HENRY CAVILL dans le rôle de Superman dans l'aventure d'action de Warner Bros. Pictures et Legendary Pictures « MAN OF STEEL », une version de Warner Bros. Pictures.Photo : Avec l’aimable autorisation de Warner Bros. Pictures/? 2013 Warner Bros. Entertainment Inc. et Legendary Pictures Funding, LLC ?
Lorsque les tours du World Trade sont tombées le 11 septembre 2001, j’ai entendu sans cesse un refrain, une réponse courante à la fois automatique et accusatrice : « Cela ressemblait à quelque chose d’un film de Michael Bay. » Plus précisément, les explosions et le carnage à l'échelle de la ville ressemblaient àArmageddon, le véhicule d'action réalisé par Bay qui était sorti quatre étés auparavant et contenait des scènes de chaos métropolitain épique qui étaient encore une nouveauté cinématographique à l'époque. Nous prions pour que rien de l'ampleur du 11 septembre ne se reproduise, mais si quelque chose se produisait réellement, nous aurions maintenant un nombre écoeurant de films d'été auxquels comparer cela. Ce week-endHomme d'aciern'est que le dernier film de cette année à exploiter les images familières du 11 septembre d'une manière bien plus extrême et flagrante que tout ce que nous avons vu sur grand écran auparavant, comme si Hollywood ressentait le besoin de surpasser le 11 septembre lui-même. C’est paresseux, c’est bon marché, c’est assourdissant et cela doit cesser.
(De légers spoilers suivront pour certains des films de cet été, bien que presque toutes les scènes mentionnées soient joyeusement vantées dans leurs bandes-annonces.)
Il y a quelques semaines,Star Trek dans les ténèbresnous a donné la destruction partielle de San Francisco, un décor du troisième acte qui a dû coûter des dizaines de milliers de vies… et pourtant cet acte cataclysmique est à peine reconnu par la suite, ne servant qu'à dégager les ponts pour une scène de poursuite. La semaine prochaine, vous recevrezGuerre mondiale Z, qui organise son premier acte contre Philadelphie tôt le matin – comme l'attaque du World Trade Center – et trouve Brad Pitt et sa famille courant pour sauver leur vie dans des rues étroites et bondées de la ville, devançant des milliers de citoyens paniqués qui tentent tous de fuir. échapper aux attaques qui se produisent dans le noyau métropolitain.
Mais le carnage d'aucun des deux films ne peut égaler celui deHomme d'acier, qui met en scène son chaos culminant dans la métropole aux allures de Manhattan et a les références visuelles les plus manifestes au 11 septembre. Avant même que Superman et le général Zod, tout aussi puissant, ne commencent leur bagarre, Zod a déjà utilisé ses vaisseaux extraterrestres pour dévaster une section incroyablement grande et dense de gratte-ciel de Metropolis. Puisque Superman et Lois Lane sont ailleurs, les remplaçants du public dans cette séquence sont le rédacteur en chef de Lois, Perry White (Laurence Fishburne) et sa sous-fifre Jenny Olsen (Rebecca Buller), un personnage si mineur que son nom n'est prononcé qu'une seule fois au cours de la dernière. 30 minutes de film. Ensemble, les deux évacuent lePlanète quotidienneet évitez les bâtiments gigantesques (et vraisemblablement peuplés) alors qu'ils s'effondrent avec une étrange familiarité, une tentative difficile de transformer les images du 11 septembre en excitation et en suspense. Alors que les tours s'effondrent au premier plan et à l'arrière-plan, envoyant de grands panaches de fumée dans les couloirs bondés de Metropolis, les citoyens se précipitent vers nous dans des plans en contre-plongée qui sontde manière flagrante familier. Plus tard, Jenny est coincée sous un tas de décombres et de poutres décimées qui rappellent Ground Zero, et elle et Perry sont pratiquement couverts de cendres, le genre de détails désastreux ajoutés à ce genre de films par souci de vraisemblance après 2001.
