altman, qui était initialement attaché au projet avant d'être expulsé par son producteur et que Milos Forman prenne le relais. Quelque chose dans les rythmes lents mais confiants de la saison quatre semblait Altmaneseque, même si bien sûr la réalisation était beaucoup plus classique, posant les personnages de la tête aux pieds dans les portes et les fenêtres pour créer des cadres dans les cadres, et poussant parfois les gens aux bords du écran, opprimé par l’espace négatif. Il y avait çaRaccourcisouNashvillesentiment - cette volonté de vraiment s'engager dans l'histoire d'un personnage particulier et d'y rester pendant une ou plusieurs longues scènes.
La série ne semblait pas se donner du mal pour répartir démocratiquement le temps d'écran, et c'était une très bonne chose. Al Capone, par exemple, n'était guère plus qu'un repoussoir glorifié pour Van Alden dans Cicéron, son exubérance cokée contrastant de manière hilarante avec la fureur constipée de l'ancien agent du Trésor. Nous n'avons pas non plus passé beaucoup de temps avec Mickey Doyle, l'ex-épouse de Nucky, Margaret ou Arnold Rothstein, qui rigolaient. Et c'était plus que bien ; en fait, cela a contribué au sentiment de simplicité de la saison – le sentiment quePromenadeavait fait des choix difficiles quant à savoir de qui il fallait se soucier, pour mieux donner à ses personnages préférés de l'espace pour respirer.
Pensez à Willie, le fils aîné d'Eli Thompson, qui a accidentellement tué un camarade de classe lors d'une farce qui a mal tourné. Au début, c'était comme un détour, un peu deAbbaye de Downtonmaladroitement chaussé dans un feuilleton de gangsters de l’ère de la Prohibition. Mais cela a porté ses fruits, permettant à l'agent volatile et ambitieux du FBI, Warren Knox, de faire pression sur Eli pour qu'il devienne un informateur contre Nucky. Cela reflétait également, subtilement, les tensions qui avaient toujours empoisonné la relation d'Eli avec son frère aîné, plus puissant et plus confiant – une touche de Michael et Fredo Corleone, mais seulement une touche. Eli, Nucky et (maintenant) Willie sont condamnés par leurs lignées familiales et leurs affaires (« Pop, n'est-ce pas ce que nous faisons ? »), mais c'est Eli qui porte une grande partie du poids de cette histoire ; comme il est approprié qu'on l'ait vu pour la dernière fois commencer une période d'exil, monter dans une voiture conduite par l'ancien agent Van Alden, une autre victime de son tempérament et de ses inclinations. Et la façon dont cela s'est terminé – avec Knox devenu fou après l'échec de son affaire, terrorisant Eli dans sa propre maison et mourant dans la bagarre de câble payant la plus méchante depuis le combat de Dan Dority avec le capitaine dans la troisième saison deBois morts- nous a soudainement fait réaliser que le matériau Eli reflétait le matériau Knox. Knox était dans l'ombre de J. Edgar Hoover tout comme Eli était dans celle de Nucky, et toute cette partie narrative, y compris le passage avorté de Willie à l'université et la tentative de Nucky de construire un empire secondaire en Floride, était un complément glorifié à l'histoire tragique d'Eli.
La saison quatre a fait un travail fantastique en permettant aux intrigues secondaires de se refléter sans trop insister sur la mise en miroir. Pensez à la façon dont la fin du valet de chambre de Nucky, Eddie Kessler (Anthony Laciura) et Eli, est née du sentiment d'être méconnu ou d'impuissance, sentiments qui reviennent également dans les histoires de Chalky et Gillian et, dans une certaine mesure, dans la tentative de Narcisse de construire un empire criminel en exploitant la fierté noire. (Le matériel Chalky-Narcisse-Daughter était suffisamment riche pour se suffire à lui-même ; plus depuisRacines : la prochaine générationcette période de l'histoire afro-américaine a-t-elle été décrite d'une manière si riche et si brillante, tout en permettant à tous ses personnages d'être des personnes plutôt que des symboles.)
