Photo : Sony Pictures Classiques
Étant donné que Woody Allen travaille dans un écosystème créatif fermé (pas d'influences musicales ou théâtrales après 1960, pas d'influences cinématographiques après 1970), il est étonnant de voir à quel point il est habile à donner à ses vieilles idées une apparence fraîche, vivante, voire urgente. Son nouveau drameJasmin bleuvientceproche d'être une respiration sifflante. Mais il le vend à merveille.
Allen a emprunté sa configuration (et son attaque théâtrale) àUn tramway nommé Désir, qu'il apporte au présent en faisant de Blanche DuBois une jeune Mme Bernie Madoff. Cate Blanchett incarne Jasmine (née Jeanette), autrefois incroyablement riche et bien ancrée dans la société new-yorkaise, maintenant fauchée et sans abri – et obligée d'emménager avec sa sœur ouvrière, Ginger (Sally Hawkins), dans un appartement exigu de San Francisco. Quand elle n'insulte pas le petit ami idiot de Ginger, Chili (Bobby Cannavale), Jasmine avale des antidépresseurs et entre et sort des états de fugue, bavardant à tout le monde et à personne pendant que nous sommes ramenés dans le temps vers des scènes de sa vie avec son mari, Hal (Alec Baldwin), à Manhattan et dans les Hamptons.
Que Blanchett ait joué Blanche sur scène (sous la direction de Liv Ullmann) il y a moins de cinq ans est une bénédiction mitigée. Elle connaît trop bien cette chanson – elle a dû travailler dur pour garder les cadences sudistes hors de son discours. Dans sa première scène, où elle pérore dans un avion (jusqu'au carrousel à bagages) auprès d'un malheureux passager, Blanchett semble trop théâtrale, trop fluide. Ne serait-il pas préférable d'en avoir moinsexterneactrice – du genre Judy Davis, avec un filament de véritable hystérie ?
Peut être. Mais Blanchett finit par présenter des scènes qui feraient trébucher un interprète moins raffiné. Elle est merveilleusement drôle dans le suivant, dans lequel elle compose un numéro de téléphone portable tout en discutant avec un chauffeur de taxi pauvre et accommodant, puis se retourne et dit sans perdre un instant : « Puis-je avoir un peu d'intimité, s'il vous plaît ? Sa posture sculpturale alarmante, l'inclinaison de sa tête, la précision avec laquelle elle tient son sac à main de créateur : c'est Blanchett dans le rôle d'une femme jouant le rôle d'une urbaine sophistiquée. La puissante perfection du masque de Blanchett vous fait croire qu'il aurait pu véritablement englober la personne qui se trouvait autrefois en dessous. Jasmine savait-elle que son mari fraudait les investisseurs ? Elle ne voulait pas – pas avec le shopping, le yoga, le Pilates et tous ces événements caritatifs. Elle ressemble à une statuette dorée. Elle n’a jamais été censée vivre dans le monde réel.
Si vous connaissez l'œuvre d'Allen (ouTramway), vous pouvez prédire chaque confrontation bouleversante – chaque tour, rebondissement et résolution. Mais Baldwin et Michael Stuhlbarg, en tant que dentistes snooky, font beaucoup avec leur peu, et vous ne pourrez jamais prédire Hawkins. Elle est tellement à l'opposé de Blanchett – crue, folle, spontanée – qu'il n'est pas étonnant qu'Allen ait dû les réaliseradoptésœurs. Elle est jumelée à trois acteurs différents : Andrew Dice Clay, étonnamment touchant en tant que premier mari ; Cannavale, qui est toujours divertissant mais ne dépasse pas son rôle de sous-Kowalski ; et Louis CK, qui se révèle un acteur sensible même avec des répliques qui s'arrêtent juste au moment où dans un épisode deLouieils passeraient au niveau suivant de révélation de soi poétique et digne d'intérêt.
Cette revue est parue pour la première fois dans leNuméro du 29 juillet 2013deNew YorkRevue.