Plus tard, lorsque Superman rejoint la mêlée, le film se transforme en une orgie de coups de bâtiment gratuits alors que Zod et Superman se frappent à travers plusieurs gratte-ciel géants. Cela rappelle un combat similaire à Metropolis entre ces deux personnages dans les années 1980.Superman II, seulement là, lorsque Superman frappe un méchant dans un bâtiment – un acte qui fait tomber la flèche du gratte-ciel vers une foule de personnes au sol – Superman arrête le combat pour attraper cette flèche avant qu'elle n'atterrisse, un moment pittoresque qui nous rappelle encore que la vie de citoyens innocents est en jeu. DansHomme d'acierCependant, le super-héros semble pour l'essentiel imperturbable face aux habitants de Metropolis qui sont sûrement des dommages collatéraux à sa grande bataille ; de même, le réalisateur Zack Snyder semble l’avoir écarté. Il n’est pas admis que tous les bâtiments en cours de destruction puissent abriter des personnes. C'est un massacre sans effusion de sang de béton, des images du 11 septembre effacées de leur facteur le plus obsédant : la perte de vies humaines.
Une telle oblitération consciente et référentielle a probablement commencé avec la terreur apocalyptique des années 2005.Guerre des mondes, dans lequel Steven Spielberg a au moins eu la décence d'utiliser le film entier comme une allégorie de nos sentiments de terreur et de désespoir après le 11 septembre. Depuis lors, cependant, les fondements importants de ces scènes dansGuerre des mondesont disparu alors que des films d'été destructeurs de villes commeTransformers : la face cachée de la lunene cherchez qu’à faire monter la barre par rapport à la destruction présentée dans le spectacle estival sorti l’année précédente. L'année dernièreLes Vengeurs,l’éclatement de la ville de New York a donné lieu à des plaisanteries légères. Il ne reste qu’un clin d’œil doux-amer à notre vision de l’après-11 septembre : les héros d’action évitaient autrefois les catastrophes, mais désormais, ils ne peuvent que les venger.
Pourtant, avec la suppression de la mortalité de l’équation, le chaos est tout simplement assourdissant ; tout est grandiloquent, peu de conséquences. Faora, la méchante compatriote de Zod, prévient Superman : « Pour chacun d'entre eux que vous sauverez, nous en tuerons un million de plus » : « Un million » est un nombre si élevé – et si facilement atteint dans les superproductions coûteuses chargées de CGI de nos jours – qu'il est sans signification. Un département d’effets spéciaux peut évoquer un million de personnes aussi facilement qu’un seul. C'est pourquoi c'est vraiment surprenantRapide et furieux 6quand, après que le méchant commence à écraser des passants innocents dans son tank, Vin Diesel aboie à son équipage : « Détournez leur attention des gens ! » De nos jours, les personnages des superproductions commentent rarement les quantités titanesques de destruction dont ils (et nous) sommes témoins. Nous avons vu des bâtiments détruits à l'écran depuis que Godzilla a piétiné Tokyo en 1954 (et je suis convaincu que nous le reverrons lorsque leGodzillareboot sortira l'année prochaine), mais il y a maintenant une attention froidement pornographique aux détails qui implique que les seules leçons apprises par le 11 septembre étaient d'ordre technique. C'est comme si on consacrait plus de temps et d'efforts à simuler un gratte-ciel renversé qu'à vous expliquer pourquoi vous devriez vous soucier des personnes qui y sont piégées.
Ce n'est qu'à la toute fin deHomme d'acierDans la bataille du troisième acte de , où les enjeux deviennent plus petits et beaucoup plus intimes, Superman semble vraiment devenir émotif face aux vies en danger, et c'est un moment dont les cinéastes à succès pourraient apprendre beaucoup : il n'est pas nécessaire de tuer robotiquement des sans-visage. des millions alors qu’un seul personnage en péril se révélera toujours plus galvanisant. Au lieu d'essayer de mettre un terme au chaosHomme d'acierl'année prochaine - au lieu de continuer à exploiter l'un des pires jours de l'histoire américaine pour une série de moments de bande-annonce époustouflants - pouvons-nous donner une pause aux bâtiments matraqués et trouver de nouveaux obstacles créatifs à surmonter pour nos héros ? S'il vous plaît, organisons un film-spectacle d'été pour lequel nous n'aurons pas à grimacer.
