Les pluies de Castamere
Saison 3 Épisode 9
Note de l'éditeur5 étoiles
Photo : HÉLÈNE SLOAN/HBO
Les mariages réussissent à être à la fois des expériences communautaires et des expériences très personnelles. Leur pouvoir vient de la présence de l’assemblée, convoquée pour assister à l’édiction d’un vœu sacré. Et pourtant, pendant ce témoignage, nous, membres de la congrégation, pensons souvent à nous-mêmes – à nos longues amitiés avec la mariée ou le marié, aux amours perdus, à la question de savoir si nous aussi, pourrions porter un smoking avec autant de panache. Hier soir, alors que lui et moi sortions d'un mariage et dans l'air chaud de l'été, un ami m'a dit qu'ils le font toujours se demander pourquoi il ne dit pas à ses amis qu'il les aime plus souvent. J'ai pensé à tout cela hier soir alors que j'étais assis dans un train de minuit pour la ville, revenant de ce mariage et regardant l'épisode d'hier soir deGame of Thronessur mon iPhone. Comme le savent tous ceux qui ont été sur Twitter au cours des douze dernières heures, les lecteurs de livres sont collectivement restés assis les bras croisés en attendant ce moment de la saga : les soi-disant Noces Rouges.
Et à en juger par mes flux de médias sociaux, une nouvelle foule immense a été emportée hier soir par l'expérience d'être témoin, en tant que communauté, de ce qui s'est passé dans les sept enfers là-bas aux Twins. Blotti dans ma robe de soirée, après avoir ignoré le chahut nocturne de Metro-North pendant une heure, j'ai sorti mes écouteurs alors que nous entrions dans la gare, je ne me suis tourné vers personne en particulier et j'ai dit : « Ils sont tous morts.
Je soupçonne que beaucoup de gens ont ressenti la même chose que moi à propos de l'épisode : ravis d'être rattrapés par le reste du groupe, mais avec nos mains flottant sur notre propre gorge. Comme dans l'avant-dernier épisode de la saison dernière – la bataille de Blackwater – David Benioff et DB Weiss, qui ont écrit l'épisode, et David Nutter, qui a réalisé, ont conçu une heure qui semblait plus serrée que la plupart, avec une ambiance et un ton cohérents qui ont magnifiquement dégénéré tout en évitant (Je pensais) une préfiguration flagrante. Pour la première fois, les intrigues et les lieux ont commencé à se mélanger, alors que le Chien et Arya s'approchaient des Twins, et que le groupe de Bran s'approchait à portée de voix de Jon Snow et des sauvages. L'étau se resserre, le navire fait le tour du tourbillon. Gilly lève les yeux vers le mur, que son père lui disait être la mort, et se demande : « Nous voici, vivants. » Chaque personnage est à la limite de l'expérience – mais comme le note The Hound, en regardant Arya regarder les Twins, plus vous vous rapprochez, plus la peur s'aggrave.
Bran, Osha et le reste des réfugiés de Winterfell ont atteint le Don, une bande de terre liminale au sud du mur léguée à la Garde de Nuit par la Maison Stark. Alors qu'ils se réfugient dans une tour en ruine pour échapper à la tempête, leur histoire commence à danser autour de celle de Jon. Les sauvageons ont également atteint le Don, où ils aperçoivent un vieil homme solitaire qui élève des chevaux pour la Garde. (Pourquoi n'a-t-il pas déjà été attaqué ?, se demande Ygritte. Parce que la Garde le protège, Jon répond – un concept apparemment étranger à la tribu peu organisée.) Tormund dit à Jon que les sauvageons attaquent à découvert et qu'ils sortent de leur zone. cachette pour prendre d'assaut la cabane du vieil homme. Jon frappe son épée contre un rocher en signe d'avertissement, et alors que le vieil homme s'éloigne, Ygritte essaie de lui tirer dessus mais rate sa cible lorsque Jon l'appelle - qu'elle rate volontairement ou non, c'est difficile à dire.
La poursuite amène les sauvageons au pied de la tour de Bran, où la frénésie croissante met à l'épreuve deux des garçons de Ned Stark. Dans la tour, l'espace exigu, le tonnerre, la pluie et les cris des pillards énervent Hodor. La caméra passe au visage astucieux d'Orell : même s'il n'est pas sous sa forme d'aigle, il se rend compte que quelque chose de louche se passe dans cette tourelle. Sifflant « Plus de Hodoring ! » ne semble pas faire l'affaire ; le grand type ne peut, en fait, arrêter Hodoring. Mais ensuite Bran devient soudainement exorciste et se fraye un chemin dans la tête de Hodor, faisant tomber le géant dans un effondrement silencieux. Bran remporte son badge Warging ! (Plus tard, alors que Rickon et Osha se dirigent vers le Dernier Foyer et la protection des Umbers, la mise en scène m'a semblé une sorte de pastiche religieux ;Bran en tant que Bouddha, assis sous le banian, entouré de disciples. Et aussi : Rickon ! Vous dites enfin quelque chose, et votre récompense est que vous soyez expulsé de la scène !)
Dehors, Jon fait face au rite d'initiation que son cher père décédé a organisé dans la saison 1, épisode 1 – le même rite quiTheon fait face (et bâclé)etRobb a fait face (et a passé): décapiter quelqu'un vaillamment. C'est la seule façon pour Jon de prouver qu'il n'est pas toujours un corbeau, déclare Orell. « Fais-le », conseille Ygritte. Il hésite, elle tire à la place, et c'est l'enfer.
