Le meurtre d'un petit enfant dans le drame déchirant du réalisateur québécois Denis Villeneuve de 2010Incendiesétait si cauchemardesque que j'ai presque hésité à recommander le film, mais dans le contexte, l'atrocité avait un sens terrible. C'était vrai pour une culture tribale pervertie par ce qu'un personnage appelait « la logique impitoyable des représailles » – si vrai que j'étais sûr que dans son nouveau drame hollywoodien sur les enlèvements,Prisonniers, Villeneuve n'exploiterait pas le péril encouru par les enfants pour des chocs faciles. Mais ma foi a été ébranlée.
Prisonniers, écrit par Aaron Guzikowski, ne se présente pas comme un simple mélodrame d'enlèvement bon marché. Il commence par la récitation du Notre Père et est parsemé de croix pendantes, d'iconographie catholique et de la promesse de résurrection. Il est imprégné de l'obscurité la plus élevée – la pluie pleut tous les jours – et du désir ardent d'un signe d'en haut. N'importe quel signe. Le chasseur chrétien Keller Dover (Hugh Jackman) découvre sa fille de 6 ans et son amie disparues après le dîner de Thanksgiving. Nous ne savons pas qui les a pris ni s'ils l'ont mêmea étépris. Mais il y avait un camping-car garé dans le quartier, conduit par un certain Alex Jones (Paul Dano), qui a ce qui est décrit comme l'intellect d'un enfant de 10 ans. Il n'y a aucune preuve matérielle, pas assez pour que le détective Loki (Jake Gyllenhaal) garde Alex enfermé. Mais dans une bagarre après la libération d'Alex, il semble murmurer quelque chose à Dover qui indique qu'ilavu les filles. Le chasseur prend donc les choses en main.
C'est la viande dePrisonniers- et je ne peux pas prédire comment quelqu'un d'autre réagira aux scènes dans lesquelles Douvres emprisonne, bat et torture le simplet mulet et retenu. Mais je les ai trouvés incroyablement peu dérangeants. Il est clair qu'Alex en sait plus qu'il ne dit, et s'il faut se cogner le visage pour découvrir ce que c'est, qu'il en soit ainsi. Dover est assis par terre et gémit face à la violence qu'il a été contraint d'infliger, tandis que le père de l'autre fille (Terrence Howard) est frappé. Pourquoi? Il s’agit du vieux scénario de la bombe à retardement qui est toujours invoqué par les partisans de « l’interrogation extrême » – et si vous réussissez à vendre ce scénario (généralement faux), il n’y a pas vraiment de dilemme moral, du moins dans le contexte d’unefilm. Villeneuve essaie comme un diable d'élever ce qui s'avère être une image de genre stupide.
Le film fonctionne-t-il ? Bien sûr. La matière est infaillible et Villeneuve vous met un nœud au ventre qui ne se dénoue jamais. Ce ne sont pas des rythmes de thriller – ils ressemblent à des chants funèbres et ils vous submergent comme cette foutue pluie. Villeneuve laisse beaucoup de place aux acteurs. Viola Davis a une scène incroyablement nuancée lorsqu'elle regarde l'homme emprisonné pour la première fois, et ce caméléon Melissa Leo fournit quelques frissons en mode neutre et effrayant dans le rôle de la tante d'Alex - seule une actrice sous tension peut créer une façade aussi morte. La performance de Jackman n'est pas particulièrement imaginative, mais il est difficile de ne pas être ému par son chagrin. Il n'a pas seulement perdu un enfant. Il a perdu la certitude qui régissait sa vie : qu’avec une foi et une volonté pures, il pourrait protéger sa famille du mal.
D’un autre côté, je ne peux pas dire ce qui mange Loki de Gyllenhaal. Les yeux sombres de l'acteur semblent être cerclés de noir : il est l'homme le plus solitaire de Dieu. Le détective se déplace au ralenti, mais on ne sait pas si c'est parce que le rythme et la structure sont défectueux ou si c'est la manière du cinéaste de vous faire réfléchir,Dans le monde réel, il n’y a pas de gratification instantanée. Mais dans le monde réel, il n'y aurait pas de faux-fuyant aussi stupide que celui dePrisonniers. Sa tristesse supérieure est pleine de coups bas et pulpeux.
Cette revue a été initialement publiée dans leNuméro du 23 septembre 2013deNew Yorkrevue.