« L'exilé ne choisit pas sa Babylone », dit Narcisse, le proxénète-trafiquant de drogue-chef de secte qui s'appuie sur le mouvement Back to-Africa de Marcus Garvey. La citation résonne non seulement pour Narcisse – vu pour la dernière fois dans une cellule de prison transformée par J. Edgar, qu'il est obligé d'appeler « monsieur », l'humiliation ultime – mais aussi pour d'autres.Promenadedes personnages également. Richard Harrow, comme Jimmy Darmody avant lui, est mort spirituellement pendant la guerre bien avant de mourir physiquement. Il obtient ce qui est, si je ne me trompe pas, la seule séquence fantastique prolongée de la saison, une hallucination sur un lit de mort de style « Occurrence à Owl Creek Bridge » sous la promenade où il a fait l'amour pour la première fois avec la femme qui était (si brièvement) sa femme. . Il a toujours été traité comme une arme ambulante, un fusil de tireur d'élite dans les cas « En cas d'urgence, bris de verre », et c'est précisément pour cette raison que son véritable arme a raté son tir et a coûté la vie à la femme qu'elle était censée sauver. Si quelqu'un en position de pouvoir avait vraiment regardé et écouté Harrow, et entendu l'histoire de ses errances de tueur à gages après le massacre et cette histoire vraiment perçante sur le chien qu'il ne pouvait se résoudre à abattre, il ne l'aurait jamais fait. l'ont envoyé au Onyx Club.
Je n'avais jamais pensé à Harrow, l'ancien combattant défiguré, et à Gillian, l'enfant violée devenue une mère trop jeune qui avait été exploitée toute sa vie, en tant que frères et sœurs spirituels, mais ils étaient cette fois liés par leur histoire en spirale catastrophique. . Tous deux étaient des personnages psychiquement détruits, des fantômes hantant leur propre vie. Tous deux ont essayé de réparer des péchés passés si graves qu’ils ne pourraient jamais être expiés. Gillian dit à son amant et trompeur secret que, nuances de Don Draper, vous pouvez dépasser tout, maisPromenade, tu ne peux vraiment pas. Cette croyance n’est qu’une illusion de plus.
Je fais en sorte que le tout soit très méticuleusement et évidemment intégré, et je ne devrais pas, car une partie de ce qui rend cette saison si spéciale est la façon dont elle embrasse la zone grise séparant la courte fiction du roman. Plus que les saisons précédentes, la quatrième saison dePromenadecela ressemblait à un recueil de longues nouvelles, peut-être de nouvelles, voyageant délibérément sur des voies parallèles qui ne convergeaient que parfois. Il n'y avait pas autant de tissu conjonctif forcé cette année. Comme dans l'une de ces grandes images sur toile d'Altman, les histoires de Cicéron semblaient se dérouler à côté des histoires sur le clan Thompson, et ces morceaux ne se chevauchaient que parfois avec Chalky combattant son sinistre rival Valentin. Et les moments où Gillian tentait de se débarrasser de l'héroïne et de reconquérir son petit-fils dans une bataille pour la garde ne se mêlaient pas vraiment à la tragédie de Harrow jusqu'aux derniers épisodes.
Mais quand tout s’est réuni, cela l’a fait d’une manière poétique, à la manière d’Altman. Le montage final était un appel de déception. Il a été à juste titre composé pour la fille Maitland chantant du blues, non pas au Onyx Club, où son patron devenu amant Chalky est tombé amoureux d'elle et a détruit la vie familiale stable qu'il avait passé des années à construire, mais dans un juke-joint au bord de la route. Tout était perte : sa fille a perdu son rêve de gloire, Chalky a perdu sa famille et semblait (même brièvement) condamné au statut de has been mythique, comme son mentor Oscar Boneuau ; Nucky a abandonné la Floride ; Eli était un fugitif fuyant une accusation de meurtre. Ce qui reliait tous ces personnages n'était pas un fil conducteur d'intrigue ou un résultat particulier, mais une idée, ou plus précisément, un sentiment. De quoi ? Déception face à l'échec, à la prise de conscience que ses rêves étaient voués à l'échec, et avaient peut-être toujours été voués à l'échec, à cause des limites du rêveur. Et quand vous avez réalisé que le sentiment se déversait très lentement, avec des personnages secondaires dont vous n'aviez pas réalisé qu'ils étaient des personnages secondaires, dans une poignée de vaisseaux humains – Eli, Gillian, Chalky, Harrow et Van Alden – l'effet était émotionnellement écrasant. , comme une chanson triste déclenchant des larmes longtemps réprimées.
