Photo de : Ketchup Entertainment
S'il vous plaît, retenez votre rire, brièvement, pendant que je chante les louanges d'un certain Paul Walker.
Sérieusement, arrête de rire. Oui, Walker n’est pas vraiment loué pour ses talents d’acteur. Mais il comprend aussi, je pense, ses limites : pour la plupart, il sait toujours jouer le gars apparemment ordinaire hors de son élément. Même leRapide et furieuxles films l'utilisent comme un homme hétéro. La diversité tant commentée de cette franchise s'est construite en partie autour du vide fondamental de son personnage : il ne fait pas grand-chose, donc le reste de l'équipe prend le devant de la scène.
Entre-temps, en tant que mec fade et beau, Walker a donné des performances formidables dans des films sérieusement sous-estimés : le film d'horreur Gearhead de 2001.Tour de joie, par exemple, ou le thriller policier gonzo de 2006Courir effrayé. Dans ces films, il est parfait en tant que type sympathique, pas trop brillant, dont on espère qu'il réussira, mais qui va probablement tout gâcher. Pensez à une version plus blanche de Keanu Reeves – mais sans cette qualité étrange et hantée qui a lancé Keanu dans la stratosphère. (Walker fait une variation supérieure surPoint de rupturec'est Johnny Utah dans l'originalRapide et furieux, mais vous ne pourriez jamais l'imaginer retirer Neo deLa matrice.)
En d’autres termes, Paul Walker est une version plus blanche et plus belle denous. C'est son truc, et il le sait.
Ce qui nous amène àVéhicule 19. Il semble déterminé à capitaliser sur le succès de Walker dans leRapide et furieuxfilms en le mettant une fois de plus au volant d'une voiture tourmentée par divers méchants, certains dans d'autres voitures. Ici, notre héros est Michael Woods (un nom propre de Paul Walker, à la hauteur de Brian O'Conner ou Lewis Thomas ou Chris Johnston), qui arrive en Afrique du Sud et récupère une voiture de location, pour découvrir que ce n'est pas le bon véhicule. : Celui-ci a un pistolet et un téléphone dedans, et, comme il le découvrira plus tard, une femme ligotée dans le coffre (Rachel Shabangu). C'est une journaliste qui a découvert un vaste complot de trafic d'êtres humains qui remonte jusqu'au chef de la police. Au début, Michael hésite à essayer d'aider la femme ; En fait, il vient tout juste de sortir de prison, il essaie de se réconcilier avec son ex-femme et il ne veut pas gâcher davantage sa vie. Mais la situation lui force la main.
Ce n'est pas une configuration particulièrement originale, mais le scénariste-réalisateur Mukunda Michael Dewil (qui porte le nom de réalisateur le plus cool à côté de Fridrik Thor Fridriksson) a quelques atouts solides dans son sac. Pour commencer, la caméra ne quitte jamais la voiture, ce qui signifie qu'elle attend là avant même que Michael n'entre, et elle semble le maintenir là tout au long du film ; ce n'est pas seulement un appareil photo, c'est une force du destin. C'est également un excellent gadget pour filmer des poursuites en voiture, et on est loin des théâtres CGI glorieusement ridicules duRapide et furieuxfilms. Les voitures qui s'écrasent sur les rayons des supermarchés ou qui font des sauts périlleux sur la route ou quoi que ce soit d'autre ont un réel poids cette fois-ci. Mais il y a aussi un côté onirique dans ces scènes, à la fois parce que nous ne voyons jamais vraiment l'image dans son ensemble et aussi parce que nous sommes cachés en toute sécurité derrière le pare-brise.
Mais pour qu’une idée comme celle-ci fonctionne à son plein potentiel, vous avez besoin d’un styliste visuel assez fort – ce que Dewil n’est malheureusement pas. Les poursuites en voiture sont peut-être géniales, mais chaque fois que l'intrigue elle-même entre en jeu, nous obtenons des plans assez ternes et répétitifs d'un Walker abasourdi essayant de comprendre ce qui se passe autour de lui - l'étranger qu'il a trouvé dans sa voiture, une voix menaçante à l'autre bout du fil. du téléphone, le Sud-Africain occasionnel (généralement noir, généralement pauvre) qui s'immisce dans son espace automobile. Walker n'est pas trop mauvais pour avoir l'air frustré ; comme discuté, c'est son point fort. Mais nous avons rarement une idée de ce qui se passe à l'intérieur de cette voiture : Dewil est doué pour regarder par le pare-brise, mais semble faiblir lorsqu'il doit réellement regarder ses personnages et se concentrer sur le drame qu'il a créé. Le film transmet l'information de la manière la plus large possible : la révélation du prétendu réseau de trafic sexuel se limite à quelques phrases seulement, et les échanges entre Michael et le journaliste n'arrivent jamais au niveau d'une seule personne pour convaincre le autre. Dans un grand film d'action stupide, ce genre de chose n'aurait peut-être pas eu d'importance. Mais ici, dans un travail apparemment plus sérieux et plus ciblé, c'est une erreur de calcul fatale.Véhicule 19se crée une vanité fascinante, puis perd tout intérêt à la concrétiser. Il veut juste se lancer dans la course-poursuite en voiture, mais au moment où cela se produit, nous ne nous en soucions plus.