A l'étage, Jojen presse Bran de prendre le contrôle d'un loup géant et d'attaquer les sauvageons, de peur qu'ils ne soient découverts. « Faites-le », insiste-t-il. L'enfer se brise encore plus. Jon poignarde Orell et, comme s'il n'avait jamais vu un film de Bond, avoue qu'Orell avait raison depuis le début… juste avant qu'Orell ne se transforme en aigle et ne s'envole, probablement pour bavarder avec Mance Rayder. Jon ne manque pas une miette avant de se lancer à cheval et de s'en aller, laissant derrière lui sa « femme corbeau ». Un autre gros plan d'un visage, alors que la connaissance commence à s'ouvrir. Jon, tu ferais mieux de croire que ta copine fait des projets pour une joliecollier de coqet une paire de boucles d'oreilles boule assorties.
Freys, en revanche, n’attaque pas à découvert. Sombre, proche, sombre, comme une salle habitée par des hobbits particulièrement en colère – la claustrophobie de ce lieu de mariage contraste fortement avec l'opulence de la fête de Tyrion et Sansa dans le dernier épisode. Et si la cérémonie de cape est plus réussie, les partenaires une meilleure adéquation physique, les plaisanteries moins amères, l'architecture apparaît tout aussi menaçante et la disposition des sièges est aussi pointue : à la tête de la grande table, à l'honneur, se trouve Walder. Frey, son prétendu suzerain assis bien en dessous. Méchant, brutal et suffisant, Walder Frey est le jumeau « civilisé » du sauvage Craster, sa couvée géante preuve de quelque chose de pourri et d'anormal qui suppure sous ces vœux d'hospitalité. (Est-ce que le fait qu'il soit joué parcelui d'Harry PotterArgus Rusardle rendre plus ou moins effrayant ? Discutez.) Le massacre qui a lieu sous son toit est encore plus choquant que celui qui a eu lieu à Craster's Keep, et pas seulement à cause de la stature de ses victimes : sa chorégraphie rituelle est magnifique, à sa manière sanglante et vivifiante.
À maintes reprises, la série revient à l’idée selon laquelle la performance cimente le pouvoir. Tout au long de cet épisode, la caméra s'est concentrée sur les personnages qui regardent et regardent – donnant un sens à ce dont ils sont témoins, calculant les risques et les pertes, décidant avec précaution où diriger ensuite leur boussole émotionnelle. Lors de la cérémonie de mariage proprement dite, tous les rythmes dramatiques sont esquissés sous forme de regards. Grim Robb, faisant pivoter lentement son cou pour croiser le regard de Roose Bolton, puis leurs deux têtes se tournèrent pour regarder Roslin. et la procession de Walder. Edmure, s'efforçant d'apercevoir sa fiancée sous son voile, ses sourcils froncés se détendant et sa grimace serrée s'ouvrant lorsqu'il la salue. Robb cherche Walder, et Walder lui fait un sourire hilarant et un haussement d'épaules. Talisa sourit à Robb. Des hordes de dames Frey accueillantes souriant au Blackfish. Edmure regardant sa sœur dans les yeux, un sourire enfantin et incrédule s'étalant sur son visage ; un mince sur le sien.
La réception elle-même commence de manière assez prometteuse : les sourires hésitants de la cérémonie se sont transformés en sourires à part entière ; Robb rit, flirte avec sa femme ; même Catelyn semble se lâcher et commence à partager de belles histoires sur Dead Ned. Edmure fait une blague assez drôle. (Une fois que vous aurez libéré ce monstre, belles-sœurs, vous ne pourrez plus le mettre en cage.)
Mais ensuite les portes se ferment, les cordes reprennent « Les Pluies de Castamere », et le regard de Catelyn, qui venait de s'attarder sur son fils embrassant sa femme, s'élève lentement vers les musiciens du balcon. Cat a une mémoire aussi longue que Cersei ; elle saitl'histoire derrière la belle mélodie. Les scénaristes en ont parlé avec Talisa et Robb dans les instants précédant le début du jeu, jouant sur sa grossesse avec un effet écoeurant plus tard. Mais ce jeu sanglant appartient à Cat, qui commence à reconstituer les choses une fraction de seconde plus tôt, un cheveu trop tard. J'ai vu peu de choses à l'écran aussi effrayantes que l'échange silencieux entre elle et Roose Bolton, alors qu'il croise son regard et, avec un demi-sourire froid et séduisant, lui fait signe de retirer sa manche, révélant la cotte de mailles en dessous et la destruction qui nous attend.
Chaque fois que je parle aux gens deGame of Thrones, on revient toujours à la question de savoir à quoi sert la violence dans la série. Est-ce que cela nous montre des vérités non sentimentales sur un monde dur ? Ou flirte-t-il avec notre soif de sang derrière ses cils séduisants et prestigieux ? Je ne peux jamais me ranger d’un côté ou de l’autre ; mes sentiments semblent changer d'une scène à l'autre. (Mes réflexions sur Theon et son bourreau anonyme, pour mémoire : Team Bloodlust.) Mais à l'exception du coup de couteau de Talisa enceinte, qui semblait trop grossièrement calculé et sur le nez, j'ai trouvé que cette finale du Théâtre de la Cruauté était vivifiante. , déchirant et – oserais-je le dire ? – le nettoyage. Je suis dégoûté de voir Catelyn partir, mais elle est partie dans un accès de fureur vertueuse, comme une déesse grecque s'auto-immolant, et cela semble à tout le moins approprié.
Coupé en noir.
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