Film-Toronto Avant-première
Il y a un jeu auquel j'aime jouer lors des soirées du Festival du film de Toronto lorsque je me dirige vers le bar : je passe devant deux personnes qui parlent avec passion d'un film qu'ils ont aimé (ou n'ont pas aimé), j'écoute les bribes de leur conversation. , et j'essaie de deviner le film en question à partir de ces indices hors contexte. Parfois, on le sait. S'ils ont du mal à former les mots, ils ont juste vu12 ans d'esclave. Si quelqu’un demande de manière suggestive : « Mais qu’avez-vous pensé du scénario ? alors ils vocalisent probablement le seul rap contre le visuel éblouissantPesanteur. Mais quand j’entends quelqu’un dire avec insistance : « Cette fin ! alors ils pourraient parler de deux films différents : soit le film de Jake GyllenhaalEnnemi, dont le plan final est troublant, surprenant et impossible, ou l'adaptation cinématographique pleine de stars deAoût : comté d'Osage, qui a une séquence finale sensiblement différente de celle de la pièce lauréate du prix Pulitzer écrite par Tracy Letts.
[Attention : des spoilers suivront pour les deux versions. Août : Osage County, même si je ne révèle guère de secrets d'État ici.]
Tout d’abord, une introduction :Août : comté d'Osagesuit le clan controversé Weston, dirigé par la matriarche bilieuse Violet (jouée par Meryl Streep dans le film), qui rappelle ses proches dans leur maison d'enfance lorsque le père de famille Beverly (Sam Shephard) disparaît. Violet, la pilleuse, saisit alors l'occasion de démolir verbalement chacun de ses proches, même si tout le monde ne décide pas d'accepter ces abus, encore moins sa fille aînée à la forte volonté, Barbara (Julia Roberts).
Donc la fin. Sur scène,Aoûtse termine avec Violet toute seule dans sa maison : elle a systématiquement chassé chacun des membres de sa famille, et maintenant elle est obligée d'endurer la solitude qu'elle mérite probablement. C’est un dénouement sombre, mais approprié. La version cinématographique deAoûtse termine presque ainsi… jusqu’à ce que ça se dégonfle.
Cette fois, Violet est toujours livrée à elle-même par sa famille excédée, et le cortège de proches frustrés culmine avec la sortie de Barbara, qui a compris qu'elle ne pouvait plus supporter le malheur de sa mère. Alors qu'elle décampe, Violet met de la musique et essaie de danser, mais l'abnégation ne peut durer qu'un certain temps : elle se retrouve à crier pour la famille qui l'a abandonnée. Et juste au moment où vous pensez que le film va se terminer avec Violet toute seule, le film revient sur Barbara, qui s'en va avec un "Tu sais quoi, ça va aller!" sourire sur son visage. Le décor sombre et proche du clair-obscur de la maison de la famille Weston a disparu, et nous avons une minute et demie de plaines tachetées de miel et de Roberts qui ont l'air heureux. Notez ce dernier morceau avec une chanson pop optimiste et cela aurait pu provenir d'une comédie romantique que Julia Roberts avait réalisée à ses débuts.
Pour les gens qui ont vuAoûtsur scène, la fin est pratiquement un blasphème, mais même un spectateur non averti détectera une déconnexion tonale. Et apparemment, cette fin heureuse forcée est un choix créatif controversé : le réalisateur John Wellsdit au Los AngelesFoisqu'il est contre ce petit plus, mais le public test – et le producteur Harvey Weinstein – l'ont convaincu de terminer le film avec quelque chose de moins pessimiste.
Le vrai problème ici est que Wells se bat toujours pour couper l'épilogue avant la sortie du film le jour de Noël. "Je ne suis pas sûr d'être d'accord avec le fait de procéder de cette façon", a-t-il déclaré auFois. «Je ne veux pas dire qu'il y a quelque chose qui ne va pas avec la fin actuelle, car ce n'est pas le cas. Mais c'est quelque chose dont nous parlons encore. Nous n'ouvrons pas avant trois mois et il est possible que vous voyiez quelque chose de différent.
C’est un dilemme, et il sera intéressant de voir comment il évoluera. D'un côté, Wells pourrait conserver la fin actuelle, ce qui irriterait les cinéphiles exigeants, mais pourrait aider à faire grimper le box-office en incluant une dernière scène pleine d'espoir pour faire lever les deux heures de cruauté précédentes. L'autre option serait de couper la séquence finale de Barbara, ce qui redonnerait un certain respect à un film qui a reçu des avis critiques mitigés, mais qui pourrait laisser le grand public froid. Là encore, c'est de Harvey Weinstein dont nous parlons ; cela ne me surprendrait pas si le spécialiste du marketing avisé publiait d'abord la coupe tronquée, puis, au cours de la troisième semaine de sortie, annonçait une « coupe étendue » qui préserve la fin heureuse. En tout cas, cela devrait réserver une surprise inhabituelle le matin de Noël.
