Paul Schrader ouvre son LA sex noir à micro-budgetLes canyonsavec des plans persistants d'une salle de cinéma en ruine, fermée et morte, les esprits du cinéma ayant clairement disparu. Étant donné que cela n’a aucun lien avec quoi que ce soit dans le film, ce doit être une métaphore ; et si c'est une métaphore, alors pour quoi faire ? Hollywood moderne ? Le film qu'on va voir ?Les canyonsn'est pas seulement mauvais, c'est un rang - et il faut une sorte d'intégrité particulière pour dépouiller le cadre de la vie au point qu'il sent le paradis. L'auteur d'une brillante étude sur Ozu, Bresson et Dreyer intituléeStyle transcendantal au cinéma, Schrader a perfectionné un style lamentablement non transcendant.
Il s'appuie sur un scénario de Bret Easton Ellis centré sur le bailleur de fonds décadent Christian (James Deen) ; sa petite amie, Tara (Lindsay Lohan) ; et l'acteur Ryan (Nolan Funk), qui vient de décrocher le rôle principal dans un film slasher que Christian souhaite financer. Ce que Christian ne sait pas, c'est que Ryan – qui vit avec la jolie assistante de Christian, Gina (Amanda Brooks) – sortait avec Tara et la baise une fois de plus. On ne penserait pas que Christian s'en soucierait autant. Dans la scène d'ouverture, dans laquelle les quatre personnages principaux se retrouvent pour un dîner, il se vante de troller Internet à la recherche d'autres partenaires sexuels. Plusieurs fois par semaine, des hommes et des femmes se présentent dans sa maison moderniste située dans les collines au-dessus du Pacifique, enlèvent leurs vêtements et s'y lancent (sans préambule) avec lui ou Tara, ou les deux. Mais Christian ne veut pas seulement vivre avec ce chaton sexuel magnétique ; il veut la contrôler, la diriger, la posséder. Le soupçon qu’elle ait une vie ailleurs le fait bouillonner.
Schrader et Ellis sont parfaitement incompatibles. Les zombies gâtés d'Ellis ne prendraient vie qu'avec un réalisateur plus chaleureux et plus indulgent, tandis que le regard froidement chic et critique de Schrader est meilleur lorsqu'il tombe sur des personnages aux langues plus lâches. Ils font ressortir l’anti-humaniste l’un de l’autre – et l’amateur.Les canyonsa l'ambiance d'un film porno hardcore des années 80. Entre les scènes dans lesquelles Deen montre ses seins et Lohan ses melons, les personnages se mentent et mentent sur leurs mensonges, et conduisent dans un Los Angeles peu peuplé au son d'un synthétiseur invariable. Les acteurs portent bien leurs noms ridicules : James Deen (en fait une star du porno), Nolan Funk, Lindsay Lohan.
Eh bien, le nom de Lohan n’est pas absurde en soi – il est simplement devenu synonyme d’insouciance et de gaspillage. Les acteurs se réfèrent souvent à leur corps comme à leurs « instruments » et Lohan n’a pas gardé le sien à l’écoute. Je ne parle pas seulement physiquement, même si elle a l'air - à la fin de la vingtaine - comme si elle avait presque 40 ans. À son apogée, elle était radieuse et centrée, cette voix rauque et craquelée la faisant paraître plus intelligente et plus drôle qu'une jeune actrice n'en avait le droit. être. Elle était toute là. Vous pouvez encore voir les lambeaux de son talent, mais elle est distraite. Vous la surprenez en train de télégraphier son anxiété au lieu d'avoir l'air anxieux, comme si son réalisateur lui faisait part des réactions du personnage hors caméra.
Aussi rebutant soit-il,Les canyonsn'est pas incompétent. Je pense que Schrader s'est éloigné des personnages, des acteurs, de toute l'expérience, et a veillé à nous aliéner également. Son manque d’affect est, à sa manière, expressif. Ce que ce n’est pas est profond.
